李 成

采訪人：李成（揚州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院碩士研究生，以下簡稱“李”）

被采訪人：安玉民（揚州市美術(shù)館館長、揚州市國畫院院長，以下簡稱“安”）

時間：2018年6月21日下午4時30分開始

地點：揚州市美術(shù)館館長辦公室

李：安館長，您好，首先，可否請您介紹一下?lián)P州市美術(shù)館的大致情況？

安：揚州市美術(shù)館于2010年9月26日建成并對外開放，建筑面積共14134平方米，共有4層，建筑總高度為24米，共享中庭為開敞式公共空間，面積約二千平方米，可舉辦各種展覽的開幕儀式。整個建筑從外觀看上去，好比一個巨大的鞋印，寓意走過歷史，留下足跡。進入展館，首先映入眼簾的是一個空間開闊的庭院式中庭，這一創(chuàng)作靈感來源于熱帶雨林，有樹木、枝干、樹葉，還有沖向海岸邊翻卷的海浪，線條流暢，象征著揚州2500年來深厚的文化底蘊，中庭的四周分布著不同的展廳，洋溢著諸多現(xiàn)代時尚元素。

揚州市美術(shù)館館長 安玉民

以中庭為核心，展廳分列中庭的南北，設(shè)五個獨立展廳，一個坡道式雕塑展廳，可舉辦全國單項美術(shù)展覽和省級綜合美術(shù)展覽。各展廳層高為6米，可滿足較大面積及高度的展品展出需求。一層設(shè)有第一展廳，面積約六百平方米，為封閉式展廳，另外設(shè)有商品部、觀眾休息廳、貴賓休息室；二層為第二、三展廳，合計面積為1323平方米，為開放式展廳；三層為第四、五展廳，合計面積為1274平方米，為封閉式精品展廳，另外設(shè)有畫作典藏室；四層為畫家工作室和辦公區(qū)域。由中庭通向二層的坡道展廳主要展出本土藝術(shù)家的雕塑作品，坡道長80米。全館合計布展路線約七百米。中庭頂部的環(huán)形斜側(cè)向天窗，使整個美術(shù)館既充分利用了自然采光，也可以補充人工光源，這大大滿足了美術(shù)館對光線的要求，美術(shù)館兼有展覽、展銷、典藏、研究、休閑等綜合功能。本館最近的展覽有“倏若造化——朱培爾工作室作品展”“心靈的交換——美術(shù)治療成果作品展巡展”“周文彰書法作品展暨當(dāng)代名家書周文彰詩詞作品展”等。建筑設(shè)計的初衷，就是通過一幅幅藝術(shù)精品交相輝映，讓觀者真正領(lǐng)略文化揚州的內(nèi)涵，感受時代的氣息。

揚州市美術(shù)館外觀

李：您可否介紹一下您的從藝經(jīng)歷、作品風(fēng)格及主要藝術(shù)觀點？

安：我是出生在內(nèi)蒙古的科爾沁人，我童年時跟著被下放的中央美術(shù)學(xué)院教授們學(xué)畫，十幾歲時，我的畫作《遠方的來信》在中國美術(shù)館參展并獲獎，又在《人民日報》的副刊上發(fā)表，這堅定了我今后立志畫畫的方向，后來又當(dāng)過兵，然后進藝術(shù)學(xué)院讀書。多年來，我的繪畫作品曾有幸入選第九、十、十一、十二屆全國美術(shù)作品展；作品《永樂大典》入選中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程。在長期的美術(shù)創(chuàng)作中，我在中國畫、版畫、插圖、連環(huán)畫等方面均有涉及。

揚州市美術(shù)館入口

至于說個人的藝術(shù)觀點，我主要偏向?qū)懸馊宋?，追求夸張變形、精致傳神，盡量表達我對人物畫的理解。我的另一類作品，是來到揚州之后，主要將筆墨方向放在了古意人物小品，在這些畫里，筆墨方式注重“寫”的揮灑，強調(diào)“意”的經(jīng)營，這種意象表現(xiàn)性的繪畫方式力求與傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)哲學(xué)的水乳交融。

