文藝片
- 人，應(yīng)該為什么而妥協(xié)
，賈導(dǎo)拍的都是文藝片，大部分也都不是小制作，在國(guó)內(nèi)沒(méi)什么市場(chǎng)，海外的票房也不穩(wěn)定，他到底哪兒來(lái)那么多錢拍這么多部電影呢？近期看了一些介紹文藝片產(chǎn)業(yè)鏈的報(bào)道才明白，文藝片也有一套成熟的商業(yè)模式，即使沒(méi)有商業(yè)大片的票房，利潤(rùn)率也不差，導(dǎo)演也能名利雙收。賈樟柯的處女作《小武》，雖然從未在國(guó)內(nèi)上映，但是讓他獲得不扉的收入；到了《三峽好人》，投資僅600萬(wàn)元，海外版權(quán)費(fèi)收入就高達(dá)4000萬(wàn)元。那么為什么在我們的印象中，拍文藝片常常是在做虧本生意呢？問(wèn)題并不出在文藝片
讀者·原創(chuàng)版 2022年9期2022-11-10
- 人，應(yīng)該為什么而妥協(xié)
，賈導(dǎo)拍的都是文藝片，大部分也都不是小制作，在國(guó)內(nèi)沒(méi)什么市場(chǎng)，海外的票房也不穩(wěn)定，他到底哪兒來(lái)那么多錢拍這么多部電影呢？近期看了一些介紹文藝片產(chǎn)業(yè)鏈的報(bào)道才明白，文藝片也有一套成熟的商業(yè)模式，即使沒(méi)有商業(yè)大片的票房，利潤(rùn)率也不差，導(dǎo)演也能名利雙收。賈樟柯的處女作《小武》，雖然從未在國(guó)內(nèi)上映，但是讓他獲得不扉的收入；到了《三峽好人》，投資僅600萬(wàn)元，海外版權(quán)費(fèi)收入就高達(dá)4000萬(wàn)元。那么為什么在我們的印象中，拍文藝片常常是在做虧本生意呢？問(wèn)題并不出在文藝片
讀者·原創(chuàng)版 2022年9期2022-11-09
- 口碑文化視閾下國(guó)產(chǎn)文藝片的營(yíng)銷探思
結(jié)果。大部分的文藝片不可能像《健聽(tīng)女孩》這么幸運(yùn)，雖然其中有的作品更優(yōu)秀。何為文藝片？所謂文藝片即體現(xiàn)創(chuàng)作者特別的現(xiàn)實(shí)視角，注重情感層次，探討社會(huì)倫理，關(guān)懷歷史、自然、未來(lái)與人的關(guān)系，在創(chuàng)作手法上開(kāi)放創(chuàng)新、不拘一格、超越類型與模式化制作等在思想和藝術(shù)上有獨(dú)特性的影視作品。李道新也說(shuō)，它是“選材較為特殊、構(gòu)思較有特點(diǎn)、處理較具個(gè)性的一類電影作品，并大多以對(duì)社會(huì)的廣泛關(guān)注、人物的心理探討和人性的深入刻畫(huà)為標(biāo)志?！盵3]在全球電影類型與電影市場(chǎng)兩極分化越來(lái)越嚴(yán)重
江西科技師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2022年3期2022-09-09
- 凸顯文藝情懷 維系類型個(gè)性
活、抒發(fā)情懷的文藝片正逐漸成為市場(chǎng)主體。在臺(tái)灣，之前并非主流的商業(yè)類型片大量涌現(xiàn)，并顯現(xiàn)出與其他地區(qū)商業(yè)片不同的在地性、人文性、極致性與輕敘事性特色;藝術(shù)電影延續(xù)小眾路線并呈現(xiàn)出作者電影的特征。而文藝片在重回大眾敘事的同時(shí)，仍然保持了深刻的思辨性與高度的人文關(guān)懷。港臺(tái)電影的產(chǎn)業(yè)顯示度相較以往趨于弱勢(shì)，但其與內(nèi)地（大陸）電影的融合鑄就了華語(yǔ)電影的新品牌;其與內(nèi)地（大陸）電影的差異性風(fēng)格促成了整體中國(guó)電影發(fā)展的美學(xué)張力?！娟P(guān)鍵詞】 香港電影;臺(tái)灣電影;商業(yè)類型
藝術(shù)學(xué)研究 2021年6期2021-12-19
- 消費(fèi)社會(huì)下電影的發(fā)展現(xiàn)狀及文藝片出路探析
片的蓬勃發(fā)展與文藝片的蕭條對(duì)比十分明顯，在消費(fèi)社會(huì)下助力文藝片創(chuàng)新和改革，能優(yōu)化我國(guó)娛樂(lè)業(yè)結(jié)構(gòu)，促進(jìn)商業(yè)片與文藝片協(xié)調(diào)發(fā)展。文藝片的轉(zhuǎn)型和優(yōu)化是影視發(fā)展需要，能滿足不同群體的精神需求，提升影視行業(yè)影響力。一、消費(fèi)社會(huì)下電影的發(fā)展現(xiàn)狀通過(guò)對(duì)近幾年的文藝片票房進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)很少有文藝片票房達(dá)到預(yù)期效果。雖然票房不是證明文藝片質(zhì)量的唯一途徑，但票房不佳容易使投資者失去信心，不利于文藝片發(fā)展和壯大。有意思的是，通過(guò)對(duì)文藝片票房進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)部分文藝片口碑不俗，在國(guó)
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2021年3期2021-11-27
- 消費(fèi)狂歡下的靜默獨(dú)照：國(guó)產(chǎn)文藝電影的商業(yè)索求與人文賦權(quán)
然而對(duì)于國(guó)產(chǎn)的文藝片來(lái)說(shuō)，該規(guī)律仿佛不是特別奏效。以2020年院線上映的文藝片為例，由陳傳興導(dǎo)演，講述中國(guó)最后一位“女先生”葉嘉瑩的生平事跡的紀(jì)錄片《掬水月在手》豆瓣評(píng)分高達(dá)8.0，綜合票房789.33萬(wàn)元;萬(wàn)瑪才旦導(dǎo)演的藏語(yǔ)電影《氣球》在豆瓣的影視評(píng)分高達(dá)7.8分，獲第76屆威尼斯電影節(jié)、第44屆多倫多電影節(jié)提名等多項(xiàng)榮譽(yù)，但其票房收入亦不到千萬(wàn)元……與此形成鮮明對(duì)比的是：2020年“開(kāi)心麻花”喜劇電影《溫暖的抱抱》豆瓣評(píng)分5.5，但票房達(dá)到了超過(guò)8億元
電影評(píng)介 2021年5期2021-06-28
- 文藝片的商業(yè)之路
