珂勒惠支內(nèi)心情感在繪畫藝術(shù)中的體現(xiàn)

符慧敏

摘要：珂勒惠支的作品，體現(xiàn)了她獨(dú)特的內(nèi)心情感和生活經(jīng)歷。我們將從具有代表性的繪畫中，對珂勒惠支的作品進(jìn)行分析，力圖從中找到它們共同的心理特征，從而揭示珂勒惠支心理表現(xiàn)形式的意義。本文通過對珂勒惠支內(nèi)心痛苦情感的分析，來歸納她內(nèi)心情感在繪畫藝術(shù)中的幾種的表現(xiàn)，簡單探討一下珂勒惠支內(nèi)心的藝術(shù)世界，從而揭示她藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力與源泉。

關(guān)鍵詞：心理;內(nèi)心情感;繪畫表現(xiàn)

一、生活帶來的內(nèi)心痛苦壓抑情感表現(xiàn)在她繪畫藝術(shù)中的表現(xiàn)

什么是表現(xiàn)？表現(xiàn)與內(nèi)在情感有關(guān)，簡單說來，表現(xiàn)即內(nèi)在情感的外部呈現(xiàn)。心靈的內(nèi)部情感是隱蔽，然而并不是絕對的看不見、摸不著的：是復(fù)雜的和瞬間即變的，但不是不可以將之簡化和抽象的。最簡單的情感，可以通過種種簡單有趣的身體活動(dòng)和面部變化表現(xiàn)出來，較復(fù)雜的情感，則通過復(fù)雜的情勢才能表現(xiàn)出來。

它們的表現(xiàn)不同，代表的內(nèi)在感情亦不同，有的是怒，有的是喜，有的是悲、煩、愁、悶等。在這些不同的情感表現(xiàn)中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一種共同的東西，這些情感是正常情感的偏離。在不動(dòng)情感的時(shí)候，身體各部分往往保持和諧、平穩(wěn)、對稱、規(guī)則的狀態(tài)，一但內(nèi)心感情集聚或爆發(fā)，身體的某部分（或全部）便變得“緊張”起來。如果注意觀察就，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，內(nèi)心情感越是激烈，身體從正常狀態(tài)偏離得就愈厲害，在感情激烈到極點(diǎn)時(shí)，就要“雙眉倒豎”或“怒發(fā)沖冠”了。

內(nèi)在情感的表現(xiàn)不僅可以通過面部表情和語言身體作為媒介表現(xiàn)出來，還可以通過人生活環(huán)境的不同所發(fā)出的情感表現(xiàn)也不同，有的或通過他制造的器具和其他產(chǎn)品間接地表現(xiàn)出來，在更高的水平上，還可以通過書信、語言（文字）和藝術(shù)創(chuàng)作等表現(xiàn)出來。珂勒惠支就是將內(nèi)心不同情感通過繪畫的形式表現(xiàn)出來。

1914年10月，她的小兒子死于一戰(zhàn)戰(zhàn)場，珂勒惠支承受了巨大的悲痛，她也認(rèn)識到戰(zhàn)爭給人們帶來的巨大傷害，所以她要用自己的方式去盡可能的改變。

然而禍不單行，1942年，珂勒惠支的孫子小彼得也死于二戰(zhàn)戰(zhàn)場，兒孫的陣亡使其崩潰，對兒孫的哀悼，內(nèi)心的悲痛以及對兒孫是否死得其所的痛苦思索。讓她認(rèn)識到，“現(xiàn)在人已經(jīng)死得夠多了，再也不允許有人在戰(zhàn)場上死去，當(dāng)那些年青人，正好是他們在有所作為的年齡，把他們強(qiáng)投到戰(zhàn)爭中去，并讓他們大批大批地死亡，難道對此就不需要真正地負(fù)責(zé)嗎？”這是珂勒惠支的原話。她的兒孫的喪生，讓她感受到更多切實(shí)的情感，無奈，憤恨。

在稍早的時(shí)候，珂勒惠支就曾創(chuàng)作過一系列關(guān)于兒童飽受戰(zhàn)爭傷害的作品，有《燈下的母與子》，此外還有1903年創(chuàng)作腐蝕版畫《母親和死去的兒子》，1910年創(chuàng)作腐蝕版畫《母與子》以及《死神和婦人》等等。再之后，自己的小兒子彼得喪生戰(zhàn)場，她更加堅(jiān)定了自己的創(chuàng)作方向，在1919年，作品《在母親的懷抱中》誕生，1924年，親眼目睹戰(zhàn)爭下德國兒童被饑寒蹂躪的珂勒惠支創(chuàng)作了《德國兒童在饑餓中》和《面包》，1925年的炭筆畫《背著孩子的母親》，1926年，又有了《探視兒童醫(yī)院》。

《面包》描繪的是饑餓的孩子向母親急切索食的場景，孩子張著充滿殷切希望卻又讓人感覺悲哀的雙眼，因?yàn)榈貌坏綄?shí)際的幫助，能幫助的都是和自己一樣無力的，挺直的背影才是那些有力但無情的人們。整幅畫用簡單粗獷的筆法將孩童和母親勾勒，其中滋味則讓人感慨萬千！同樣，《燈下的母與子》，描繪了一幅燈下母親輔導(dǎo)孩子功課的簡單場景，但是孩子的眼神望著窗外，能看到的是其雙眼中的擔(dān)憂和不安，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭下人們的不安定，用這樣一幅祥和的畫面，襯托的更為鮮明。簡言之，珂勒惠支用自己的刻刀和畫筆，來讓社會(huì)看到戰(zhàn)爭帶來的傷害是何等巨大，這種慈母般廣大的悲憫和同情是社會(huì)性的、時(shí)代性的。

凱綏·珂勒惠支她用學(xué)習(xí)的版畫來表現(xiàn)德國當(dāng)時(shí)社會(huì)背景，她以自身的藝術(shù)投身于工人運(yùn)動(dòng)。早年她就接觸過社會(huì)主義思想，并旗幟鮮明地支持無產(chǎn)階級革命事業(yè)。而中后期她的作品更加成熟也更加具有影響力。她一生經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)，承受過喪失兒孫的劇痛，因而她的作品主題大多與戰(zhàn)爭，母愛，乃至革命有關(guān)。從而創(chuàng)造出各種各樣感人至深飽含強(qiáng)烈感召力的作品。

珂勒惠支繪畫中寫實(shí)手法，大膽的構(gòu)圖和賦予情感的黑白處理使其畫面充斥著強(qiáng)烈的視覺對比感，和強(qiáng)烈的愛、悲憤和控訴。她的畫面具有充實(shí)飽滿和強(qiáng)烈的感召力，運(yùn)用熟練的藝術(shù)語言，把自己濃烈的情感表達(dá)出來，與畫面上的人物感情相融合。

從心理角度出發(fā)，珂勒惠支利用光感明暗變化的描述，源于她痛苦壓抑的內(nèi)心世界，光成為她逆境中的“希望”。她將自己的生活情感與自己的意識緊密的聯(lián)系在一起，讓珂勒惠支的繪畫有著自己的繪畫藝術(shù)語言風(fēng)格，她的繪畫像一支充滿憐憫悲情的協(xié)奏曲，用強(qiáng)烈的黑白變化，譜寫出母愛的真切情感和對苦難的悲憫情懷。也是生活的內(nèi)心壓抑帶來的痛苦情感在繪畫中的表現(xiàn)。

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