呂技

摘要：在概念上，毛筆速寫(xiě)是一個(gè)被本土化了的詞匯，它的實(shí)踐意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其自身概念，仔細(xì)分析它不僅僅是素材收集或?qū)τ谏畹囊环N筆墨記錄，在很大程度上它對(duì)于畫(huà)家筆墨形態(tài)的生發(fā)與完善提供了一種延續(xù)的過(guò)程，也為個(gè)人筆墨語(yǔ)言的形成提供了整合與思考的有效提示。

關(guān)鍵詞：毛筆速寫(xiě)；筆墨語(yǔ)言；啟示

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0024-01

速寫(xiě)作為一種快速記錄生活和表現(xiàn)瞬間感受的一種繪畫(huà)方式，歷來(lái)受到藝術(shù)家的熱衷，像西方的藝術(shù)大師荷爾拜因、畢加索、馬蒂斯、梵高等無(wú)不留下了大量的速寫(xiě)作品，他們速寫(xiě)的方法各有不同但都與其繪畫(huà)呈現(xiàn)出來(lái)的面貌所一致。在這其中不僅由于速寫(xiě)工具（鉛筆、炭筆、簽字筆等）的方便快捷，在很大程度上這種材料的使用與其油畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言審美追求存在著內(nèi)在的一致性。國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家也一直延續(xù)著對(duì)這種工具的使用，這種吸收在油畫(huà)家的語(yǔ)言中似乎不存在任何問(wèn)題，但在國(guó)畫(huà)家的藝術(shù)實(shí)踐中尤其是寫(xiě)意畫(huà)家就顯得有所局限。

毛筆速寫(xiě)概念的提出也是在此基礎(chǔ)之上，在教學(xué)上丁立鎮(zhèn)先生也主張毛筆速寫(xiě)應(yīng)進(jìn)入課堂?？此圃诤?jiǎn)單的材料置換背后其實(shí)反映出來(lái)中西方藝術(shù)無(wú)論是在哲學(xué)、宗教、文化上的不同。材料上的不同體現(xiàn)在畫(huà)面中就有著不一樣的審美習(xí)慣和視覺(jué)感受，毛筆不僅在語(yǔ)言表現(xiàn)上與其它材料不同，而且更為重要的是少了材料與筆墨語(yǔ)言之間的銜接。這一材料的使用不僅降低了二次創(chuàng)作感受力的削弱也同時(shí)在記錄瞬間感受時(shí)缺少了筆墨的生動(dòng)再現(xiàn)和筆墨經(jīng)驗(yàn)的積累。中國(guó)畫(huà)不僅重視自我內(nèi)在修養(yǎng)的提升，還在于對(duì)于筆墨有著長(zhǎng)期的實(shí)踐和錘煉。毛筆速寫(xiě)不僅直接體現(xiàn)水墨的語(yǔ)言本質(zhì)，也更能直接深刻的積累筆墨經(jīng)驗(yàn)并為個(gè)人筆墨語(yǔ)言的形成奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

毛筆作為中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的重要依托也是其他任何材料所無(wú)法替代的，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的使用與創(chuàng)作它已經(jīng)形成一種完善的體系與文化，它的魅力不僅體現(xiàn)在在畫(huà)家筆下呈現(xiàn)出來(lái)的筆墨意趣更為重要的是筆墨之外的審美特征及文化內(nèi)涵和文脈的傳承。正是其背后有著特殊的文化承載這也就規(guī)定了毛筆的使用有了其自身的要求，由于毛筆其自身的特殊性在使用時(shí)也就有了無(wú)限的變化和豐富性在里面，筆與墨的結(jié)合也就產(chǎn)生了干、枯、潤(rùn)、濕等不同的審美視覺(jué)體驗(yàn)，墨與水的生發(fā)也就產(chǎn)生了豐富的濃淡墨色變化。在無(wú)限豐富的筆、墨語(yǔ)言中也就給了寫(xiě)意畫(huà)家更多選擇的可能性。黃賓虹曾提出“五筆七墨”用筆用墨的方法，這是他長(zhǎng)期沉浸在自己的山水語(yǔ)言中所得，在其早期的作品中我們可以看到很多毛筆勾勒的山水寫(xiě)生稿，不多的筆觸下卻散發(fā)著無(wú)限的筆墨韻味。這其中我們也不能排除毛筆速寫(xiě)對(duì)其今后渾厚華滋筆墨生成的實(shí)踐意義與價(jià)值。