轉(zhuǎn)身。關(guān)鍵詞：文藝片;商業(yè)化;王家衛(wèi)毋庸置疑，王家衛(wèi)是一個(gè)個(gè)人風(fēng)格極為強(qiáng)烈的作者導(dǎo)演，從第一部長(zhǎng)片《旺角卡門》到最近的《一代宗師》，始終呈現(xiàn)出別樣的影像風(fēng)格，這在注重商業(yè)性的香港影壇，顯得難能可貴?！?0世紀(jì)50年代中葉，特呂弗在《電影手冊(cè)》雜志上發(fā)表‘作者策略的觀念，對(duì)整個(gè)電影批評(píng)發(fā)生革命性的影響。其實(shí)，特呂弗在1954年為《電影手冊(cè)》寫(xiě)的《法國(guó)電影的某種傾向》中看到了法國(guó)電影流行的某些“優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)”，他認(rèn)為這類影片沒(méi)有真實(shí)地表現(xiàn)生活，畫(huà)面粗糙平庸，沒(méi)有新
廣告大觀 2020年10期2020-10-20
- 當(dāng)代文藝片的灰色誘惑與藝術(shù)表達(dá)
457000)文藝片作為一個(gè)混合片種，公認(rèn)的內(nèi)涵是藝術(shù)片與商業(yè)片的融合，文藝片不像純粹的藝術(shù)片，它有著很多商業(yè)電影的設(shè)計(jì)，文藝片拍攝初衷并不是導(dǎo)演的曲高和寡，而是以一種小眾的視角去表達(dá)一種大眾化的情緒和情感。文藝片是需要票房的，這是文藝片生產(chǎn)的基礎(chǔ)。但文藝片不是真正意義上的商業(yè)電影，從電影制作的核心內(nèi)容看，文藝片的目的不是票房，很多導(dǎo)演拍攝文藝片，是為了表達(dá)自己關(guān)于電影、關(guān)于故事本身一種獨(dú)特的情懷，所以，很多文藝片叫好不叫座，這也是目前普遍存在的現(xiàn)象。一、
電影文學(xué) 2019年1期2019-11-20
- 由《午夜陽(yáng)光》看文藝片青春元素的表達(dá)
的苛求下，介于文藝片的發(fā)展特質(zhì)，文藝電影選擇用青春元素的引入來(lái)對(duì)作品進(jìn)行包裝。這既能與文藝電影創(chuàng)作的特點(diǎn)不謀而合，又能達(dá)到觀眾對(duì)青春文藝片唯美視覺(jué)表達(dá)的接受和認(rèn)同。而作為一部典型的小眾文藝片，《午夜陽(yáng)光》中青春元素通過(guò)三個(gè)方面得以表達(dá)。首先，青春元素表達(dá)凸顯在角色的選取上。男主角是著名動(dòng)作影星和政客阿諾·施瓦辛格的長(zhǎng)子帕特里克·施瓦辛格，他既有演繹青春主體的形象優(yōu)勢(shì)，又有推廣青春電影的傳播途徑。此外，在情節(jié)設(shè)置上，電影通過(guò)對(duì)浪漫清新故事的簡(jiǎn)單化處理，只詮釋
電影文學(xué) 2019年1期2019-11-20
- 淺論文藝片的商業(yè)化營(yíng)銷
李道新認(rèn)為:"文藝片區(qū)別于武俠、偵探、警匪、槍?xiě)?zhàn)等以外部動(dòng)作為主導(dǎo)特征的各種類型影片,是一個(gè)相對(duì)模糊的概念,大致是指選材較為獨(dú)特、構(gòu)思較有特點(diǎn)、處理較具個(gè)性的深入刻畫(huà)為標(biāo)志."李道新教授也指出對(duì)于文藝片的界定是十分困難的.首先是區(qū)別于其他類型的,但是這樣的界定會(huì)使得文藝片的范圍過(guò)大,特別是近年來(lái)出現(xiàn)的制作嚴(yán)肅并且主題有一定積極意義的商業(yè)電影,很難界定是否屬于文藝片的范疇.像中國(guó)的第六代導(dǎo)演的主力軍:婁燁、賈樟柯、張?jiān)?、婁燁的代表作品都是屬于?dú)立電影的范疇.
新生代 2019年14期2019-11-13
- 中國(guó)文藝片：改革開(kāi)放四十年中激蕩存留
活的內(nèi)部。中國(guó)文藝片作為中國(guó)電影一個(gè)重要的閃光之處，因?yàn)槠涮厥庑猿尸F(xiàn)出獨(dú)特的發(fā)展軌跡。現(xiàn)今文藝片的地位十分尷尬，主導(dǎo)文藝片的導(dǎo)演們也在試圖尋找文藝片的未來(lái)之路。文藝片的受眾設(shè)定從來(lái)就不是大眾群體，尤為注重的藝術(shù)元素是內(nèi)容和形式，慣用藝術(shù)的拍攝手法營(yíng)造極具導(dǎo)演特色的氛圍，這種氛圍的營(yíng)造使得電影中微妙的情感得以傳達(dá)，繼而引發(fā)觀眾共鳴，從而達(dá)到電影的真正目的。另外，再加上宣傳方式不到位，文藝片更加“叫好不叫座”。一、文藝片的背景(一)文藝片的含義《中國(guó)電影文化史
電影文學(xué) 2019年13期2019-11-08
- 試析電影《何以為家》給國(guó)產(chǎn)文藝片的啟示
面分析其給國(guó)產(chǎn)文藝片發(fā)展帶來(lái)的重要啟示。關(guān)鍵詞：《何以為家》;文藝片;啟示[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-26--01國(guó)產(chǎn)文藝片常陷入口碑與票房難以雙贏的困境，一直是業(yè)界探討的難題。2019年上半年，一部小成本制作的黎巴嫩文藝片《何以為家》在國(guó)內(nèi)成功上映，收獲了3億多票房及豆瓣9分高度評(píng)價(jià);這給國(guó)產(chǎn)文藝片的發(fā)展帶來(lái)哪些啟示呢？一、獨(dú)辟蹊徑，內(nèi)容為王影片雖是小成本制作，仍堅(jiān)持內(nèi)容為王。首先，影片制作時(shí)間
青年文學(xué)家 2019年26期2019-11-01
- 淺論文藝片的商業(yè)化營(yíng)銷
類型交叉下的“文藝片”。隨著市場(chǎng)容量的擴(kuò)大，觀眾審美的提高，“文藝片”在整體上呈現(xiàn)出逐漸融合大眾審美并且演變成“大眾文藝片”的趨勢(shì)。本文旨在通過(guò)對(duì)中國(guó)文藝片的現(xiàn)狀分析，結(jié)合案例淺析商業(yè)語(yǔ)境下文藝片的營(yíng)銷策略?！娟P(guān)鍵詞】：文藝片 商業(yè)化 口碑 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院李道新認(rèn)為：“‘文藝片’區(qū)別于武俠、偵探、警匪、槍?xiě)?zhàn)等以外部動(dòng)作為主導(dǎo)特征的各種類型影片，是一個(gè)相對(duì)模糊的概念，大致是指選材較為獨(dú)特、構(gòu)思較有特點(diǎn)、處理較具個(gè)性的深入刻畫(huà)為標(biāo)志?！崩畹佬陆淌谝仓赋鰧?duì)于文
新生代·下半月 2019年7期2019-09-10
- 文藝片：被建構(gòu)的類聚與格局
特的電影類型，文藝片在中國(guó)已經(jīng)歷百年流變發(fā)展，為我們提供了觀察、體認(rèn)世界的更多可能，對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作、經(jīng)典文化景觀、媒介傳播與接受等均有重要意義，因此，對(duì)其系統(tǒng)深入的理論研究不可或缺。近年來(lái)，文藝片市場(chǎng)研究伴隨實(shí)踐探索悄然興起。近期，在柏林國(guó)際電影節(jié)榮獲最佳男女主角的《地久天長(zhǎng)》票房不佳，文藝片《四個(gè)春天》《過(guò)春天》《陽(yáng)臺(tái)上》等排片率低，《風(fēng)中有朵雨做的云》曲折上映。此前的2016年5月，《百鳥(niǎo)朝鳳》制片人跪求排片（該片系第四代導(dǎo)演吳天明的遺作，完成精剪后兩
