王豐

摘要：京劇打擊樂器種類多樣，有著各種表現(xiàn)形式，它們的音色節(jié)奏各具特色，極具舞臺穿透力。在現(xiàn)代戲劇藝術(shù)中，京劇打擊樂器的音色節(jié)奏、曲譜及演奏方式極具特色，音樂的力度較強，場景大氣磅礴，引人入勝，能有效帶動起來人們的情緒。在舞臺表演中，我們欣賞京劇藝術(shù)能夠從中領(lǐng)悟出多種打擊音樂的藝術(shù)情感，能夠感受到京劇打擊樂的獨特魅力，獲得關(guān)于音樂審美的真實感受，有著較強的音樂美學(xué)享受。從京劇藝術(shù)發(fā)展趨勢來看，京劇打擊樂應(yīng)用的主要目的是渲染京劇的藝術(shù)場景，強化舞臺場景布局，突出京劇的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：京劇打擊樂 表現(xiàn)張力 舞臺場景 問題研究

中圖分類號：J617.13 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0131-02

一、京劇打擊樂在京劇表演中的作用

京劇打擊樂作為京劇藝術(shù)舞臺表演機制中，音樂元素表達的獨特手段，以其特有的音樂表達方式增強京劇的藝術(shù)情感。京劇打擊樂作為京劇藝術(shù)機制的重要組成部分，始終處在戲劇藝術(shù)的伴奏中，貫穿整個舞臺劇目中，打擊樂作為一種形象化、擬人化的場景音樂是渲染舞臺場景的主要媒介。例如，戲劇一開場就需要有打擊樂作為伴奏，各種打擊類樂器都需要運用起來，如一出戲開場之前，往往是樂隊先打起鑼鼓來，調(diào)動全場的氛圍。隨著后期鑼鼓等打擊樂器的運用，鑼鼓套路就會發(fā)生改變，如果舞臺場景首先進入視線的是一位少女形象，套路就會發(fā)生變化，這時就要用到鑼鼓，以清脆的聲音點出全場情景主旨。在舞臺表演中，如果是反派人物登場，這時就要用低音鑼來描述反派人物陰險毒辣的形象，突出人物角色的特點。在時空場景運用中，三兩聲的更鼓聲音就能突出夜晚場景的對比，引起人們對夜晚場景的無限遐想。

二、京劇打擊樂的主要表現(xiàn)形式

京劇打擊樂統(tǒng)籌著舞臺的節(jié)奏與場景，在不同的場景中塑造發(fā)揮著不同的作用。例如，大鼓音色渾厚，鏗鏘有力，能讓京劇場景大氣磅礴，小鼓音色突出，清脆有力，用于京劇舞臺打斗場景的塑造。大鑼音色突出、渾厚，有較強的穿透力適用于規(guī)模宏大的舞臺。鐃鈸發(fā)音尖銳，余音不絕，京劇表演中用來填補場景中的半拍節(jié)奏，能夠塑造各種富有特色的音樂形象。小鑼音調(diào)突出，極具新奇之感，節(jié)奏上挑，具有陰柔之感。鑼鼓點在京劇舞臺中被統(tǒng)稱為“鑼鼓經(jīng)”，種類多樣，各具特色，適用于多樣化的舞臺場景，能夠表達出多種舞臺角色形象，任何舞臺場景都能找到與其適應(yīng)的鑼鼓點，增強舞臺場景的表現(xiàn)力。在不同場景中有著不同的表達特色，緊張的鑼鼓點能夠有效塑造出緊張的氛圍，多用于緊張的戰(zhàn)斗氛圍。京劇打擊樂是塑造京劇舞臺場景的靈魂支柱，是現(xiàn)代京劇藝術(shù)的重要組成部分，是構(gòu)建京劇藝術(shù)體系和情感架構(gòu)的主要元素。在不同的場景下，京劇打擊樂作為一種表現(xiàn)媒介，主要突出的音色變化、表現(xiàn)力度、節(jié)奏和情感。其中情感因素是與京劇打擊樂器相互融通、相互關(guān)聯(lián)的脈絡(luò)，主要體現(xiàn)在場景塑造和角色形象布局中。京劇中的情感因素主要是通過打擊樂器進行表現(xiàn)的，舞臺形象也需要打擊樂器的節(jié)奏變化、強度、音色表現(xiàn)出來的。每個樂器由于其演奏方式不同，音色也不同，每種音色適用于不同的舞臺表演機制。強度變化與舞臺場景時空的轉(zhuǎn)換是一致的，主要突出舞臺場景特色。打擊樂器所展現(xiàn)出來的旋律變化特征與舞臺情感脈絡(luò)是一致的，京劇演員情感的變化與打擊樂器旋律變化是一致的，是集舞臺場景情感、創(chuàng)作情感于一體的表現(xiàn)機制，與舞臺表達機制的發(fā)展趨勢相同。

三、京劇表演中打擊樂的運用形式

京劇表演中打擊樂的運用與司鼓是相關(guān)聯(lián)的，例如《八仙過?！愤@個劇目，呂洞賓身手不凡，但卻剛愎自用，用于他的鑼鼓經(jīng)就要簡潔干練，清脆流暢，能表現(xiàn)出人物的性格特點。而鐵拐李身有殘疾，卻身殘志堅，詼諧幽默，用于他的鑼鼓經(jīng)，就要掌握節(jié)奏富含有突出的旋律變化，或抑揚頓挫，或輕重緩急，要根據(jù)音樂場景的不同，選擇恰當(dāng)?shù)难葑喾绞?。鐵拐李上場時，要采用緊急風(fēng)做鋪墊，切入以后用傳統(tǒng)的水底魚改編成有緊有慢的鑼鼓點，再輔助以靈活多變的加花技巧，能夠有效突出鐵拐李的舞臺形象，讓人物性格特征更加突出，具有舞臺場景魅力。不同的京劇作品采用打擊樂伴奏時，要有根有據(jù)，既要符合舞臺場景人物角色形象塑造的需要，也要突出劇目表達的流暢性，富有動態(tài)美的特征，真正抓住觀眾的眼球，將音樂伴奏、舞臺形象、演員的神態(tài)動作聯(lián)系在一起，竭力突出舞臺的場景魅力，發(fā)揮打擊樂的引領(lǐng)性和場景塑造魅力。

