文/ 周銘孫
艾莉索·維薩拉茲(Elisso Virsaladze)來(lái)中國(guó)演出了,2017年12月13日在上海,12月14日在北京。她是第一次來(lái)中國(guó),我也是第一次聽(tīng)她的演出,但這場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)實(shí)在是期待已久。
維薩拉茲的名字是在1962年她參加“第二屆柴科夫斯基國(guó)際鋼琴比賽”時(shí)就知道的。那屆比賽強(qiáng)手如林,第一名由實(shí)力雄厚的英國(guó)選手奧格登與蘇聯(lián)的阿什肯納齊共同獲得,第二名是我國(guó)的殷承宗與美國(guó)的斯塔爾。來(lái)自格魯吉亞的年青女選手維薩拉茲獲得了第三名(無(wú)并列),時(shí)年20歲,她的演奏獲得很高的評(píng)價(jià)。在關(guān)于“老柴比賽”的文獻(xiàn)記載中說(shuō)道:“大概沒(méi)有任何一位參賽者,能像維薩拉茲那樣,是通過(guò)超凡的演奏技藝與詩(shī)歌、智慧和感情的有機(jī)結(jié)合,通過(guò)堅(jiān)實(shí)的浪漫主義理智感染廣大聽(tīng)眾的?!薄八敲翡J的節(jié)奏思維,使柔和生動(dòng)而豐富的情感得以加強(qiáng),她的這種思維往往活躍在色彩紛呈的鋼琴演奏藝術(shù)的調(diào)色板上。”這些評(píng)論充分揭示了年輕的維薩拉茲展現(xiàn)出的天賦和光芒。
1966年,24歲的維薩拉茲在德國(guó)茨維考的“舒曼國(guó)際鋼琴比賽”上榮獲第一名,奠定了她作為當(dāng)代最杰出的舒曼鋼琴作品詮釋者之一的地位。
這次她來(lái)中國(guó)演出,帶來(lái)的曲目也很有意思—選自貝多芬和舒曼。獨(dú)奏會(huì)的上半場(chǎng)曲目是:貝多芬《G大調(diào)第25鋼琴奏鳴曲》(作品79,這是一首相當(dāng)短小并相對(duì)簡(jiǎn)易的三樂(lè)章奏鳴曲)、舒曼《克萊斯勒偶記》(作品16,這是舒曼從霍夫曼的小說(shuō)獲得靈感而寫(xiě)的鋼琴套曲,包含八大段,是長(zhǎng)達(dá)三十分鐘的大型曲目)。獨(dú)奏會(huì)的下半場(chǎng)曲目是:貝多芬《e小調(diào)第27鋼琴奏鳴曲》(作品90,這是一首兩樂(lè)章、篇幅相對(duì)較短,但極具魅力的奏鳴曲,是處在貝多芬創(chuàng)作中期到晚期的過(guò)渡作品)、舒曼《狂歡節(jié)》(作品9,包含有二十一段小品的套曲,它是舒曼最著名的代表作,也是鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上最常演,最受人歡迎的作品之一)。
這樣的節(jié)目安排,非常新穎,也非常吸引人,讓人一看曲目就會(huì)想去聽(tīng)!她為什么會(huì)這么安排呢?說(shuō)來(lái)有趣,她說(shuō)彈貝多芬是她的經(jīng)紀(jì)人告訴她“必須在北京彈貝多芬的奏鳴曲?!睘槭裁茨??我忽然明白了,今年是“貝多芬年”!貝多芬逝世190周年—我們經(jīng)常會(huì)在每年找一位著名作曲家的出生或逝世的年份,以作重點(diǎn)的紀(jì)念,在這一年中更多安排有關(guān)這位作曲家的作品演奏或紀(jì)念活動(dòng)。而維薩拉茲也經(jīng)常彈貝多芬,因此,希望她彈貝多芬也是合情合理。但是,個(gè)性很強(qiáng)的她卻不是這么想,她認(rèn)為更愿把“莫扎特和舒曼”或“海頓和舒曼”組合在一起在音樂(lè)會(huì)上演奏,她以往經(jīng)常這么做。她說(shuō):“這樣的組合很有趣,因?yàn)閮蓚€(gè)作曲家完全處在不同的世界。”可是要選一首貝多芬奏鳴曲與舒曼的鋼琴套曲組合在一起,確實(shí)不太好安排。
她最后選了兩首相對(duì)精巧的貝多芬奏鳴曲來(lái)搭配舒曼,居然十分相宜。一看就感到這樣的安排充滿了巧思!