藝術(shù)廣角 2019年6期2019-09-10
- 《地球最后的夜晚》：口碑票房斷崖下跌，營(yíng)銷錯(cuò)位惹的禍？
眾，這使得這部文藝片的預(yù)售票房達(dá)到了1.5億（截至2018年12月30日21時(shí)）。然而，“一吻跨年”的夢(mèng)碎了。大部分觀眾都難以走進(jìn)導(dǎo)演畢贛的“文藝世界”，在影院里暈暈欲睡，或憤然退票離場(chǎng)。隨后電影口碑急速下滑，票房出現(xiàn)斷崖式的跌落。上映首日《地球》的票房為2.62億，截至1月22日累計(jì)票房?jī)H為2.82億，也就是說(shuō)營(yíng)銷貢獻(xiàn)的票房收入超過(guò)了90%，而電影本身并沒(méi)有吸引多少受眾，院線的排片也由首日的34.1%降至7%。更尷尬的是口碑崩塌，《地球》在淘票票上評(píng)分為
商學(xué)院 2019年3期2019-08-09
- 小成本文藝片的春天
陳曦【摘 要】文藝片作為中國(guó)電影類型的獨(dú)有概念，在西方電影市場(chǎng)，尤其是以好萊塢為首的商業(yè)電影的沖擊下，文藝片的發(fā)展舉步維艱，在商業(yè)性和藝術(shù)性之間難以抉擇。但是近兩年來(lái)，隨著電影市場(chǎng)的優(yōu)化，文藝片逐漸在被大眾所接受，在商業(yè)和藝術(shù)之間不斷摸索，試圖尋找一條屬于自己發(fā)展的光明大道?！娟P(guān)鍵詞】文藝片;人物形象;荒誕喜劇中圖分類號(hào)：J905? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ?? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）17-0106-01文藝片一直以來(lái)都給大眾
戲劇之家 2019年17期2019-07-15
- 當(dāng)代商業(yè)視野下文藝片的生存路徑
果背后的信息，文藝片創(chuàng)作的典型特征，文藝片的藝術(shù)性與商業(yè)性，以及文化新政下未來(lái)文藝片的發(fā)展進(jìn)行闡述思考。關(guān)鍵詞：文藝片；人文情懷；票房；商業(yè)性；文化新政中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0118-01一、《小偷家族》院線現(xiàn)狀概述及分析截止到2018年8月，大陸院線上映的文藝片有《無(wú)問(wèn)西東》，《水形物語(yǔ)》，《第三嫌疑犯》、《阿飛正傳》、《惡不放右》、《賊家》。中國(guó)大陸每年制作的電影一般只有十部左右，但數(shù)量相對(duì)
文藝生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12
- 當(dāng)代新文藝電影：思想和實(shí)驗(yàn)的邊界與空間
斷。與此同時(shí)，文藝片也伴隨中國(guó)電影板塊整體的升溫，而出現(xiàn)“各文其文”、“各說(shuō)各話”，機(jī)構(gòu)創(chuàng)作與獨(dú)立影像、粗放出品與精細(xì)生產(chǎn)各盡其能的局面，其人文內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)致在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材映照下，熠熠生輝，由此我們能說(shuō)中國(guó)電影的文藝感獲得了空前提升。應(yīng)當(dāng)指出，新時(shí)期以來(lái)的中國(guó)文藝片雖未汪洋恣肆，形成當(dāng)代電影史的主屏景觀，與力作頻出的主旋律電影和振聾發(fā)聵的第四代第五代反思電影相比，它們無(wú)論聲勢(shì)、規(guī)模和影響力都不可同日而語(yǔ)，但文藝片所獨(dú)具的人文情懷，依然是知識(shí)階層的最愛(ài)，電影
揚(yáng)子江評(píng)論 2019年1期2019-04-16
- 文藝片宣傳能不能“文藝點(diǎn)”
呂克“為什么文藝片導(dǎo)演總是成為影片宣傳的另類主角？”近日，緣于兩位“第六代”導(dǎo)演王小帥和婁燁的新片在上映前后發(fā)生的宣傳爭(zhēng)議，部分文藝片為提高影片的宣傳聲量，頻頻繞開(kāi)影片內(nèi)容制造“場(chǎng)外”話題成為不少影迷熱議的焦點(diǎn)。先是王小帥因新作《地久天長(zhǎng)》的朋友圈“文宣”而登上熱搜。這樣的宣傳手法非但沒(méi)能為票房添磚加瓦，反而因措辭不當(dāng)招致批評(píng)。這部在柏林電影節(jié)載譽(yù)歸來(lái)的佳作，上映10天票房?jī)H4192萬(wàn)元人民幣，排片率跌至1.3%，與上映前的預(yù)期相去甚遠(yuǎn)。作為導(dǎo)演，王小帥為
環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-04-022019-04-02
- 文藝片在法國(guó)如何推廣
青年導(dǎo)演畢贛的文藝片新作《地球最后的夜晚》上映后在網(wǎng)上引發(fā)大量網(wǎng)友討論。票房從首日超2億到翌日僅千萬(wàn)遭遇斷崖式下跌，從豆瓣7.5的最高分到貓眼2.9的最低分，觀眾莫衷一是，媒體吵成一團(tuán)。這部在戛納電影節(jié)展映時(shí)曾獲包括戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂、《費(fèi)加羅報(bào)》等名人媒體贊賞的文藝片被擺上大眾商業(yè)的展臺(tái)，到底是成功的文藝片營(yíng)銷手法還是失敗的案例，值得當(dāng)下迅速膨脹的中國(guó)電影市場(chǎng)再一次思考。作為全球文藝片的“集散地”法國(guó)，即便擁有最具包容力和鑒賞力的觀眾，也無(wú)法保證文藝片能票
環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-01-032019-01-03
- 淺析王家衛(wèi)作品中的“浪子”形象
要：王家衛(wèi)作為文藝片導(dǎo)演的代表人物，其電影的影響力已經(jīng)不僅僅限于中國(guó)，甚至對(duì)世界電影都頗有影響。王家衛(wèi)導(dǎo)演憑借獨(dú)特的影像風(fēng)格和多線進(jìn)行的敘述方式，形成獨(dú)樹(shù)一幟的“王家衛(wèi)風(fēng)格”，其電影所塑造出的人物形象，更以“浪子”形象最為突出，成為觀眾影響深刻的經(jīng)典人物，他用所刻畫(huà)的“浪子”形象去傳達(dá)孤獨(dú)，詮釋孤獨(dú)。關(guān)鍵詞：王家衛(wèi) 人物形象 文藝片中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）19-0144-02杜琪峰曾說(shuō)：“王家衛(wèi)實(shí)際上只
