論當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展

張成梅

（甘肅博輝藝術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

古箏是一種獨(dú)特的彈撥式樂(lè)器，在我國(guó)已有2000多年的歷史，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展，古箏演奏技法在不同時(shí)期，不同地域也逐漸形成不同流派，具有藝術(shù)特色①。時(shí)代在不斷發(fā)展，受到西方樂(lè)器的沖擊，人們對(duì)藝術(shù)的需求趨于多樣化，古箏在傳統(tǒng)演奏技法基礎(chǔ)上，進(jìn)行不斷創(chuàng)新發(fā)展，也使得古箏藝術(shù)煥發(fā)新的生機(jī)。

一、當(dāng)代古箏演奏技法及傳承

（一）當(dāng)代古箏演奏技法特點(diǎn)

隨著時(shí)代發(fā)展，古箏演奏技法逐步固定下來(lái)，“右手司彈，左手司按”成為古箏演奏技法的主要特點(diǎn)②。也就是演奏者會(huì)用右手撥動(dòng)琴弦，以掌控節(jié)奏的強(qiáng)弱變化；而用左手對(duì)左側(cè)琴弦的彈奏以此對(duì)音調(diào)加以潤(rùn)色。

右手技法：通過(guò)右手發(fā)出聲音，右手技法中彈弦是其主要技法，通過(guò)對(duì)拇指、中指、食指、無(wú)名指以此撥動(dòng)琴弦③。還有一種基礎(chǔ)技法就是單指指法，即每一個(gè)手指都有正反兩種彈法，拇指負(fù)責(zé)琴弦的劈、托；食指負(fù)責(zé)琴弦的挑、抹；中指負(fù)責(zé)琴弦的勾、剔；無(wú)名指負(fù)責(zé)琴弦的打、滴，手指之間通過(guò)密切配合是練好古箏的最基礎(chǔ)要領(lǐng)④。此外，多音技法主要有弦和音程構(gòu)成，弦主要含有一度八之內(nèi)的小三和弦、大三和弦，還有一種技法是歷音指法，按照音位順序依次刮奏。

左手技法：左手不直接彈奏琴弦，主要在按壓琴弦過(guò)程中控制弦音的變化，只要通過(guò)無(wú)名指、中指或者中指、食指之間相互配合，對(duì)音色、旋律加以裝飾，以韻補(bǔ)聲。按、揉、顫、吟、滑、注是常見(jiàn)左手技法的類型，其中用的最多的是按弦⑤。

（二）當(dāng)代古箏演奏技法的傳承

經(jīng)過(guò)千年的發(fā)展變化，古箏藝術(shù)已經(jīng)成為家喻戶曉的一種音樂(lè)形式，傳統(tǒng)演奏技巧依舊占據(jù)主要地位。時(shí)代不斷發(fā)展，新的古箏演奏技法有所創(chuàng)新，但是不管新的曲目、新的技法多么新奇，在人們心中按、揉、顫、吟、滑、注等彈奏手法，是古箏藝術(shù)特有的彈奏技法，也是最為基礎(chǔ)的技法傳承至今。

二、當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展

（一）對(duì)傳統(tǒng)古箏演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新與改革

時(shí)代不斷發(fā)展，古箏演奏技巧也得到不斷改良，并更加多樣化以此滿足人們對(duì)于古箏藝術(shù)的需求。傳統(tǒng)古箏演奏技法及曲譜主要是口傳心授的形式，并未對(duì)手勢(shì)與坐姿形成統(tǒng)一的的規(guī)范。古箏的基本姿勢(shì)有兩種，一種是立式，一種是坐式。坐式在演奏的時(shí)候，主要坐在椅子的三分之一或者一半，若是在整個(gè)凳子上容易讓身體向后傾斜，不利于演奏。古箏的音色除了樂(lè)器本身，也會(huì)因?yàn)檠葑喾绞讲煌霈F(xiàn)不同變化。

彈奏方式常見(jiàn)的有兩種：其一，重視夾彈法，對(duì)于初學(xué)者而言是做常用的，彈奏中的音色較厚實(shí)，音質(zhì)飽滿。其二，提彈法，適用于快速練習(xí)時(shí)候用的多，彈奏的音樂(lè)清脆，音質(zhì)純凈⑥。

（二）借鑒其他民族樂(lè)器的演奏技法

古箏是一種悠久的具有民族特色的樂(lè)器，隨著時(shí)代發(fā)展，當(dāng)代古箏的演奏技法也在不斷吸收其他民族樂(lè)器的演奏技法，使得古箏更具時(shí)代氣息。比如，在古箏演奏技巧中，右手不僅僅用來(lái)彈弦發(fā)音，也可以通過(guò)掃拂、拍擊琴弦與琴盒等模仿音響，提高古箏的音樂(lè)表現(xiàn)力，也使得古箏演奏內(nèi)容更豐富。輪指是琵琶演奏中十分重要的指法之一，經(jīng)過(guò)不斷改良慢慢融入到古箏的彈奏技藝中。琵琶的輪指技法是用右手或者左右手指在琴弦上按照順序循環(huán)彈奏，發(fā)出密集的樂(lè)聲。古箏的輪指法有兩種，一種是定數(shù)輪，在一定時(shí)間及固定數(shù)量的音符下加以彈奏；另一種是不定數(shù)輪，在一定時(shí)間，數(shù)量的音符沒(méi)有限制，可以隨時(shí)彈奏。

（三）大膽吸收西方樂(lè)器演奏技法

隨著中國(guó)與世界各國(guó)之間的聯(lián)系日益密切，“音樂(lè)無(wú)國(guó)界”，西方音樂(lè)的優(yōu)秀曲目也在中國(guó)得到進(jìn)一步發(fā)展。傳統(tǒng)古箏演奏技巧也在不斷創(chuàng)新，大膽吸收和借鑒西方樂(lè)器的演奏技巧。比如，古箏演奏中左手技法不受限制，左手可以在琴弦右側(cè)一起演奏；右手技法除了使用大拇指、中指、食指外，其他手指也可以運(yùn)用其中，大大增加古箏演奏的表現(xiàn)力。

注釋：

①楊帆.古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J].黃河之聲,2017(15):101.

②王冠.淺談當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J].黃河之聲,2017(05):90.

③楊柳.芻議現(xiàn)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J].音樂(lè)時(shí)空,2016(04):32-33.

④韓雪.古箏演奏技法的繼承與發(fā)展[J].戲劇之家,2015(04):50.

⑤閆妍.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2014(12):207-208.

⑥陰明娟.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展 [J].音樂(lè)時(shí)空,2014(18):70-71.