李：除了美術(shù)館管理者身份之外，您還是一位著名畫家，承擔(dān)一定的創(chuàng)作任務(wù)，請問您如何兼顧兩者？

安：現(xiàn)如今群眾的審美鑒賞力越來越高，對美術(shù)館的要求也越來越高。作為館長，需要正確處理管理者和個人創(chuàng)作之間的關(guān)系。美術(shù)創(chuàng)作和研究水平的提高，對管理肯定有一定的幫助，如果不懂創(chuàng)作和研究，不具備專業(yè)的眼光，美術(shù)館管理和學(xué)術(shù)形象的樹立都是空談。在管理工作上，鑒于我一直與美術(shù)打交道，正好可以把自己多年對美術(shù)的學(xué)習(xí)與理解經(jīng)驗，運用到美術(shù)館的運作上。我在擔(dān)任管理者的同時，也不忘自己是一名畫家，平時除了做好各項管理工作之外，對個人創(chuàng)作也沒有松懈。

在整體的創(chuàng)作和文化推進方面，揚州美術(shù)館與揚州國畫院聯(lián)為一體，確定了“立足本土、走進生活、打造精品”的努力方向， 一手伸向傳統(tǒng)，堅持繼承和弘揚“揚州畫派”的精髓，多方借鑒和吸收揚州的文化資源，抓住揚州的文脈。一手注重深入生活，加強團隊的寫生采風(fēng)，使作品接地氣，開展了一系列將目光更多地投向具有深刻歷史意義、社會意義和文化意義的重大題材創(chuàng)作，同時也進行廣泛的對外交流活動。

李：美術(shù)館是公共藝術(shù)展示的重要平臺，兼有藝術(shù)普及和專業(yè)引導(dǎo)的雙重任務(wù)，揚州美術(shù)館如何協(xié)調(diào)和規(guī)劃這兩種任務(wù)？

安：揚州市國畫院是全國較早的畫院之一，揚州市美術(shù)館于2011年建成投入使用，并在2014年劃歸市國畫院管理，“一套班子、兩塊牌子”，實現(xiàn)有機整合與資源共享。近年來，揚州市美術(shù)館憑借專業(yè)平臺優(yōu)勢，精心策劃了一系列美術(shù)展覽。展覽作為美術(shù)館學(xué)術(shù)機制的一部分，呈現(xiàn)的是美術(shù)館在策展機制下展覽的決策與管理系統(tǒng)，美術(shù)館的展覽種類繁多，可按照策展理念、展覽形式、展覽功能、藝術(shù)家構(gòu)成、藝術(shù)門類等概念進行具體劃分。在平時的展覽中，我館對于中國畫、油畫、版畫、雕塑等分類以及具象、意象、抽象等風(fēng)格的選擇和安排，通常沒有做出嚴(yán)格的區(qū)分。

李：現(xiàn)在越來越多的市民走進美術(shù)館，您認為美術(shù)館在普及公共文化時，還最需要做哪些工作？

揚州市美術(shù)館中廳

安：到美術(shù)館不是來娛樂的，而是來學(xué)習(xí)的，嚴(yán)肅的美術(shù)館不適合嬉鬧。走進美術(shù)館目前已經(jīng)成為越來越多人的休閑方式。對于提高市民的藝術(shù)欣賞水平以及普及公共文化方面，近年來我館也做了一些積極的嘗試。一是開展美術(shù)沙龍、美術(shù)講座活動，對美術(shù)館原有空間進行調(diào)整，突出公益性、互動性，為書畫愛好者以及普通民眾帶來便利和藝術(shù)享受，并使之成為一處可以進行參觀、學(xué)習(xí)、提升的文化場所。二是走基層式的美術(shù)惠民，定期組織藝術(shù)家走進社區(qū)、工廠、部隊、學(xué)校等，以藝術(shù)講座、課外學(xué)堂等形式，與書畫愛好者面對面交流，在提供直接的文化服務(wù)的同時，也為提高民眾對藝術(shù)的愛好及欣賞水平貢獻力量。市民在觀展前，也需要對為何來欣賞美術(shù)作品有基本了解，這樣才能夠獲得審美樂趣和滋養(yǎng)。