藝術(shù)評(píng)鑒 2018年16期2018-12-29
- 現(xiàn)象場(chǎng)：近期國(guó)產(chǎn)文藝片中的空間影像隔
曾勝【摘要】 文藝片中的空間影像不僅僅是人物的物理空間，更是一種存在論意義上的現(xiàn)象場(chǎng)，具有特定的內(nèi)涵與張力。文藝片的空間影像是反思和表現(xiàn)當(dāng)下工具理性時(shí)代人們生存境遇的重要載體?！娟P(guān)鍵詞】 文藝片；空間；知覺(jué)現(xiàn)象學(xué)；現(xiàn)象場(chǎng)；存在[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A近期國(guó)產(chǎn)文藝片有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，也產(chǎn)生了一定的社會(huì)影響。所謂文藝片，也即通常所說(shuō)的作者電影或?qū)嶒?yàn)電影，“這類電影主要作用是呈現(xiàn)作者個(gè)人觀點(diǎn)的表達(dá)，以及對(duì)電影表現(xiàn)形式的探索”[1]。文藝片在對(duì)人性的洞
藝苑 2018年5期2018-11-23
- 文藝片，應(yīng)該是直指人心
一本的電子書(shū)。文藝片，應(yīng)該是直指人心朋友問(wèn)我：《念念》上演，你看不看？文藝片，很適合你——大概是因?yàn)樗X(jué)得我時(shí)常穿棉麻、森系、寬袍大袖，很文藝范兒吧。其實(shí)，那只是用來(lái)遮我的大肚腩的。但我得坦白招認(rèn)：我上次在電影院看文藝片，已經(jīng)是有年頭的事了。原因有二：上有老下有小，出門看電影就是圖個(gè)樂(lè)兒，動(dòng)不動(dòng)就萬(wàn)艷同悲的文藝片，十分不利于普天同慶的家庭氣氛；其次，好萊塢范兒的大片，向上得讓人生厭，無(wú)論打成什么樣兒，最后都會(huì)回歸到家庭、親情、正義等主旋律上。文藝片就難講了
婦女之友 2018年5期2018-06-13
- 不該被時(shí)代癥候遮蔽的匠心
這部傳統(tǒng)敘事的文藝片很難見(jiàn)到更多的觀眾。雖然它創(chuàng)造的票房奇跡足以被載入史冊(cè)，但拋開(kāi)這些喧賓奪主的公眾輿論，電影本身的藝術(shù)價(jià)值、吳天明導(dǎo)演在現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的雙重語(yǔ)境下不斷地堅(jiān)守和追求，這樣的匠心是不該被時(shí)代癥候遮蔽的?！娟P(guān)鍵詞】吳天明導(dǎo)演；第四代導(dǎo)演；現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的雙重語(yǔ)境；文藝片【中圖分類號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A電影作為一種大眾文化形式，承擔(dān)著傳承、發(fā)展傳統(tǒng)文化的功能，這也是無(wú)數(shù)電影人的職責(zé)之所在。①作為有著五千多年歷史的文明古國(guó)，我們腳下這片沃土孕育了大
中國(guó)民族博覽 2018年1期2018-05-14
- 重要的不是文藝
17的中國(guó)電影文藝片創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種久違壓抑之下的爆發(fā)，無(wú)論是從創(chuàng)作數(shù)量還是創(chuàng)作質(zhì)量都掀起了近年來(lái)中國(guó)文藝片的一個(gè)高峰。在很多評(píng)論家的眼中，2017年的文藝片展示了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的頑強(qiáng)，成為了全面建設(shè)小康社會(huì)、奮力實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的有力證明。2017年的中國(guó)電影文藝片的確是率先崛起的文化先鋒?！段业脑?shī)篇》《二十二》《岡仁波齊》《皮繩上的魂》《塔洛》幾乎都引發(fā)了電影學(xué)術(shù)界熱烈的討論。圍繞著民族性、身份認(rèn)同、信仰與沖突、觀念與存在、記憶與失語(yǔ)、歷史與真實(shí)等多維度展開(kāi)了熱
博覽群書(shū) 2018年11期2018-02-13
- 泛娛樂(lè)時(shí)代文藝片的市場(chǎng)化生存路徑探究
【摘 要】 文藝片作為一種類型片， 是華語(yǔ)電影市場(chǎng)不可或缺的一部分。無(wú)論是文藝片還是商業(yè)片， 最終都要面對(duì)電影市場(chǎng)，而如何做好文藝片的市場(chǎng)化生存，成為當(dāng)前研究的熱點(diǎn)。文章結(jié)合相關(guān)政策導(dǎo)向?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">文藝片的類型拓展及相關(guān)實(shí)踐進(jìn)行介紹，闡述文藝片的市場(chǎng)營(yíng)銷方式及策略，進(jìn)而展望當(dāng)前我國(guó)文藝片市場(chǎng)化的生存路徑?！娟P(guān) 鍵 詞】泛娛樂(lè)時(shí)代；文藝片；電影營(yíng)銷；路徑探究【作者單位】趙鵬，山東藝術(shù)學(xué)院?！局袌D分類號(hào)】J945 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A近年來(lái)，雖然我國(guó)電影的總體市場(chǎng)發(fā)展態(tài)勢(shì)良
出版廣角 2017年18期2018-01-08
- 試論新世紀(jì)以后香港文藝電影的選材焦點(diǎn)
的時(shí)代，但香港文藝片中卻仍然充滿著傳統(tǒng)文化的氣息。香港文藝影片常常選取歷史題材加以改寫(xiě)，這些歷史題材包括中國(guó)古代歷史與近現(xiàn)代歷史，這些歷史題材加重了文藝電影的文化厚重感，同時(shí)也使這些文藝影片在藝術(shù)性方面多了些文化底蘊(yùn)。吳子牛導(dǎo)演的《英雄鄭成功》，堪稱香港文藝電影改編古代史的典范之作，影片對(duì)反清復(fù)明的民族英雄鄭成功進(jìn)行了刻畫(huà)，在《明史·鄭成功傳》和《南明史》所記歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，結(jié)合其他俠義小說(shuō)中的素材，重新塑造了鄭成功的人物形象。但這部影片并沒(méi)有被比重明顯
