賈明娟

摘要：歌劇《白毛女》具有鮮明的時(shí)代特征和革命性，更是打開(kāi)了歌劇劇本和音樂(lè)的新紀(jì)元，屬于中國(guó)民族歌劇史中里程碑式的作品。該劇之所以能夠獲得如此大的成就，離不開(kāi)對(duì)劇中“喜兒”角色的塑造，整部歌劇都是圍繞著“喜兒”的命運(yùn)來(lái)展開(kāi)。本文將對(duì)“喜兒”的角色塑造和主要唱段進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：歌曲《白毛女》；喜兒；角色塑造；主要唱段

引言：

歌劇《白毛女》在1942年5月延安文藝座談會(huì)中首次演出后，獲得巨大成功，時(shí)至今日，該劇已經(jīng)被演唱了70余年，劇中“喜兒”的形象也不斷得到更新?lián)Q代，角色塑造越來(lái)越豐滿(mǎn)，學(xué)術(shù)界相關(guān)專(zhuān)家和學(xué)者對(duì)主要唱段的研究也愈加深刻，對(duì)不同的時(shí)代產(chǎn)生了不同的影響。

1.歌劇中“喜兒”角色的塑造

音樂(lè)旋律的起伏、節(jié)奏的張弛有度、和聲的強(qiáng)弱都能夠?qū)τ^(guān)眾的內(nèi)心產(chǎn)生直接的影響，引起觀(guān)眾的情感共鳴。在歌劇中利用音樂(lè)對(duì)人物形象進(jìn)行塑造的方式十分有效，創(chuàng)作者能夠憑借縝密的音樂(lè)旋律，使歌劇變得環(huán)環(huán)相扣，在《白毛女》一劇中將四個(gè)階段中“喜兒”的人物形象完美的結(jié)合到一起，使觀(guān)眾能夠在抽象的音樂(lè)影響下脫離畫(huà)面和印象，閉上雙眼從內(nèi)心中領(lǐng)會(huì)到更高更深層次的人物形象。

在本歌劇當(dāng)中，前奏曲為故事背景的交代起到了良好的提示作用，同時(shí)也為女主角“喜兒”的出場(chǎng)做了感情鋪墊。在前奏中總共包括8個(gè)小節(jié)，篇幅較為短小，由起承轉(zhuǎn)合四個(gè)樂(lè)句組成，D徽調(diào)式，2+2+2+2。在第一幕當(dāng)中，喜兒的唱段《北風(fēng)吹》中充分的體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)悲涼的氛圍。而在《扎頭繩》中采用歡快的節(jié)奏和跳音的方式將喜兒可愛(ài)俏皮的一面展現(xiàn)給觀(guān)眾。后來(lái)，楊白勞由于覺(jué)得自己愧對(duì)女兒而飲鹵身亡，大年初一的早上喜兒發(fā)現(xiàn)從小相依為命的爹爹死在自家門(mén)前，對(duì)她開(kāi)始是整個(gè)世界的崩塌，在《哭爹》這首作品中，利用下行的旋律以及眾多裝飾音對(duì)喜兒當(dāng)時(shí)的悲傷欲絕的心情進(jìn)行展現(xiàn)。在黃家，黃母根本不把喜兒當(dāng)人看，對(duì)其動(dòng)輒打罵，創(chuàng)作者用《打過(guò)了三更》表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)喜兒的殘忍，以及喜兒生活的艱難。在樂(lè)曲的旋律上采用下行旋律，表現(xiàn)出喜兒的一種哀怨之感[1]。

當(dāng)喜兒受盡凌辱開(kāi)始懂得反抗時(shí)，即便她的力量不足以與舊社會(huì)的地主階級(jí)抗衡，但是報(bào)仇的火苗已經(jīng)在她的內(nèi)心中燃燒，從《我要活》作品中體現(xiàn)出的“殺我”“害我”“狼窩”等幾個(gè)詞語(yǔ)中展現(xiàn)出喜兒處境的艱難限額，這里的音樂(lè)節(jié)奏較為緊密，從大量的重音中也體現(xiàn)出喜兒的憤怒與堅(jiān)決。在《恨似高山仇似?！纷髌分校瑢⑾矁簝?nèi)心的憤怒和不滿(mǎn)之情表現(xiàn)到了極致，音樂(lè)主要素材上也開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)楹颖卑鹱雍蜕轿靼鹱?。?dāng)大春找到喜兒以后，創(chuàng)作者利用河北梆子元素對(duì)喜兒的音樂(lè)形象進(jìn)行刻畫(huà)，預(yù)示著喜兒能夠回到原來(lái)的生活，為觀(guān)眾帶來(lái)更加直觀(guān)的感受。