李：您認為揚州美術(shù)館在城市協(xié)調(diào)發(fā)展以及整體文化構(gòu)建方面還有哪些作為？

安：當(dāng)初揚州在規(guī)劃設(shè)置的時候，美術(shù)館是作為揚州文化藝術(shù)中心的一個有機組成部分，其布局的功能性當(dāng)然不言而喻。相比于毗鄰的其它文化機構(gòu)，我們的影響力自然要弱一些，因此，美術(shù)館正在謀劃與整體文化構(gòu)建的進一步融入，將專門開辟集畫廊、美術(shù)體驗區(qū)及美術(shù)書屋為一體的惠民工程項目，采取延伸文化展示線，強化文化體驗感，進一步增強藝術(shù)滲透力和社會影響力。

李：您認為公共美術(shù)館與私營美術(shù)館各自的優(yōu)勢和劣勢是什么？揚州美術(shù)館在這方面有何特色性舉措？

安：人們常說，想要感受一個城市，就應(yīng)該去看這座城市的美術(shù)展覽。揚州市美術(shù)館各種展覽和活動所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)理念，在很大程度上反映出揚州文化的發(fā)展活力。揚州市美術(shù)館作為公共美術(shù)館，在策展的地域權(quán)威性、影響性以及業(yè)界的資源利用方面優(yōu)勢比較明顯。國內(nèi)美術(shù)館事業(yè)蓬勃發(fā)展，越來越多的民營美術(shù)館在不斷崛起，在國內(nèi)美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展中起到了重要作用。然而，各類美術(shù)館在快速發(fā)展的過程也存在很多問題。近幾年各地民營美術(shù)館遍地開花，而藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)村、藝術(shù)區(qū)等也不斷涌現(xiàn)，其功能與概念混雜，形成了一股亂象。作為公共美術(shù)館的補充，私營美術(shù)館在運營理念上的多元化、靈活性以及在資金支撐、與各收藏機構(gòu)或藝術(shù)畫廊的關(guān)系方面，可能要更勝一籌。但是，私營美術(shù)館的推廣活動過于追求營利，公立美術(shù)館是非營利性的、為社會發(fā)展服務(wù)的、向公眾開放的永久性機構(gòu)，以研究、教育和欣賞為目的，是作為收集、保存、研究、傳播和展示人類和人類文明的見證物。

近年來，在省市文化部門的領(lǐng)導(dǎo)下，揚州市美術(shù)館立足新時代，踐行新思想，把握新機遇。以近年為例，首先，是抓創(chuàng)作，以項目引領(lǐng)推出新舉措，以美術(shù)館為陣地，重點推進三大創(chuàng)作工程。其次，是抓策展，依托平臺實現(xiàn)新作為，揚州市美術(shù)館憑借專業(yè)平臺優(yōu)勢，近三年就舉辦了各類展覽一百二十多場，做到每天有展覽、每月有新展，得到社會廣泛好評。第三，是抓融合，以文化窗口構(gòu)建新格局，建立特聘畫家隊伍，吸納團結(jié)全社會優(yōu)秀書畫家，同時開展美術(shù)沙龍活動以及走基層式的美術(shù)惠民，產(chǎn)生了覆蓋全社會的影響力。

李：美術(shù)館當(dāng)然主要以展示推介美術(shù)作品為主，“非純美術(shù)”的其他形式，如工藝美術(shù)、民間美術(shù)，通常不被美術(shù)館所看好。作為美術(shù)館館長，您是怎么看未來美術(shù)館與工藝美術(shù)、民間美術(shù)的關(guān)系？

安：美術(shù)館與工藝美術(shù)、民間美術(shù)聯(lián)系緊密，在我們平時的各項展覽中，也經(jīng)常會出現(xiàn)這類作品。民間美術(shù)對于中國人來說有著非常重要的意義，它是根據(jù)群眾生產(chǎn)、生活需求所創(chuàng)造的一種獨特美術(shù)形式，充分體現(xiàn)了社會生活中基層草根的審美能力及思想覺悟，這些作品顯示著物質(zhì)文化及精神文化；盡管這類作品所占的比重不大，關(guān)注群體相對較少，但是，國家如今開始關(guān)注民間文化的保護，民間美術(shù)作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一個關(guān)鍵形式而備受矚目。