電影評(píng)介 2017年18期2017-12-01
- 文化傳播背景下法國(guó)文藝片的創(chuàng)作
持等手段。法國(guó)文藝片既符合大眾文化的需求，同時(shí)也能夠滿足對(duì)精英文化的追求，因而得到社會(huì)認(rèn)可，并得以廣泛傳播。獨(dú)特的敘事風(fēng)格和視聽(tīng)享受，使法國(guó)文藝片成為具有濃厚法國(guó)特色的標(biāo)志性文化，對(duì)于增強(qiáng)法國(guó)文化的影響力發(fā)揮了重要作用。一、文化傳播背景下的法國(guó)文藝片20世紀(jì)60年代，法國(guó)經(jīng)歷的“五月風(fēng)暴”對(duì)法國(guó)社會(huì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，被稱為一場(chǎng)人民運(yùn)動(dòng)。有學(xué)者認(rèn)為，傳統(tǒng)文化觀念在工業(yè)革命的沖擊下逐漸崩塌，而新的價(jià)值觀念尚未形成，這是導(dǎo)致“五月風(fēng)暴”的原因之一。這之后，法國(guó)社會(huì)
電影文學(xué) 2017年2期2017-11-16
- 從電影《岡仁波齊》理解信仰傳播的力量
考。【關(guān)鍵詞】文藝片；信仰傳播；岡仁波齊；儀式；朝圣中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）18-0090-02電影《岡仁波齊》講述了十一位來(lái)自西藏腹地古村“普拉村“的藏族人歷經(jīng)2500公里朝圣之旅最終到達(dá)神山岡仁波齊的故事。這支隊(duì)伍中有即將臨盆的孕婦、家徒四壁的屠夫、自幼殘疾的少年，每個(gè)人都因不同的緣由而踏上朝圣之路。該片自2017年6月20日上映始，票房一路飄紅猛漲，七日內(nèi)票房突破2000萬(wàn)的成績(jī)打破了一直以來(lái)禁錮
戲劇之家 2017年18期2017-10-25
- 于無(wú)聲處觸動(dòng)你：是枝裕和電影《海街日記》解讀
記 是枝裕和 文藝片 女性每一個(gè)導(dǎo)演都有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和顯著的作者印記，就像作家之于寫(xiě)作，其風(fēng)格就像是一個(gè)印章，大家一看就能知道這是誰(shuí)的作品。是枝裕和導(dǎo)演的作品就有著鮮明的印記，他能把平常、零散的生活完全真實(shí)、樸實(shí)地再現(xiàn)，并且賦予它以自己的味道。他的切入角度總有他自己的特點(diǎn)，用云淡風(fēng)輕的敘述手法，自然呈現(xiàn)故事的發(fā)展，情感溫柔，影調(diào)溫和，人物溫情，給人一種溫暖的力量。電影《海街日記》作為是枝裕和導(dǎo)演重返戛納影展的精心之作，傳承了傳統(tǒng)日式美學(xué)風(fēng)格，把故事地
藝海 2017年6期2017-09-30
- 物化世界里的純情之夢(mèng)
詞：愛(ài)情神話 文藝片 文化內(nèi)涵 時(shí)代意義在影視界普遍將影片傾向于類型化和商業(yè)化的背景下，張藝謀導(dǎo)演的文藝片《山楂樹(shù)之戀》猶如一縷清風(fēng)進(jìn)入了喧囂的演藝圈。其中男女主人公的純情摯愛(ài)也再次引起人們對(duì)快閃情愛(ài)的懷疑和對(duì)浪漫之情的回望，而劇中的男主人公老三可以說(shuō)是一個(gè)完美得無(wú)可挑剔的男人，他果敢俊朗、正直善良、細(xì)心溫柔、多才多藝，既有知識(shí)分子的氣質(zhì)又不乏雄性的英氣和犧牲精神。這是一個(gè)讓所有女人為之感動(dòng)的男人。作家蘇童曾這樣描述自己的影片觀感，“老三如此完美，堪稱中國(guó)
現(xiàn)代語(yǔ)文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年6期2017-07-17
- 湯唯產(chǎn)后復(fù)出加盟畢贛新片，華策影業(yè)大制作加持，文藝片市場(chǎng)是否迎來(lái)最好的時(shí)代？
我們現(xiàn)在遇到了文藝片最好的時(shí)代？你看《百鳥(niǎo)朝鳳》都能跪出8000萬(wàn)的票房，這要在以前，就算上吊也吊不出8000萬(wàn)?！贝呵飼r(shí)代影業(yè)的董事長(zhǎng)呂建民曾經(jīng)開(kāi)玩笑似的說(shuō)過(guò)這樣一句話，卻也為當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀做了一大注解。尤其是在國(guó)產(chǎn)商業(yè)片票房遇冷，口碑撲街的尷尬境地之下，注重品質(zhì)的文藝片似乎越來(lái)越受到資本的青睞以及大眾的關(guān)注。比如，最近蕩麥影業(yè)宣布，畢贛編劇并執(zhí)導(dǎo)的影片《地球最后的夜晚》將于6月在貴州正式開(kāi)機(jī)。作為畢贛的第二部長(zhǎng)片，與其20萬(wàn)成本的處女作《路
影視圈 2017年4期2017-07-01
- 《黃金時(shí)代》鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)空間
年來(lái)院線少有的文藝片，一腔文藝風(fēng)骨使這部電影嚴(yán)格區(qū)分于大眾美學(xué)，導(dǎo)致影片最終的票房收益并不足以收回成本。電影《黃金時(shí)代》更像是導(dǎo)演許鞍華自言自說(shuō)的一個(gè)文藝?yán)硐?，并不奢望大眾能夠完全走進(jìn)去，她在力求還原才女蕭紅傳奇人生的同時(shí)，也在刻意與大眾保持一定的距離。該片的文藝氣質(zhì)并不僅僅表現(xiàn)在多種敘事方式嵌套上，更是充分透過(guò)鏡頭語(yǔ)言表明自己的敘事立場(chǎng)，許鞍華透過(guò)鏡頭建立起觀眾與蕭紅黃金時(shí)代溝通的橋梁。[關(guān)鍵詞]《黃金時(shí)代》；許鞍華；文藝片；攝影；鏡頭語(yǔ)言香港導(dǎo)演許鞍華
電影文學(xué) 2016年20期2017-06-05
- 直面歷史，審視現(xiàn)實(shí)
》；三線建設(shè)；文藝片《闖入者》與《青紅》、《我11》被稱為導(dǎo)演的“自傳三部曲”，也是王小帥“三線生活”三部曲的最后一部，他用三線生活給自己的烙印，帶著“歷次的運(yùn)動(dòng)造就了怎樣的一代中國(guó)人”的疑問(wèn)，塑造了這部電影。一、人與時(shí)代——現(xiàn)實(shí)矛盾的綜合《闖入者》是王小帥首次嘗試犯罪類型的影片，電影未上映前——鬼魂、入室兇殺、同性戀、空巢老人等多種元素具有話題性和爭(zhēng)議性。本片的主人公是鄧?yán)咸?，她在老伴去世后，將所有生活的重心轉(zhuǎn)向兩個(gè)兒子，大兒子張軍和小兒子張兵。這種保姆