貝多芬的《G大調(diào)第25鋼琴奏鳴曲》,在大家心目中無(wú)論是篇幅還是音樂(lè)和技巧,都比較簡(jiǎn)易。但是維薩拉茲認(rèn)為“很難”!她說(shuō):“有些版本把它稱為‘小奏鳴曲’,這絕對(duì)是愚蠢的,它是非常難的一首奏鳴曲。”她的理由是:“當(dāng)貝多芬只寫(xiě)少量的音時(shí)(莫扎特的奏鳴曲也一樣),要比類似‘熱情’這樣的曲子難得多?!疅崆椤瘯?huì)自我述說(shuō),它會(huì)為自己說(shuō)話。而這些‘小的奏鳴曲’是害羞的,它什么都沒(méi)有!”原來(lái)是這樣,“難”是在于樂(lè)曲本身的簡(jiǎn)潔!而她的演奏是如此直觀。第一樂(lè)章開(kāi)始的主題,那幾個(gè)八度是如此直率而不假思索地直擊鍵盤,真是痛快,立刻給人很深的印象,使人立即振作了起來(lái)。整個(gè)樂(lè)章,節(jié)奏穩(wěn)定統(tǒng)一,輕響錯(cuò)落有致。第二樂(lè)章優(yōu)美、安靜,吟唱?jiǎng)尤?。第三?lè)章,非常輕地開(kāi)始,但非?;钴S生動(dòng)。整曲三個(gè)樂(lè)章短小精悍,一氣呵成,猶如交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)開(kāi)場(chǎng)序曲,挑起了大家的情緒,激發(fā)起大家的胃口。
上半場(chǎng)的重頭戲還是應(yīng)該在舒曼的《克萊斯勒偶記》,因?yàn)檫@是一部相當(dāng)深?yuàn)W的“大戲”。這是需要大家集中精力聆聽(tīng)、思考與感受的。維薩拉茲的臺(tái)風(fēng)是不慌不忙地出場(chǎng),坐到琴前,不假思索地就開(kāi)始演奏?!犊巳R斯勒偶記》的第一段,一開(kāi)始就是極速的快速音流,非常之奔放,簡(jiǎn)直不可阻擋。之后的每段快慢交替,激情與幻想輪流出現(xiàn),時(shí)而熱烈、奔騰,時(shí)而沉思、冥想,色彩、情緒變化多端,時(shí)時(shí)能抓住聽(tīng)者的心,這也是維薩拉茲最有魅力之處。她認(rèn)為彈舒曼的一首三十分鐘的曲子,彈得很吸引人,讓聽(tīng)者覺(jué)得好像只過(guò)了五分鐘,那就是成功!我認(rèn)為她做到了,因?yàn)閷?duì)于《克萊斯勒偶記》這樣龐大的曲子,如果彈得不夠感人,真的會(huì)讓人感到很冗長(zhǎng)。但維薩拉茲的演奏處處有內(nèi)涵,因此讓人感覺(jué)不知不覺(jué)地就聽(tīng)完了上半場(chǎng)。
下半場(chǎng)的貝多芬《e小調(diào)第27鋼琴奏鳴曲》只有兩個(gè)樂(lè)章,第一樂(lè)章猶如交響樂(lè)隊(duì),強(qiáng)弱對(duì)比鮮明。主題的和弦非常干脆、堅(jiān)毅,幾乎沒(méi)有混響,但隨之而來(lái)的高音區(qū)旋律又非常輕柔而歌唱,令人贊嘆的是在這樂(lè)章僅有的一些快速跑動(dòng)的段落;如左手開(kāi)放式分解和弦的伴奏音型,因跨度在十度范圍,一般都是會(huì)較認(rèn)真地對(duì)待,但在維薩拉茲手下輕淡且靈敏無(wú)比地一掠而過(guò),令人十分嘆服!第二樂(lè)章是被維薩拉茲譽(yù)為“絕對(duì)的天才,已經(jīng)是舒伯特了”的一個(gè)樂(lè)章。彈來(lái)確是真摯動(dòng)聽(tīng),受到聽(tīng)眾熱烈的反響。
《狂歡節(jié)》是維薩拉茲的拿手曲目。她認(rèn)為:“《狂歡節(jié)》似乎比《克萊斯勒偶記》與《大衛(wèi)同盟》‘簡(jiǎn)單’,但其實(shí)它絕不簡(jiǎn)單—正因?yàn)樗绱撕?jiǎn)單,所以它要難得多。在音樂(lè)上,要彈好它是很難的?!蔽乙舱怯懈杏诖?,《狂歡節(jié)》應(yīng)該是相當(dāng)不容易演奏好的一組曲目了,但在維薩拉茲的手下,一切變得那么自然,“手到琴來(lái)”,雖然在北京的這一場(chǎng)有一些碰錯(cuò)音,如《阿爾列金》等遠(yuǎn)距離跳進(jìn)的段落。但我理解,因?yàn)樗耙惶煸谏虾3晒ρ莩觯o接著又飛到北京演出,兩天連在一起,相隔千里,從體力和精力上都已到極限!但她在演奏中表現(xiàn)的疲勞只是短暫的一瞬而過(guò),之后又立刻精神百倍地投入演奏之中,到了《帕格尼尼》與《終曲》中,高難度的技術(shù)、連續(xù)的密集和弦與跳進(jìn),她都全力以赴,居高臨下地輕易完成,真是意志非常強(qiáng)大,太成功了!