毛筆速寫(xiě)一般時(shí)間較短，尤其是對(duì)于人物動(dòng)態(tài)的把握中，在較短的時(shí)間內(nèi)把對(duì)物象的感受瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)的語(yǔ)言本身就有很大難度，在這其中也就多了幾分現(xiàn)場(chǎng)感和未知，也就少了更多的遲疑和糾結(jié)。也正是基于此毛筆速寫(xiě)的作品一般沒(méi)有特別的深入，甚至帶有粗獷、稚拙、不完整，同時(shí)，這種粗獷、稚拙、不完整里面還帶有生動(dòng)、鮮活、質(zhì)樸以及某種張力在在里面。我們從彭先誠(chéng)先生的速寫(xiě)作品中就可以看到這種生氣與質(zhì)感，尤其是在對(duì)群牛的毛筆速寫(xiě)中這一特質(zhì)顯得尤為突出。盡管畫(huà)面中有些重復(fù)的筆觸甚至一些敗筆但絲毫不影響作品中散發(fā)出來(lái)的干練、樸拙、生猛的筆觸美感及強(qiáng)烈的墨塊和黑白對(duì)比。畫(huà)家的藝術(shù)過(guò)程其本身就是一種自我錘煉和成熟的過(guò)程，在錘煉中進(jìn)行取舍與求索，在這種求索與探知的過(guò)程中才能發(fā)現(xiàn)新的語(yǔ)言和形式，這其中毛筆速寫(xiě)作為一種在藝術(shù)上試探性、延續(xù)性的過(guò)程有著其他工具所替代不了的價(jià)值。

用毛筆畫(huà)速寫(xiě)不僅對(duì)造型及畫(huà)面的組織概括能力有嚴(yán)格要求，而且還要求在落筆的同時(shí)把握筆墨的變化和銜接，由于筆墨的本身的特殊性，在畫(huà)面中往往會(huì)出現(xiàn)偶然和未知的水墨意趣。這種意趣有時(shí)也能給我們帶來(lái)新的視覺(jué)感受與啟發(fā)，這也就提示我們?cè)谟妹P畫(huà)速寫(xiě)的過(guò)程中要善于把握和捕捉某些未知的水墨語(yǔ)言。這種語(yǔ)言經(jīng)過(guò)畫(huà)家的提煉與整合往往也就變?yōu)榱藰O具個(gè)人特征的筆墨形式。

任何語(yǔ)言的形成都需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積淀與總結(jié)，在進(jìn)退中求索，在紙張上錘煉筆墨。在面對(duì)物象時(shí)，不僅培養(yǎng)鍛煉對(duì)物象的瞬間感受并能捕捉下來(lái)，不僅需要獨(dú)到的眼光更需要精湛的筆墨技法，由于對(duì)毛筆力度的難以掌控和水墨自身的偶然效果的出現(xiàn)，也就在其中多了很多不確定的因素。無(wú)形中也就增加了毛筆速寫(xiě)的難度，技法的精到也需要一種由稚拙到老辣逐步完善的過(guò)程。陳丹青曾說(shuō)：“偏愛(ài)、未知、騷動(dòng)、半自覺(jué)、半生不熟，恐怕是繪畫(huà)被帶向突破的最佳狀態(tài)?！庇妹P畫(huà)速寫(xiě)不僅是對(duì)筆墨技法的練習(xí)，這其中必然帶有個(gè)人主觀的藝術(shù)思考，如由語(yǔ)言層面的章法、筆法、墨法到形而上的意境、氣息的把握。每一次的嘗試中都會(huì)有不同的問(wèn)題擺在畫(huà)面當(dāng)中。也會(huì)有這種半自覺(jué)、半生不熟的狀態(tài)在其中，也有著偏愛(ài)、未知、騷動(dòng)吸引著你越發(fā)成熟。

毛筆速寫(xiě)有著自身的特殊性及優(yōu)越性，它不僅避免了二次語(yǔ)言的間接轉(zhuǎn)換，而且在這一過(guò)程中更易生發(fā)出鮮活生動(dòng)的筆墨語(yǔ)言，這一生發(fā)的過(guò)程也帶給畫(huà)家更多的思考和語(yǔ)言來(lái)源的靈感和啟示。