采寫(xiě)編 2017年1期2017-04-22
- 跪出來(lái)的關(guān)注讓人嘆息
弟情。這是一部文藝片，文藝片的票房歷來(lái)表現(xiàn)平平。《百年朝鳳》的上映又正好遭遇《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》等商業(yè)大片的沖擊，票房更是慘不忍睹。上映一周，影片票房?jī)H為154萬(wàn)元，第二周的票房更是降至42萬(wàn)元，而在方勵(lì)下跪請(qǐng)求增加排片之后，票房飆升至2500萬(wàn)元，成為內(nèi)地文藝片的市場(chǎng)“黑馬”。文藝片歷來(lái)是小眾電影，票房自然不能與商業(yè)大片相提并論。近幾年內(nèi)地文藝片的生存空間不斷被壓縮，文藝片的生存更是十分艱難。就像《百鳥(niǎo)朝鳳》，如果方勵(lì)沒(méi)有下跪求影院經(jīng)理，那么它最終可能會(huì)以區(qū)區(qū)
求學(xué)·素材版 2016年8期2017-02-28
- 論內(nèi)地文藝片困境突圍
000)論內(nèi)地文藝片困境突圍黃永歆(南京師范大學(xué)文學(xué)院 江蘇 南京 210000)經(jīng)歷過(guò)輝煌時(shí)期的中國(guó)文藝片在國(guó)內(nèi)外商業(yè)片的沖擊下，在內(nèi)地市場(chǎng)的現(xiàn)狀可謂慘淡。而良好電影市場(chǎng)絕不應(yīng)該是商業(yè)片一枝獨(dú)秀，而文藝片艱難求生。本文旨在放眼內(nèi)地文藝片現(xiàn)狀，分析其困境以及突破路徑，以求電影市場(chǎng)穩(wěn)健全面的發(fā)展。文藝片;困境;突圍制作過(guò)《后會(huì)無(wú)期》《萬(wàn)物生長(zhǎng)》的知名制片人方勵(lì)為了第為四代導(dǎo)演吳天明的絕唱之作《百鳥(niǎo)朝鳳》能夠在影院黃金時(shí)段進(jìn)行排片，已過(guò)花甲之年的他竟然下跪求院
小品文選刊 2016年21期2016-11-27
- 從《百鳥(niǎo)朝鳳》的戲劇命運(yùn)看中國(guó)文藝片的生存困境
業(yè)體系中，中國(guó)文藝片的生存困境。本文從傳播學(xué)的視角出發(fā)，運(yùn)用文化工業(yè)理論批判當(dāng)下電影工業(yè)亂象，探析文藝片的生存困境?！娟P(guān)鍵詞】百鳥(niǎo)朝鳳；文化工業(yè)；文藝片；困境中圖分類號(hào)：J951 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0146-02中國(guó)第四代著名導(dǎo)演吳天明的遺作《百鳥(niǎo)朝鳳》于2016年5月6日正式登錄院線，在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》和《北京遇上西雅圖2》的夾擊中，排片比從上映首日的2%不斷下滑，面對(duì)首周票房的慘淡局面，制片人方勵(lì)不惜以下跪求排
戲劇之家 2016年17期2016-10-17
- 更像是電視電影所謂文藝片
現(xiàn)代的電影。在文藝片可以下跪求排片的今天，這類打著文藝片旗號(hào)的作品真的有必要存在嗎？它們真的是電影欣賞的一種必需品嗎？文藝片如果都這種質(zhì)量和質(zhì)感，那么作為一種類型，它們確實(shí)還有必要繼續(xù)存在下去嗎？《喊·山》的一點(diǎn)背景作為一部曾經(jīng)打動(dòng)過(guò)人的小說(shuō)，《喊山》曾經(jīng)備受矚目。不僅相繼榮獲過(guò)魯迅文學(xué)獎(jiǎng)（我國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)）和人民文學(xué)獎(jiǎng)，也在讀者那里獲得了相當(dāng)好的口碑。從人們相對(duì)被忽略的視角出發(fā)，描寫(xiě)山區(qū)里的人性，這多少還有點(diǎn)走經(jīng)典故事套路捷徑的意思，讀者既可以獲得獵奇的樂(lè)
南都娛樂(lè)周刊 2016年32期2016-09-14
- 文藝片的悲哀？制片人方勵(lì)為《百鳥(niǎo)朝鳳》排片下跪
這是一部很好的文藝片，此前也大獲張藝謀、李安、徐克、陳凱歌、賈樟柯等多位電影人齊聲應(yīng)援助陣，但因排片率低，票房極為慘淡。2016年5月12日，著名制片人方勵(lì)在微博上下跪磕頭，向全國(guó)影院經(jīng)理為《百鳥(niǎo)朝鳳》爭(zhēng)取排片，呼吁他們給中國(guó)電影和中國(guó)文化一個(gè)機(jī)會(huì)，同時(shí)他也跪求網(wǎng)友幫忙傳播擴(kuò)散。方勵(lì)這一跪，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)議論浪潮，有人說(shuō)方勵(lì)下跪是為了票房，不是為了拯救文藝片，方勵(lì)此舉有點(diǎn)道德綁架的感覺(jué)；也有人說(shuō)，方勵(lì)是為了藝術(shù)而藝術(shù)，令人非常敬佩。對(duì)此，賈樟柯則拍板說(shuō)：“方勵(lì)下
意林·作文素材 2016年13期2016-08-27
- 文藝片的營(yíng)銷之道
萬(wàn)元。一時(shí)間，文藝片的“怨”和“苦”再次引起公眾熱議。但也有人問(wèn)，文藝片真的只能靠下跪才能賣得出去嗎？“電影對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)是一個(gè)娛樂(lè)工具，一個(gè)并不那么娛樂(lè)的嚴(yán)肅電影，它如何去跟商業(yè)電影同臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)？”自在傳媒總裁朱瑋杰對(duì)《瞭望東方周刊》說(shuō)，在這方面，電影營(yíng)銷公司仍在摸著石頭過(guò)河。“既然走進(jìn)市場(chǎng)，就必須接受商業(yè)規(guī)則，文藝片也不例外。”朱瑋杰解釋。缺錢、缺片、缺經(jīng)驗(yàn)口碑好、票房差，感喟影片的無(wú)人問(wèn)津和低排片率，已經(jīng)是大多數(shù)文藝片在市場(chǎng)中的狀態(tài)。5000萬(wàn)元票房是國(guó)
瞭望東方周刊 2016年20期2016-06-13
- 于蘭蒙特利爾獲獎(jiǎng)
