馬岳

摘 要：當(dāng)讀者在翻閱書籍、接受文字或圖片所傳遞的信息時，也是在享受設(shè)計師為讀者營造溫馨與美麗的過程?，F(xiàn)在人們讀書已經(jīng)不僅僅是為了獲取知識，也是在為了享受讀書那種翻閱的感覺。因此，設(shè)計師可以通過對書籍形態(tài)的塑造，以物化的情感方式，讓讀者從書籍裝幀的美感中體會書幀的美，體會書籍帶給人們的藝術(shù)感受。

關(guān)鍵詞：詩經(jīng)；裝幀設(shè)計；創(chuàng)新

中圖分類號：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2018）04-0083-03

書，從古至今，作為人類的朋友，伴隨著人類文明整個發(fā)展過程。但互聯(lián)網(wǎng)多媒體技術(shù)的發(fā)展，打破了紙張墨跡締造的千年傳統(tǒng)，使得書籍有了多重“身份”（如電子書），豐富了人們的閱讀。然而傳統(tǒng)書籍帶給人們視、觸、嗅等多方面的感官刺激，是這些電子書籍所不及的。我們不難發(fā)現(xiàn)，人們在購買的時候，圖書裝幀的漂亮與否，常常成為他們是否購買書籍的重要因素。一本書，如果裝幀精美，很容易得到讀者加倍的喜愛。本文通過對中國傳統(tǒng)文化精粹——《詩經(jīng)》的書籍裝幀的研究，以探索書籍形態(tài)的塑造，對讀者的影響——用物化的情感方式，讓讀者從書籍裝幀中體會書幀之美。

一、書籍裝幀設(shè)計的概念和重要性

（一）書籍裝幀設(shè)計的概念

中國著名的書籍設(shè)計師呂敬人先生認(rèn)為：“書籍設(shè)計應(yīng)該是一種立體的思維，是注入時間概念的塑造三維空間的書籍‘建筑。其不僅要創(chuàng)造書籍的形態(tài)，還要通過設(shè)計讓讀者參與閱讀的過程中與書產(chǎn)生互動，從書中得到整體感受和啟迪?！盵1]可見，書籍裝幀設(shè)計不僅僅是將書籍中的文字、圖像、色彩等元素進(jìn)行視覺上的美化，它也像建筑設(shè)計一樣，需要考慮讀者在“使用”即閱讀的過程中對這本書所產(chǎn)生的體驗感，讓讀者通過整體裝幀方式的設(shè)計，感受到這本書所有傳遞的內(nèi)容與精神。

（二）書籍裝幀設(shè)計的重要性

在網(wǎng)絡(luò)信息高速發(fā)展的背景下，書籍面臨著艱難復(fù)雜的生存環(huán)境。書籍裝幀設(shè)計除了本身最重要的對書籍保護(hù)之外，其對書籍最重要的就是增加書籍的商品價值，促進(jìn)了銷售。有了精美的外觀，才能在眾多產(chǎn)品中脫穎而出，吸引消費者的注意，激起他們的購買欲望。另外，優(yōu)秀的裝幀設(shè)計可以讓消費者快速地了解書籍的內(nèi)容。當(dāng)今是一個信息爆炸的時代，人們每天都面臨著鋪天蓋地信息資訊，需要從中篩選出自己需要的內(nèi)容。所以好的書籍設(shè)計可以準(zhǔn)確、簡潔、藝術(shù)化地將書籍內(nèi)容傳遞給消費者，便于他們選擇。由此可見，書籍裝幀設(shè)計并不是可有可無，它是書籍構(gòu)成的重要方面。

二、《詩經(jīng)》裝幀設(shè)計的現(xiàn)狀

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，在古代文學(xué)史中占有重要地位。由于人們對《詩經(jīng)》的重視，所以出現(xiàn)了多種多樣不同風(fēng)格的《詩經(jīng)》裝幀設(shè)計。但由于古今語匯的差異，很多人都無法充分理解《詩經(jīng)》詩歌的內(nèi)容，所以市面上所出售的多以標(biāo)有釋文的為主，并附帶白話文，使得原本生澀拗口的詩文，顯得通俗易懂（如圖1）。這種風(fēng)格幾乎成為《詩經(jīng)》的固定模板，使其編排缺乏藝術(shù)的審美價值，顯得呆板、零亂，影響了讀者的耐心閱讀。而且封面基本雷同（如圖2），難以體現(xiàn)《詩經(jīng)》的底蘊，也難以激發(fā)讀者收藏它的欲望。

三、《詩經(jīng)》裝幀設(shè)計的探索

在我國，對于對書籍設(shè)計不夠重視，出版社一般將書籍設(shè)計分為封面設(shè)計與整體設(shè)計兩部分。多數(shù)出版社只對書的封面進(jìn)行精心設(shè)計，而對板式則是套用模板，且因受成本制約，所選用的紙張也很普通。這樣就使得很多書籍顯得千篇一律，毫無特色。如果能將設(shè)計者的個性思想與書籍的精神氣質(zhì)有機結(jié)合，使每本書都有自己風(fēng)格，這就進(jìn)入了書籍裝幀設(shè)計的理想境界。下面，筆者將從五個方面對《詩經(jīng)》裝幀設(shè)計進(jìn)行分析。