美術(shù)館對于民間美術(shù)、工藝美術(shù)的傳承、傳播和保護來說，擔(dān)負著重要社會責(zé)任，美術(shù)館不僅可以為國家保存優(yōu)秀的民族文化，也可以向人民大眾展示和傳承民族文化，增強民族自信及文化認同感。這正是美術(shù)館在民間藝術(shù)的社會功能延伸和文化張力的拓展方面所起到的不可替代的現(xiàn)實作用。揚州市美術(shù)館在工藝美術(shù)和民間美術(shù)這方面的展覽還很欠缺，但從未來的發(fā)展趨勢來看，對民間美術(shù)的保護不可或缺，應(yīng)將工藝美術(shù)與民間美術(shù)的傳承和弘揚放在第一位。國外的美術(shù)館確實是將工藝美術(shù)和民間美術(shù)納入美術(shù)館大范疇的，充分顯示出了美術(shù)館作為文化載體的豐富性和包容性。

李：當(dāng)然，今天美術(shù)館的形式、功能和運作機制都非常多元和復(fù)雜，大美術(shù)館多屬于政府基本公共設(shè)施，屬于公益性的，對于以“展覽”這個核心而衍生出來的諸如組織、策劃、推送宣傳以及相關(guān)的最終社會功能性，您認為還有哪些問題需要解決？

安：我們目前面臨的困難與問題主要有人員和經(jīng)費兩個方面。人員方面，我們美術(shù)館與國畫院是采取“一套班子、兩塊牌子”，工作人員的待遇沒有得到理想狀態(tài)的落實，社會用工形式存在費用問題。美術(shù)館教育部門人員空缺以及公共美術(shù)教育人才的匱乏也是美術(shù)館在公共教育領(lǐng)域里面臨的挑戰(zhàn)。眾多藝術(shù)類院校近年來雖然紛紛成立藝術(shù)管理專業(yè)，但在具體研究方向上并沒有細分，只要提到美術(shù)館、博物館教育工作者，所有論文都無一例外地將其等同于講解員。由此不難發(fā)現(xiàn)，很多美術(shù)館、博物館仍然將博物館教育工作者定位為講解員。在這些藝術(shù)機構(gòu)中有教育背景的高學(xué)歷人才很少，教育專家更是鳳毛麟角，揚州市美術(shù)館也不例外，與其他業(yè)務(wù)部門相比，美術(shù)館引進人才的門檻普遍較低。揚州市美術(shù)館需要在庫房改建、作品收藏、展覽經(jīng)費以及展廳維護等多方面支出，目前看經(jīng)費方面還是遠遠不夠。特別是伴隨著美術(shù)館的常年免費開放，美術(shù)館在財政上面臨的壓力更大。

李：經(jīng)過多年發(fā)展，揚州市美術(shù)館已經(jīng)卓有影響，組織了很多具有影響力的活動。當(dāng)然，非文化中心的地區(qū)性城市美術(shù)館的定位在理論上有可能出現(xiàn)同質(zhì)化。那么揚州市美術(shù)館與其他美術(shù)館相比，需要沿著怎樣的特色路線發(fā)展？

安：一個美術(shù)館如果只關(guān)注某個畫家或者某一流派的藝術(shù)研究，那么它始終沒有脫離“名家紀(jì)念館”的局限。我們的發(fā)展路徑受我們所處的歷史文化名城的地域特點以及文化傳承影響很大，針對底蘊深厚、博大精深的揚州地域文化而言，我館未來主要走以創(chuàng)作、研究為中心，集展覽交流、收藏陳列、教學(xué)培訓(xùn)等多功能疊加的路子。目前揚州市美術(shù)館正在打造數(shù)字美術(shù)館項目：所有藏品均可在互聯(lián)網(wǎng)上瀏覽，展覽通過數(shù)字技術(shù)可以留存，辦公系統(tǒng)也要數(shù)字化。我相信未來揚州市美術(shù)館，將成為彰顯揚城歷史底蘊、弘揚揚城傳統(tǒng)文化、完善城市服務(wù)功能、提升城市品牌形象的大型綜合性美術(shù)館。