禮的舉辦，憑借文藝片《大煙炮！一千八！》斬獲“最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)項(xiàng)”的于蘭，在成功跨界戲曲與影視表演之後又成為中國(guó)導(dǎo)演界的一顆新星。近年來(lái)，國(guó)內(nèi)的眾多文藝片走的都是“國(guó)外獲獎(jiǎng)轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的路線，于蘭對(duì)《大煙炮！一千八！》的國(guó)內(nèi)票房十分理性，“任何一個(gè)片子都期待票房，我們也很理性地知道文藝片在票房方面很難突破，不過(guò)我相信年輕觀眾只要坐到影院裏，就一定不會(huì)中途離場(chǎng)、不會(huì)失望，一定會(huì)使他們看下去，並感到這樣的文藝片值得一看。”于蘭認(rèn)為，“藝術(shù)是相通的，雖說(shuō)隔行如隔山，
杰出人物 2016年6期2016-05-14
- 《路邊野餐》遇冷，文藝片能否擺脫“下跪式”悲情
位置狂奔，國(guó)產(chǎn)文藝片依然在電影市場(chǎng)上不盡如人意。不久前導(dǎo)演吳天明的遺作《百鳥(niǎo)朝鳳》，制片人的悲情一跪，票房從幾百萬(wàn)元猛增到8690萬(wàn)元。國(guó)產(chǎn)文藝片何時(shí)才能擺脫“有情懷、不賣座”的尷尬？13座獎(jiǎng)杯換不來(lái)高票房每一部國(guó)產(chǎn)文藝片殺入商業(yè)電影院線的經(jīng)歷，都像一次危機(jī)四伏的叢林冒險(xiǎn)。借著瑞士洛迦諾、臺(tái)灣金馬和法國(guó)南特三大電影節(jié)的獎(jiǎng)杯捧在手中還微微發(fā)燙，“90后”導(dǎo)演畢贛和他的《路邊野餐》也踏上了這條路途?！堵愤呉安汀肥?6歲導(dǎo)演畢贛的首部長(zhǎng)片，講述了一個(gè)詩(shī)人從貴州凱
世紀(jì)人物 2016年8期2016-05-14
- 方勵(lì)下跪引發(fā)的思考
鳥(niǎo)朝鳳》是一部文藝片，講述的是一個(gè)民間藝術(shù)傳承的故事。照理說(shuō)，這樣一部充滿正能量的電影有著較好的市場(chǎng)，可事實(shí)卻恰恰相反，首日票房?jī)H30萬(wàn)，令人始料未及。正是在這慘淡背景下，作為影片出品人的方勵(lì)才不惜下跪求院線增加排片量。方勵(lì)對(duì)電影的付出精神值得感佩，但是這卻暴露出一種焦慮的情緒，也暴露出電影排片存在的問(wèn)題。為何一部口碑不錯(cuò)的影片卻備受冷落？這主要因?yàn)椋罅康馁Y本涌入電影行業(yè)，電影制片方難以沉下心來(lái)雕琢劇本，拍攝高質(zhì)量的電影，而是急功近利，一味追求票房，所以
聲屏世界 2016年6期2016-05-14
- 從《百鳥(niǎo)朝鳳》的上映看內(nèi)地文藝電影的發(fā)展境況
明對(duì)比的是國(guó)內(nèi)文藝片一直得不到票房市場(chǎng)的青睞。近期，中國(guó)第四代導(dǎo)演吳天明遺作的上映又將國(guó)內(nèi)文藝片叫好不叫座的尷尬狀況凸顯出來(lái)，引人深思。基于此，從該影片上映的情況著手，分析文藝片在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)遇冷的原因，進(jìn)而從多主體角度提出一些思路，促使文藝片在商業(yè)電影的擠壓下走出一條發(fā)展之路?！栋嬴B(niǎo)朝鳳》；文藝電影；商業(yè)電影；票房［作者］崔岳云，南京理工大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)與傳媒學(xué)院碩士研究生。文藝電影，顧名思義是文學(xué)藝術(shù)電影，人們一般將其視為與商業(yè)電影相對(duì)的概念。事實(shí)上，是市
傳播與版權(quán) 2016年8期2016-03-28
- 陷入商業(yè)泥潭的國(guó)產(chǎn)文藝片
——以《黃金時(shí)代》為例
商業(yè)泥潭的國(guó)產(chǎn)文藝片 ——以《黃金時(shí)代》為例趙迎雪（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210000）《黃金時(shí)代》在上映前以大投入、大制作和全明星的演員陣容獲得極大關(guān)注，上映后的票房表現(xiàn)更引發(fā)諸多爭(zhēng)議?！饵S金時(shí)代》票房失利的表面原因在于定位不準(zhǔn)確而導(dǎo)致?tīng)I(yíng)銷混亂，實(shí)質(zhì)上反映出當(dāng)下國(guó)產(chǎn)文藝片的營(yíng)銷困境?！饵S金時(shí)代》針對(duì)知識(shí)分子等目標(biāo)群體的宣傳并未深入人心，轉(zhuǎn)換后的營(yíng)銷策略也未吸引到普通觀眾。文藝片先天與普通觀眾距離較遠(yuǎn)，更需要針對(duì)觀眾特點(diǎn)制定合適的營(yíng)銷方案，以達(dá)到較好
- 國(guó)產(chǎn)文藝片票房之困與出路芻議
文化研究】國(guó)產(chǎn)文藝片票房之困與出路芻議胡朝凱(廣東海洋大學(xué) 中歌藝術(shù)學(xué)院，廣東 湛江 524088)電影過(guò)度商業(yè)化的結(jié)果導(dǎo)致“唯票房論”，成為電影產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)衡量電影價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)，具有嚴(yán)肅性、思想性與藝術(shù)性電影代表的文藝片淪為票房的犧牲品。在此背景下，國(guó)產(chǎn)文藝片在夾縫中艱難求生，陷入不被院線重視、不被觀眾認(rèn)知的尷尬境遇。放眼世界電影，歐美等成熟電影市場(chǎng)從國(guó)家和社會(huì)層面給予文藝片政策扶植與資金支持，為我國(guó)提供了可供借鑒的經(jīng)驗(yàn)。進(jìn)入新媒體時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)與電影的
- 當(dāng)代消費(fèi)場(chǎng)域下國(guó)產(chǎn)文藝片的生存之路——以《三城記》和《烈日灼心》為例
消費(fèi)場(chǎng)域下國(guó)產(chǎn)文藝片的生存之路——以《三城記》和《烈日灼心》為例郭沫杉 （沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院 藝術(shù)傳媒系，遼寧 沈陽(yáng) 110000）摘 要：通過(guò)對(duì)2015年同時(shí)上映卻結(jié)局迥異的兩部文藝片《三城記》和《烈日灼心》在故事情節(jié)、明星陣容、營(yíng)銷策略等方面的分析，論證兩部影片在電影市場(chǎng)成功或失敗的因素，同時(shí)從中進(jìn)一步從五個(gè)方面論述國(guó)產(chǎn)文藝片的生存之路，期待通過(guò)政府、制片方和受眾的多方努力解決當(dāng)下中國(guó)多數(shù)文藝片口碑與票房之間的失衡現(xiàn)狀，實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影市場(chǎng)的多樣化。關(guān)鍵詞：《三