2.歌劇《白毛女》主要唱段分析

2.1《北風(fēng)吹》唱段

在第一幕第一場(chǎng)中，故事背景是在除夕夜晚，天降鵝毛大雪，喜兒正拿著玉茭子面冒雪從王大嬸家回來(lái)，一邊干活一邊等著爹爹躲債回家。在第一、二段的音樂(lè)當(dāng)中，采用的方式與《小白菜》類(lèi)似，但是將曲節(jié)拍改成了3/4拍，并且前三句的尾音上揚(yáng)，給觀(guān)眾一種曲調(diào)優(yōu)美舒緩之感，也體現(xiàn)出了喜兒那天真無(wú)邪、純真爛漫的性格。在第二句的尾音中利用了延長(zhǎng)音，對(duì)喜兒沉浸在即將到來(lái)的團(tuán)聚喜悅中的情感進(jìn)行展現(xiàn)。第三、四劇中對(duì)音節(jié)進(jìn)行了壓縮，同時(shí)在結(jié)尾處加上了一小節(jié)的呼應(yīng)，使音樂(lè)頓時(shí)變得歡快起來(lái)。當(dāng)楊白勞回家以后，父女雙方都沉浸在成功躲債的喜悅當(dāng)中，準(zhǔn)備歡歡喜喜過(guò)大年的時(shí)候，爹爹還拿出了藏在胸口的白面以及兩尺紅頭繩時(shí)，喜兒展現(xiàn)出無(wú)比的驚喜。父女在對(duì)唱《扎紅頭繩》唱段時(shí)，音樂(lè)結(jié)構(gòu)為：1（間奏）+1+1+1+2，旋律活潑、輕快。

2.2《我要活》唱段

第二幕中，喜兒被搶到黃世仁家中以后清白受到了玷污，黃世仁又試圖將她賣(mài)給人販子，喜兒在一位好心傭人的幫助下逃出了黃家，在深山野林中居住。在《我要活》唱段中，喜兒已經(jīng)從原本單純善良的小女孩轉(zhuǎn)變?yōu)樯響殉鸷藓头纯咕竦呐?。音?lè)從這里開(kāi)始也采用強(qiáng)有力的八度下行的方式，將喜兒內(nèi)心中的狂風(fēng)暴雨之情展露無(wú)遺。演唱中的“他們要?dú)⑽?，他們要害我，我要逃出虎口”中每句末尾兩字采用重音記?hào)，在伴奏中也同樣高出了三、四拍來(lái)體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的緊迫感，將喜兒內(nèi)心中“我要活”的信念充分的展現(xiàn)出來(lái)。在第二樂(lè)段中，間奏小節(jié)以強(qiáng)有六的和弦方式引出，將喜兒把報(bào)仇當(dāng)做生存信念的意志流露出來(lái)[2]。

2.3《恨似高山仇似海》唱段

第四幕中，喜兒逃到了深山，終年不見(jiàn)太陽(yáng)不見(jiàn)人，不像鬼也不像人，成為了人們口中的“白毛仙姑”。一天，黃世仁經(jīng)過(guò)奶奶廟，碰巧天降大雨到廟中避雨，遇到了正在拿供果的喜兒，喜兒一見(jiàn)仇人怒火中燒，抓起供果便向黃世仁砸去，黃世仁以為見(jiàn)到了鬼，倉(cāng)皇逃命。在這一唱段中，音樂(lè)素材主要以悲壯、高亢的河北梆子為主，強(qiáng)有力的三連音和震音所組成的兩小節(jié)前奏，十分簡(jiǎn)潔卻有力。喜兒開(kāi)口一個(gè)“恨”字將河北梆子中的嘹亮、高亢的唱法展現(xiàn)出來(lái)，將字唱的又高又有力，收字也果斷、干脆。在第一段中采用2（間奏）+6+3+2+5的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。在第三小節(jié)的間奏結(jié)束后，進(jìn)入到第二段當(dāng)中，本段的音樂(lè)節(jié)奏為3（間奏）+3+2+2+2。喜兒正在向著上蒼禱告，期望老天開(kāi)眼還她一個(gè)公道，而面對(duì)黃世仁說(shuō)她是“鬼”時(shí)，喜兒懷著滿(mǎn)腹的怨恨激憤的喊出“我是叫你們?cè)闾５南矁海沂侨恕?，并在在演唱中要求演唱者將“我是人”像說(shuō)話(huà)一樣將戲劇甩腔融入進(jìn)來(lái)，將喜兒自身的形象與其內(nèi)心深處的慘痛之情充分的表現(xiàn)出來(lái)。

3.結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，歌劇的演繹離不開(kāi)人物的塑造，在歌劇《白毛女》中，創(chuàng)作者利用音樂(lè)的方式對(duì)其進(jìn)行塑造，將“喜兒”這一人物命運(yùn)的發(fā)展脈絡(luò)清楚的刻畫(huà)了出來(lái)，為觀(guān)眾帶來(lái)更加直觀(guān)的感受，引起一代又一代觀(guān)眾的情感共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜滇峰，劉京.追尋經(jīng)典 觸浸心靈——論雷佳版歌劇《白毛女》中喜兒的形象塑造及藝術(shù)追求[J].大舞臺(tái)，2015，（12）：1-2.

[2]靜文佳.民族歌劇《白毛女》中喜兒唱段研究——以《恨似高山仇似?！窞槔齕J].音樂(lè)時(shí)空，2014，（23）：57-58.