李：安館長，我想您肯定參觀過很多著名專業(yè)高校的美術(shù)館，作為地方美術(shù)館，揚州美術(shù)館在某些方面可能并不遜色，您認為地方美術(shù)館和專業(yè)高校美術(shù)館在展覽征集、運作思路上的主要差異是什么？

安：專業(yè)高校是學(xué)術(shù)權(quán)威，而且專業(yè)高校美術(shù)館在業(yè)界的知名度、影響力是巨大的，其組織、征集展覽所擁有的平臺條件也是地方美術(shù)館所無法比擬的。但是，地方美術(shù)館也有自己的優(yōu)勢，比如在稿件征集時，除了通過網(wǎng)站、微博、微信等新媒體手段之外，還可以通過地方的傳統(tǒng)新聞媒體以及親赴高校、企事業(yè)單位進行宣傳鼓動，這種貼近性是高校美術(shù)館所不具備的。近日，揚州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院2018屆畢業(yè)生作品展在我館成功舉辦，此次展覽產(chǎn)生了良好的社會反響，我們在此次展覽過程中也總結(jié)出了許多經(jīng)驗，對于和其再次進行有關(guān)合作舉辦畢業(yè)展也提出了設(shè)想與思考。

李：2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上發(fā)表了重要講話。在新時代，揚州市美術(shù)館在這方面的主要工作思路和成績是什么？

揚州市美術(shù)館 書法展覽

安：沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復(fù)興。要堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，建設(shè)社會主義文化強國。習(xí)近平總書記在黨的十九大報告中指出，我們要堅定文化自信，推動社會主義文化的繁榮興盛。揚州市美術(shù)館認真學(xué)習(xí)貫徹黨的精神，為拿出“謳歌祖國、謳歌人民”的精品力作，組織畫院畫家“深入生活，扎根群眾”，赴同里、紹興采風(fēng)寫生，幾乎所有美術(shù)館的專業(yè)人員都參與了這次活動。

近年來，我們以美術(shù)館為陣地，重點推進三大創(chuàng)作工程。一是推動重點主題創(chuàng)作項目。為充分挖掘揚州歷史文化的底蘊，提升城市的文化品牌影響力，進一步弘揚“揚州畫派”精神，自2016年起，我們舉辦了“揚州市美術(shù)作品雙年展”“揚州市書法雙年展”，形成相互輪換交替。2018年，我們正在推進美術(shù)雙年展，江蘇省美協(xié)已同意參與主辦，并邀請全國的一些?。ㄊ小⒆灾螀^(qū)）美術(shù)家協(xié)會重點畫家參展。二是著力重點題材創(chuàng)作項目。2017年5月，由中國畫學(xué)會、揚州市委宣傳部主辦，中國國家畫院學(xué)術(shù)支持，江蘇省中國畫學(xué)會、揚州市文廣新局承辦的“中國夢·筆墨情——2017暢美揚州全國中國畫名家作品邀請展”在本館舉行。此次展覽是江蘇省地方政府與中國國家畫院首次合作舉辦的全國性中國畫名家作品邀請大展，匯集了三十余位國內(nèi)當(dāng)代中國畫界代表性藝術(shù)家的百余幅精品力作。三是帶動本土題材創(chuàng)作項目。在十九大隆重召開之際，我們組織了100位揚州本土的中國美協(xié)、中國書協(xié)會員，舉行“喜迎十九大·書畫頌揚州”百名書畫家繪百米長卷活動，盛況空前。國內(nèi)一批新媒體進行了現(xiàn)場直播，創(chuàng)作的100米鴻篇巨制，不僅被揚州市美術(shù)館永久收藏，還進京展覽。另外，我們得到中國美術(shù)家協(xié)會、《美術(shù)》雜志、中央美術(shù)學(xué)院以及中國畫學(xué)會學(xué)術(shù)支持的“千里運河百米圖”創(chuàng)作工程活動即將啟動。

李：感謝安館長接受采訪，希望揚州美術(shù)館越辦越好。