今傳媒 2016年2期2016-02-22
- 淺析我國(guó)當(dāng)下文藝片的票房困境及出路
——以電影《黃金時(shí)代》為例
）淺析我國(guó)當(dāng)下文藝片的票房困境及出路 ——以電影《黃金時(shí)代》為例葛旨煊（襄陽(yáng)四中高中部 湖北 襄陽(yáng) 441021）當(dāng)下我國(guó)電影市場(chǎng)的文藝片頻頻遇冷，深陷票房困境，令人堪憂。與商業(yè)片相比，文藝片的拍片目的并非專指票房，但如果投資回報(bào)長(zhǎng)期不成比例，則難以為繼。文章通過(guò)分析電影《黃金時(shí)代》票房失利的原因，就當(dāng)下文藝片如何掙脫票房困境，提出一些相關(guān)舉措，以期提升文藝片的競(jìng)爭(zhēng)力。文藝片；票房困境；黃金時(shí)代對(duì)于文藝片的定義，《中國(guó)電影文化史》將其大致歸到那些“選材較為
戲劇之家 2015年22期2016-01-06
- 預(yù)售票能否成為國(guó)產(chǎn)文藝片新的營(yíng)銷方式
票能否成為國(guó)產(chǎn)文藝片新的營(yíng)銷方式文‖王 青 胡鵬林在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，文藝片也要運(yùn)用營(yíng)銷方式，使電影走進(jìn)人們的視野中。與國(guó)產(chǎn)文藝片傳統(tǒng)的營(yíng)銷方式相比，預(yù)售票的方式不僅有利于提高影片到達(dá)率，同時(shí)將為終端放映提供數(shù)據(jù)支撐，合作電商的數(shù)據(jù)將促使影片進(jìn)行更加精準(zhǔn)的營(yíng)銷。本文嘗試探討預(yù)售票能否成為國(guó)產(chǎn)文藝片新的營(yíng)銷方式。預(yù)售票；國(guó)產(chǎn)文藝片；營(yíng)銷方式2014年尚未過(guò)半之時(shí)，就有媒體將這一年喻為國(guó)產(chǎn)文藝片的“元年”。本年度，包括張藝謀所導(dǎo)演的《歸來(lái)》等多部國(guó)產(chǎn)文藝片上映，《
藝苑 2015年4期2015-12-07
- 八卦掌
微訪談。網(wǎng)友就文藝片、張國(guó)榮、梁朝偉、《一代宗師》等問(wèn)題發(fā)問(wèn)，王導(dǎo)的回復(fù)都如片里的臺(tái)詞般優(yōu)美。錄像廳少年：導(dǎo)演，您怎么開(kāi)微博了？是來(lái)接地氣嗎？王家衛(wèi)：世不可避，如魚(yú)在水。狂人-皮埃羅：王導(dǎo)，張國(guó)榮和梁朝偉誰(shuí)是您最愛(ài)的演員？王家衛(wèi)：醉花宜晝，醉雪欲晚，是不同的味道，碰上是我的幸運(yùn)。樂(lè)天Lotte：王導(dǎo)，您的文藝片結(jié)局大多留有余味……算不上戛然而止的悲劇，但是也會(huì)讓人心塞并思索一陣子。請(qǐng)問(wèn)在這些影片中，哪一部是您比較偏愛(ài)的？王家衛(wèi)：難道我有意無(wú)意，卻看他有情無(wú)
讀者·校園版 2015年10期2015-05-15
- “文藝男生”呂聿來(lái)拍恐怖片會(huì)怎樣？
片／沃星傳媒以文藝片出道的呂聿來(lái)也試水過(guò)幾部商業(yè)片，但都遠(yuǎn)不如他的文藝片影響力大，直到他巧合地發(fā)現(xiàn)了自己的新戲路——恐怖片。《電影》：2015年你有3部恐怖題材的電影上映，好像一下子恐怖片都找上你了？呂聿來(lái)：我的第一部恐怖片（《怪談》）是與文雋老師一起合作的，大家很愉快也很默契，所以之后他的新片《泰國(guó)妖醫(yī)》又繼續(xù)找了我。我很感謝他，要不是他也不會(huì)有人發(fā)現(xiàn)我還有演恐怖片的天賦?！峨娪啊罚号目植榔臅r(shí)候有沒(méi)有發(fā)生過(guò)一些比較靈異的事情？呂聿來(lái)：好像沒(méi)有哦，但是拍
電影 2015年11期2015-01-06
- 《歸來(lái)》打破多項(xiàng)紀(jì)錄
當(dāng)天即打破國(guó)產(chǎn)文藝片首日票房紀(jì)錄，隨後一路高歌以四天的速度打破國(guó)產(chǎn)文藝片最快破億紀(jì)錄，更超越《南京！南京！》（1.72億元）、《山楂樹(shù)之戀》（1.6億元）以及《色戒》（1.38億元）等成為有史以來(lái)最賣座的國(guó)產(chǎn)文藝片?！稓w來(lái)》創(chuàng)造了如此之多的國(guó)產(chǎn)文藝片新紀(jì)錄，影片出品人樂(lè)視影業(yè)CEO張昭對(duì)參與和支持影片《歸來(lái)》的各方人士表示感激，他稱：“《歸來(lái)》一片讓中國(guó)電影和電影人找到了一種自信和驕傲，國(guó)產(chǎn)文藝片不再需要依靠海外電影節(jié)進(jìn)行宣傳?！眅ndprint
榮譽(yù)雜志 2014年5期2014-08-08
- 電影思想與商業(yè)回報(bào)或可兼得
情結(jié)局后會(huì)變成文藝片，不希望觀眾郁悶地從影院走出來(lái)”，所以給了觀眾一個(gè)大團(tuán)圓式結(jié)局。馮小剛毫不諱言，自己的作品正是投觀眾所好，觀眾喜歡看什么，他就拍什么。從娛樂(lè)角度看，這樣的操作當(dāng)然充分體現(xiàn)了市場(chǎng)需求與供給關(guān)系。問(wèn)題是，電影不是一件純粹的商品，還具有思想陶冶的更高使命。商業(yè)片縱然可以給觀眾制造淺層的視覺(jué)沖擊，但倘若劇情鋪陳直白、了然無(wú)味，觀眾對(duì)畫(huà)面的震撼感不可能上升到對(duì)思想靈魂洗禮的高度。相比之下，一部飽含思想的電影往往不會(huì)一味跟著觀眾的感覺(jué)走，反倒注重思
聲屏世界 2011年3期2011-11-16
- 電影“好評(píng)”花落誰(shuí)家
六代 商業(yè)片 文藝片2006年12月14日,張藝謀導(dǎo)演的影片《滿城盡在黃金甲》與賈樟柯導(dǎo)演的影片《三峽好人》同期上映。兩種完全不同的電影理念在碰撞中產(chǎn)生的是兩代電影人的光榮與夢(mèng)想、價(jià)值與追求。這也是商業(yè)片和文藝片在中國(guó)電影發(fā)展道路上的一次直接對(duì)話。文章從第五代和第六代的發(fā)展,分析中國(guó)商業(yè)片與文藝片的現(xiàn)狀。一、80年代第五代導(dǎo)演的崛起在高度一體化和封閉的文革年代,很難有真正的不同文化語(yǔ)境交流的情形,文化中不同于主流文化的聲音被壓制。從1978年改革開(kāi)放,經(jīng)濟(jì)
文藝生活·中旬刊 2009年3期2009-11-10