在觀眾的歡呼聲中,她又加演了三首曲目:肖邦的《降A(chǔ)大調(diào)第九圓舞曲》,李斯特改編自舒曼的《奉獻(xiàn)》,肖邦的《降A(chǔ)大調(diào)第二圓舞曲》。太精彩了!
聽(tīng)完維薩拉茲的演奏,我感到真正打動(dòng)人的演奏一定是最真情的演奏,維薩拉茲的演奏是發(fā)自內(nèi)心的流露。她的演奏并不是沒(méi)有瑕疵,一些小失誤的碰錯(cuò)音,一些節(jié)奏上的輕微不穩(wěn)定,但瑕不掩瑜,她的整體演奏帶給大家十分寶貴的音樂(lè)感受。聽(tīng)她的《狂歡節(jié)》,我聯(lián)想起科爾托的唱片,我在“上音”鋼琴系時(shí)一度努力練習(xí)《狂歡節(jié)》,也想辦法去聽(tīng)一些名家演奏的唱片,有一次去唱片室聽(tīng)科爾托彈的老唱片,78轉(zhuǎn)的,一首《狂歡節(jié)》要換好多張唱片,科爾托彈得是真好!怎么好呢?就是他彈得非常合情合理,就像我想的那樣,一點(diǎn)兒花哨的東西都沒(méi)有,他彈得最有說(shuō)服力,讓我記一輩子!這次聽(tīng)維薩拉茲的《狂歡節(jié)》,也是感覺(jué)她的演奏本真自然,該有的變化都有,也沒(méi)有嘩眾取寵,沒(méi)有過(guò)度的個(gè)性化處理,她不是在表現(xiàn)她自己,而是在按她的感受表現(xiàn)舒曼的音樂(lè)。她的演奏風(fēng)格是簡(jiǎn)潔樸素的,正因如此,她達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的境界,這也是她受大家稱贊的原因。
她的貝多芬也十分有說(shuō)服力。她只選了兩首較“小”的貝多芬奏鳴曲,卻同樣展示了貝多芬的精神世界。我想到在我們周圍,有為數(shù)不少的人,一彈貝多芬,就希望是“熱情”“黎明”,或者選比較熱烈的“月光”第三樂(lè)章、“告別”第三樂(lè)章,程度再淺也要選一個(gè)“悲愴”,當(dāng)然結(jié)果大多并不成功,給人的印象是好像貝多芬永遠(yuǎn)在做一個(gè)拼命的斗士!否則就不是貝多芬。那么,我們聽(tīng)聽(tīng)維薩拉茲的貝多芬,就可以知道貝多芬也有如此溫情、如此人性化,甚至多情的一面。在維薩拉茲的演奏中,展示了貝多芬精神世界的多個(gè)層面,貝多芬是有血有肉、有愛(ài)有恨的,尤其是那柔軟的一面,也是可以和舒伯特、肖邦一樣地抒情歌唱并打動(dòng)人心的!
2017年國(guó)家大劇院的國(guó)際鋼琴系列,約定了十幾位國(guó)際知名的鋼琴家來(lái)京演出:維薩拉茲是年度最后的一位,也是最受歡迎和追捧的一位。希望以后還能聽(tīng)到她的演奏,同時(shí)也希望在國(guó)家大劇院聽(tīng)到更多的優(yōu)秀鋼琴家的演奏,無(wú)疑對(duì)開(kāi)拓我們的眼界有極大的裨益!