【摘要】《蝴蝶君》于1988年榮登百老匯舞臺(tái)，黃哲倫憑借這部成名作加入了美國(guó)一流劇作家的行列。本文以德國(guó)劇作家布萊希特的“陌生化效果”為切入點(diǎn)解讀這部戲劇。通過(guò)分析戲劇情節(jié)，戲劇舞臺(tái)，戲劇表演，本文闡明黃哲倫如何巧妙地將布萊希特的“陌生化效果”融入其中。本文的結(jié)論是“陌生化效果”使該劇成功顛覆《蝴蝶夫人》的神話，使觀眾以批判的態(tài)度重新審視男性女性，東西方之間的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】《蝴蝶君》； “陌生化效果”；顛覆

【作者簡(jiǎn)介】高敏娟（1992- ），女，漢族，陜西西安人，西安航空學(xué)院，助教，主要研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

劇作家黃哲倫的作品蝴蝶君（M.Butterfly）于1988年在華盛頓首演獲得成功，同年獲托尼獎(jiǎng)最佳戲劇獎(jiǎng)，產(chǎn)生了較大社會(huì)影響。在該劇中，黃哲倫重新解讀了普契尼的經(jīng)典歌劇《蝴蝶夫人》，探討了性別歧視、種族偏見(jiàn)和西方霸權(quán)主義等議題?！逗纷鳛槲枧_(tái)劇大獲成功，與其戲劇技法的運(yùn)用關(guān)系密切。

一、陌生化與間離效果理論

在《作為藝術(shù)的手法》中，俄國(guó)形式主義評(píng)論家什克洛夫斯基提到：“藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象變得陌生化，使形式變得困難，增加感受的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，它就理應(yīng)延長(zhǎng)；藝術(shù)是體驗(yàn)事物的藝術(shù)構(gòu)成的一種方式，而事物本身在藝術(shù)中已無(wú)足輕重?！?/p>

此后大約20多年后，德國(guó)戲劇理論家布萊希特再次對(duì)“陌生化”理論進(jìn)行了闡述。在《論實(shí)驗(yàn)戲劇》中，布萊希特對(duì)“陌生化”的定義是：把一個(gè)事件或者一個(gè)人物性格陌生化，首先意味著簡(jiǎn)單地剝?nèi)ミ@一事件或人物性格中的理所當(dāng)然的、眾所周知的和顯而易見(jiàn)的東西，從而制造出對(duì)它的驚愕和新奇感。

二、《蝴蝶君》的陌生化效果分析

1.情節(jié)的陌生化效果。黃哲倫解構(gòu)了眾所周知的歌劇《蝴蝶夫人》，將戲劇形式和內(nèi)容進(jìn)行陌生化處理，實(shí)踐了布萊希特的陌生化理論。在普契尼的《蝴蝶夫人》中，悲劇主人公是東方女子巧巧桑，她為西方男子殉情，而在《蝴蝶君》中，悲劇主人公卻是西方男子迦利瑪，他為東方男人/ 女人宋麗玲而殉情。如此一來(lái)，“讓觀眾和讀者對(duì)殖民主義種族主義東方主義等議題皆有一種前所未有的認(rèn)識(shí)，從而使戲劇的社會(huì)功能得以實(shí)現(xiàn)?！?/p>

2.戲劇形式的陌生化效果。

（1）簡(jiǎn)化舞臺(tái)。正如表現(xiàn)主義之父斯特林堡所言：一張桌子及兩把椅子！ 這是最理想的！黃哲倫創(chuàng)造性地吸收了表現(xiàn)主義戲劇和布氏間離法的舞臺(tái)布景，采用了以不變應(yīng)萬(wàn)變的舞美設(shè)計(jì)?！逗返拿恳粋€(gè)舞臺(tái)場(chǎng)景都布置得很簡(jiǎn)約，僅僅擺放著板條箱、桌子、椅子、沙發(fā)和錄音機(jī)等幾件代表性的道具，從而使人物的心理沖突外化，觸發(fā)觀眾的聯(lián)想。

（2）燈光與音樂(lè)?！逗分?，燈光的巧妙運(yùn)用有助于觀眾區(qū)分現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)幻想。聚光燈在舞臺(tái)上劃分出了不同的區(qū)域場(chǎng)景，使得劇情可以在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境間穿梭。

3.演員表演的陌生化效果。在整場(chǎng)戲中，演員迦利瑪扮演多重角色：演員、故事的敘述者和評(píng)論者，這樣的表演戛然打斷了劇情，使得整個(gè)事件顯得滑稽荒誕。同時(shí)，宋麗玲的多重角色以及舞臺(tái)裝束的改變讓觀眾直接看到了事件的本質(zhì)，也意識(shí)到了迦利瑪?shù)目尚涂杀?，從而產(chǎn)生了陌生化效果。

三、結(jié)語(yǔ)

本文從“陌生化效果”的視角分析戲劇《蝴蝶君》。通過(guò)在情節(jié)、戲劇形式和演員表演方面運(yùn)用陌生化技巧，《蝴蝶君》成功顛覆了眾所周知的歌劇《蝴蝶夫人》和人物性格，改變?nèi)藗兊目贪逵∠螅谷藗儚男碌囊暯莵?lái)審視習(xí)以為常的事件和人物，從而實(shí)現(xiàn)了戲劇的社會(huì)功能。

參考文獻(xiàn)：

[1]Raman Selden，Peter Widdowson.A Reader s Guide to Contemporary Literature Theory[M].Britain：Harvester weatsheaf，1993：31.

[2]Brecht，Bertolt.Brecht on Theatre：The development of the aesthetic.Trans.John Willet.New York： Hill and Wang，1964：91.

[3]湯衛(wèi)根.東方幻象的建構(gòu)與解構(gòu)——論《蝴蝶君》對(duì)《蝴蝶夫人》的改寫(xiě)[J].中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)戲劇，2004，（1）38-44.

[4][英]J.L.斯泰恩.現(xiàn)代戲劇理論與實(shí)踐.第三卷 表現(xiàn)主義與敘事劇[M].劉國(guó)彬，譯.北京：中國(guó)戲劇出版社，2002：534.