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      暴烈的大都無聲

      2018-05-11 04:26:54嘿姆嘿姆
      新民周刊 2018年17期
      關鍵詞:炫技保民文藝片

      嘿姆嘿姆

      一眨眼,《心迷宮》已經(jīng)是四年前的電影。四年前的夏天,導演忻鈺坤的這部處女作令人驚艷:一具尸體,一個老村長,一個出軌的女人,一個青年,構成了一幅關于鄉(xiāng)村的黑色畫卷,每一個人物都有著自己的畫筆,在那幅畫卷上肆意地涂抹,讓人看不懂畫的究竟是啥一等到所有的線條就緒,才發(fā)現(xiàn)每一筆,每一線,都互相牽連,你中有我,我中有你,一開始看不懂的局部,共同成就了整體。

      當時我就感嘆:中國導演雖然不常玩多線敘事,可高手一出招,就讓人想跪倒,用自己的膝蓋來表達滿心的服氣。

      所以《暴裂無聲》,是一定要去捧場的。說白了這部戲才是忻鈺坤最早寫成的劇本,比《心迷宮》成形得更早。而有了第一部的好口碑,《暴裂無聲》也為導演爭取到了更好的資源:錢更多了,演員陣容里也出現(xiàn)了宋洋、姜武等明星,還有譚卓這樣的文藝片女王。

      意料之外的,《暴裂無聲》卻不如《心迷宮》那般驚艷。長達2個小時的片長,通篇的暴力鏡頭、壓抑如恐怖片一般的配樂,甚至讓人有些如坐針氈。

      影片還是導演擅長的多線敘事:煤礦工人張保民、律師徐文杰、礦頭昌萬年,三個人物三條線,每一條乍看都讓你摸不著頭腦:張保民的兒子張磊在放羊時失蹤,他從此走上尋子之路律師涉嫌給礦頭做假證,正面臨調(diào)查審訊,女兒卻被礦頭綁架要挾;礦頭無惡不作,為了利益黑吃黑,不顧環(huán)境污染一力擴張自己的采礦版圖。這三條線有+連接點:失蹤的男孩、被綁架的女孩。

      盡管影片長達2小時,節(jié)奏又顯得相當緩慢,回過頭來細想,卻還是能發(fā)現(xiàn)海量的伏筆和細節(jié),被隱匿在沙塵漫漫的礦區(qū)——男孩臉上的奧特曼面具、瑪尼石堆、村長手里的礦泉水瓶、張保民妻子的下肢水腫、律師見到山洞的恐懼、山洞里扔石子的男孩、被昌萬年狠狠打死的手下、車廂里的斷箭、昌萬年偷偷掩埋的箭頭……其實不需要影片末尾孩子畫在墻上的粉筆畫,這些豐富的細節(jié)也已經(jīng)足夠讓觀眾還原一個事情的真相。昌萬年為什么忽而暴戾忽而仁慈?律師到底掌握了什么證據(jù)?張保民為什么不同意簽字?所有的問題,回答都在細節(jié)之中。如同魔鬼在于細節(jié),好導演也躲在細節(jié)之中。

      但為什么仍然感到失望?可能是因為影片中過多的隱喻。張保民的名字,基本上就暗含了“暴民”兩個字;而昌萬年,又那么像規(guī)則制定者,萬年永昌。在社會的金字塔里,張保民空有一身武藝,動不動就以一抵十,卻被設計成一個啞巴,底層注定不能發(fā)聲。而身為底層的傳聲筒,律師不僅不能成為他的話語權,還倒過來成了權勢的幫兇。

      為了展現(xiàn)這個層面的“主題意旨”,導演不惜違反常理讓張保民廝殺到底,呈現(xiàn)出韓國電影—般的暴虐,反而有損于影片的真實性了。而炫技一般的瘋狂設置伏筆和細節(jié),卻忽略了故事講述的流暢,再加上超現(xiàn)實手段的應用,更讓影片看起來不免晦澀。

      主題先行加上炫技,《暴裂無聲》看似格局比《心迷宮》要大,實際卻把自己變得更像一部小眾的文藝片。而它所有的主題和技法,根基又都設置在一個簡單的故事:老板唯利是圖,小民軟弱無力,中層心有余力不足,在老板的淫威之下選擇犧牲小民利益明哲保身。說實在的,這樣一個日常就會發(fā)生千萬次的故事,實在經(jīng)不起這樣的折騰,最終也就很難擔得起“人性拷問”的重大主題。

      寫到這里,突然覺得導演沒錯,是我們錯了——我們把惡看得太平常,大惡化小,小惡化無,以至于影視劇非得出動窮兇極惡才能調(diào)動觀眾遲鈍的“感惡神經(jīng)”。

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