（一）對于整本書籍風(fēng)格的定位

《詩經(jīng)》是一本傳統(tǒng)題材書籍，所以筆者運用中國傳統(tǒng)的水墨元素作為整本書的主線，采用水墨繪制插圖，彰顯中國傳統(tǒng)風(fēng)格。同時，《詩經(jīng)》分為風(fēng)、雅、頌三個部分。由于三部分內(nèi)容不同，所以對這三部分的定位也就不同?！帮L(fēng)”是地方樂調(diào)，是由平民及奴隸創(chuàng)作的，所以采用黑白墨跡來營造“風(fēng)”的樸實無華的意境（如圖3）；“雅”多為貴族所作，因此以淡彩的暈染描繪出“雅”中貴族們優(yōu)雅的生活狀態(tài)（如圖4）；“頌”用于宗廟祭祀，可用五線譜譜寫出“頌”中一首首贊美的歌謠（如圖5）。

（二）文字與插圖的結(jié)合

文字與插圖結(jié)緣的紐帶是書籍，兩者緊密結(jié)合，是現(xiàn)在普遍采用的出版風(fēng)格，許多圖書都會采用這種形式。例如，生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版的由蔡志忠編繪的《莊子說：自然的簫聲》一書，以漫畫的形式詮釋全書內(nèi)容，使讀者在笑聲中領(lǐng)會其深刻的內(nèi)涵，掌握其中的道理。這本書的編排深受中國詩書畫合一思想影響，詩中配畫，畫里填詩，畫與詩的完美結(jié)合。每首詩都配有相應(yīng)的插圖，有抽象的，有寫實的，但都與詩的主題相呼應(yīng)（如圖6），讀者可以借助插圖理解詩詞所表達(dá)的情感，這是整本書的最大看點。因為《詩經(jīng)》中本來就有很多生詞怪字，許多人在沒有注釋的情況下很難讀懂這些詩。文字與插圖的結(jié)合，是文學(xué)藝術(shù)與視覺藝術(shù)的結(jié)合，也是視覺感受和情感體驗的結(jié)合[2]，這是該書成功的重要因素之一。

（三）材質(zhì)的選擇

在設(shè)計時，重視運用紙張的不同手感、張力和印刷質(zhì)量，可以獲得更好的裝幀效果。根據(jù)書籍內(nèi)容，選擇相應(yīng)的紙張，如光滑的紙張，可以強調(diào)書籍的亮麗富貴的氣質(zhì)，然而選擇柔軟的紙張，則能彰顯書籍溫文爾雅的文化底蘊。不同紙張的手感，還可以獲得不同的心理效果。比如根據(jù)書中內(nèi)容，為了創(chuàng)設(shè)古樸素雅的感覺，可以選用銀砂紙與石斑紋紙，并在上面噴繪，使墨跡與紙張完美結(jié)合，制造墨韻的虛幻縹緲的感覺。選擇這兩種紙張有兩個原因：第一，銀砂紙與石斑紋紙都會有類似于宣紙的肌理效果，有利于水墨插圖的表現(xiàn)；第二，銀砂紙與石斑紋紙的顏色使整本書顯得更為古樸。

（四）書的動態(tài)美

當(dāng)我們快速翻閱書籍時，書的動態(tài)時而輕柔、時而剛健，由此就獲得了優(yōu)雅多姿的動態(tài)之美[3]。因此，精心設(shè)計封面（如圖7）、扉頁及正文，使三者在翻動時產(chǎn)生色彩的跳躍以及圖像間的節(jié)奏變化，就較好地處理了人與書籍在動態(tài)中的審美關(guān)系：遠(yuǎn)看、近看、側(cè)看、正面看、翻著看，同樣是可行、可望、可游、可止步細(xì)細(xì)品味的，就如人在欣賞秀麗山水，令人心曠神怡。在黑白為主色調(diào)的“風(fēng)”中，穿插幾張淡彩，一方面與后面的“雅”呼應(yīng)，一方面給“風(fēng)”增加變化，為單調(diào)的頁面增添活力。而在色彩斑斕的“雅”中加入黑白的襯托，就營造了端莊肅立之感，進(jìn)一步表現(xiàn)了宮廷的莊重與奢華。由于“頌”的整體感覺與前面兩部分差別較大，為了使三個部分聯(lián)系在一起，最后用一根黑色細(xì)線，從第一頁一直貫穿到最后一頁。不僅將三部分串聯(lián)起來，還飽含了對歷史的敬意。有了黑線的“加盟”，在翻閱的過程中，讀者會隨著線條的曲折、疏密欣賞詩文，感受詩的意境。

（五）書的重量感

紙質(zhì)書籍都是有自身重量的，正是因為這種重量產(chǎn)生出來的手感，讓讀者有了手捧實物的擁有感，這也是紙質(zhì)書籍在情感上勝過電子書籍的因素之一。書籍裝幀已進(jìn)入注重書籍動態(tài)的整體設(shè)計的時代。現(xiàn)在人們閱讀書籍已不全是為了獲取知識，同時也是為了享受。一本裝幀精美的書籍，能給人帶來美的享受、閱讀的舒適以及優(yōu)良的手感。鄧中和說：“裝幀的目的不應(yīng)是把書籍塑造成為‘形而下的‘器，而是要通過設(shè)計把書籍塑造成為富于神韻的‘形而上的精品。”有鑒于此，在書籍整個設(shè)計過程中，要注重調(diào)動點、線、面、色彩、符號等一切要素，將抽象的意象轉(zhuǎn)化為具體的形態(tài)，把書籍一切動蕩的、對立的因素都融合在寧靜統(tǒng)一和諧之內(nèi)，使其更加唯美又不乏生動。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕呂敬人.書藝問道[M].北京：中國青年出版社，2006.5.

〔2〕牛鈞.圖像化時代的審美反思[J].裝飾，2001：12.

〔3〕鄧中和.書籍裝幀創(chuàng)意設(shè)計[M].北京：中國青年出版社，2004.78.

（責(zé)任編輯 王文江）