四、京劇打擊樂的表達機制

在京劇舞臺表演場景塑造中，每個京劇角色的一舉一動、一句念白乃至一句唱腔都與打擊樂有著密切的聯(lián)系，打擊樂對京劇表演中的唱、念、做、打及氛圍烘托有著極其重要的引導(dǎo)作用，鑼鼓點的安置是否妥當(dāng)，要根據(jù)場景的具體需要以及京劇表演中角色形象的行當(dāng)、身份、人物性格及心理活動進行設(shè)定，既要表現(xiàn)出人物角色的性格特征，也要表現(xiàn)出其神態(tài)心理活動特征，要完全演繹展示出行當(dāng)角色的擬人化特點，以增強京劇舞臺的場景表現(xiàn)力。

京劇藝術(shù)是多種戲劇藝術(shù)高度綜合而形成的劇目，其中最主要的莫過于打擊樂與表演的配合，而司鼓師是音樂與表演的結(jié)合至關(guān)重要的紐帶。過去，很多藝術(shù)家都把司鼓師坐的椅子叫做“龍座”，相傳是過去皇帝曾經(jīng)做過椅子的位置，便有了司鼓龍座之稱。在京劇樂隊中，司鼓師是樂隊的演奏員，也是戲劇團隊的指揮，擔(dān)負著團隊打擊樂的指揮任務(wù)。很多戲迷朋友都認為司鼓師實際上是演奏者，鼓點錯落有致的分布與文武場有機的結(jié)合，能夠使整個表演富含生氣，有血肉，顯得格外飽滿。就職位體系而言，京劇演奏中的司鼓師實際上是指揮者，他必須對全局表演的角色分布和伴奏音樂作出指揮和協(xié)調(diào)，對每個角色的場景分布必須有所了解，要能統(tǒng)攬全局，根據(jù)場景塑造的需要，統(tǒng)籌每個角色的任務(wù)，以表達出京劇的場景魅力。在鼓的領(lǐng)奏下，京劇場景中一切音樂鑼鼓必須有精確配合演員的唱念做打表演，既要突出劇目中的人物形象特色，也要對各種唱腔板式把握好，各種板式和鑼鼓經(jīng)的運用是否合理，是否有利，選擇恰當(dāng)?shù)陌樽喾绞揭暂o助突出劇中的角色形象，增強京劇舞臺的表現(xiàn)力。

五、京劇表演中打擊樂的情感表達

在京劇表演中打擊樂的重要性不言而喻，京劇鑼鼓伴奏對京劇表演有著極其重要的作用。因為京劇表演有極其重要的特點，那就是需要具有強烈的節(jié)奏感，京劇表演中不能沒有節(jié)奏，京劇里的唱要有板有眼，節(jié)奏不能有絲毫馬虎。身段表演是完全的舞蹈性動作，舞蹈必須有鮮明的節(jié)奏感，念白也必須有一定的旋律，既要符合場景塑造需要，也要突出角色形象飽滿的情感，要借助鑼鼓有旋律的鼓點加以突出。有了打擊樂伴奏的配合，京劇表演的節(jié)奏性便能得到充分發(fā)揮，運用各種樂器不同的組合方法及演奏方式，造成音色和旋律上的變化，能表現(xiàn)出不同場景人物形象的情緒變化，使得舞臺上所需要表現(xiàn)出的情緒氛圍能夠有藝術(shù)化的夸張和渲染，讓舞臺場景更具藝術(shù)魅力。同時打擊樂器在京劇表演中主要可分為三個方面，首先是配合身段動作的鑼鼓，也就是所謂的打身段的鑼鼓點子。京劇中的打擊樂也有各式各樣的鑼鼓點，這種鑼鼓點也是一種程式，在很多場合，這種程式與表演有著密切的聯(lián)系，主要是為了烘托氛圍。其次，人物的上下場，走的是什么步法，是什么身份也需要打擊樂予以具體的凸顯。緊密有致的打擊樂旋律變化能夠凸顯出人物形象的地位和性格特征，表現(xiàn)出人物形象與眾不同的特色。最后京劇中的武打場面不能離開打擊樂的配合，這不僅因為武打場面從技術(shù)和技巧上有著較高的要求，更需要從鑼鼓方面有著鮮明的節(jié)奏感加以襯托，只有將節(jié)奏鮮明與舞臺打斗場景融合在一起，才能混合出舞臺的氣氛，表現(xiàn)出舞臺的場景魅力。

綜上所述，京劇獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力需要借助打擊樂予以具體、形象化的表現(xiàn)出來，結(jié)合舞臺場景、角色形象融匯多種藝術(shù)表達技巧來展現(xiàn)其獨特的魅力。打擊樂作為烘托京劇舞臺氛圍，襯托人物性格特征，表現(xiàn)舞臺場景魅力的媒介和渠道對京劇表演機制的健全和發(fā)展有著重要的作用。打擊樂曲的音色、音調(diào)、旋律變化能有效突出京劇表演的藝術(shù)情感和場景魅力，吸引觀眾的注意，增強京劇藝術(shù)的現(xiàn)實表達能力，將京劇舞臺角色活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)出來。

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