中國民族特色音樂元素在影視音樂中的應(yīng)用

【摘要】《臥虎藏龍》《英雄》等電影音樂中含有中國民族音樂元素的很多特性，并因此取得了巨大的成功。這也突出了中國民族音樂的特點(diǎn)，使其在影視音樂的世界文藝復(fù)興和崛起方面發(fā)揮了重大作用。并能夠結(jié)合西方音樂將讓電視音樂在中國獲得一個發(fā)展的機(jī)會。

【關(guān)鍵詞】民族特色；音樂元素；影視音樂

在所有的中國琵琶經(jīng)典中《兩面埋伏》很有特色。此首琵琶是在公元前20年，項(xiàng)羽和劉邦在垓下之戰(zhàn)中，劉邦以十面埋伏陣法擊敗西楚霸王項(xiàng)羽的房子，以此為原型，對歷史事實(shí)的概括和書面。根據(jù)許多世傳，總共13整片：駐扎、吹打、點(diǎn)、布陣、走隊(duì)、影響、雞鳴山戰(zhàn)爭、九山戰(zhàn)爭、項(xiàng)羽大敗、吳江自刎、軍隊(duì)凱旋、諸將權(quán)力斗爭、勝利返回營地。作者用了許多方法，試圖描繪劉邦的威武雄姿軍隊(duì)大獲全勝之后的景象?！妒媛穹分性S多奇怪的做法是古代民間音樂的高度發(fā)達(dá)的中國文化更精彩的表演。電影作曲家通過改變音樂節(jié)奏層次，來清晰生動的描繪戰(zhàn)爭的宏偉場面：金屬碰撞聲、鼓聲、劍弩聲、人馬嘈雜的聲音等聲音縈繞在耳邊，讓人如身臨其境。其場面之雄偉讓人即便不在現(xiàn)場也能通過聲音想象出來。

導(dǎo)演張藝謀吸收了中國傳統(tǒng)文化的精髓，在傳統(tǒng)琵琶音樂“十面埋伏”為名稱的電影拍攝中，民族傳統(tǒng)音樂（傳統(tǒng)琵琶曲）成為影片一道美麗的風(fēng)景線。然而，一個新的潮流：在電影音樂中國民族音樂元素成為一個不可或缺甚至增光添彩的元素，事實(shí)上通過集錦特殊民族樂器的特點(diǎn)或中西結(jié)合的新的民族特色的東西，能夠促進(jìn)民族音樂發(fā)展的技術(shù)的改革，能夠?qū)㈦娪昂碗娨暫椭C的融合在一起。

且經(jīng)過多年的發(fā)展，在曲折中的快速發(fā)展時期，發(fā)展中國的影視音樂是一種全新之舉。在中國電影電視音樂是深深植根于中國文化這片肥沃的土地，它已經(jīng)深入到中華民族的文化傳統(tǒng)和民族審美心理的影響。具有悠久的歷史和五千年的中國文化，有其深刻的、深厚的底蘊(yùn)并賦予影視音樂非常旺盛的生命力。

伴隨著社會的發(fā)展和人們欣賞水平的提升，在影視音樂中民族音樂元素的藝術(shù)風(fēng)格，是使民族藝術(shù)風(fēng)格需要緊跟時代潮流的重要因素。著名的作曲家和音樂家趙季平先生，指出影視音樂是一個不斷實(shí)驗(yàn)、探索的過程，需要不斷追求和創(chuàng)新。許多新的藝術(shù)風(fēng)格和影視音樂不斷出現(xiàn)的今天，流派也越來越多，這就要求在電影、電視、音樂，重新尋找自己獨(dú)特風(fēng)格的民間音樂風(fēng)格的藝術(shù)探索。琵琶、鼓、嗩吶、二胡、古箏等眾多在我國各個歷史時期中發(fā)揮重要作用的民族樂器是各個國家和民族樂器的每一個領(lǐng)域都是影視音樂人的最大可能應(yīng)用于電影和電視的音樂元素，并且能夠取得的音樂效果。

在電影《十面埋伏》中導(dǎo)演用國際化影視作品的特點(diǎn)，用了已有十年電影配樂的經(jīng)驗(yàn)和多次榮獲大獎的日本作曲家梅茂林的創(chuàng)意，這是受東方文化的深刻影響。音樂的創(chuàng)作者，從中國古代的音樂中吸收了許多營養(yǎng)，并把它放進(jìn)這個工作中，讓影片音樂更震撼，更具影響力。

電影《十面埋伏》主要的樂器選擇是以我國傳統(tǒng)樂器琵琶，它的演奏技巧和美感在中國古代詩歌中有很多體現(xiàn)。唐代之后，伴隨著琵琶風(fēng)格的創(chuàng)新、彈奏琵琶的方法有更大的發(fā)展。一些統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，已經(jīng)擁有幾十個彈琵琶指法。右手演奏方法和左手彈奏方法分別有兩個系統(tǒng)。經(jīng)常說的武曲是以右手的現(xiàn)實(shí)和應(yīng)用技術(shù)為主要特點(diǎn)；而常說的文曲，指的是表達(dá)情緒和應(yīng)用技術(shù)為主要特征的左手彈奏?！妒媛穹芬魳?，其聽覺震撼力不僅可以給聽音樂的人力量感，還可以聽到音樂的精致和委婉語，也就是說，真正感受到觸摸你的內(nèi)心深處的獨(dú)特魅力。在電影《十面埋伏》中，琵琶音樂首次在影片的開始，彈琵琶的聲音，在調(diào)情的笑聲中慢慢拉開，慢慢通過這些聲音拉開序幕。然后在情節(jié)發(fā)展中，讓金頭小妹妹跳舞。這個舞蹈音樂是二胡和琵琶協(xié)奏曲，漢代的創(chuàng)造的風(fēng)歌曲調(diào)，在電影中起到了描繪人物形象的作用，《風(fēng)歌》在與影片小妹的形象相互映襯：在中國南部大部分美杏腰櫻桃嘴的華麗和迷人的美女特點(diǎn)；在中國北方草原廣闊，擁有冰雪肌膚外觀的化著淡妝的。不管是哪種，唱這首歌從一開始就美，帶來一些不同風(fēng)格的晶瑩剔透的南方。不禁讓人想起詩句“北方有佳人、絕世而獨(dú)立，一笑傾人城，再笑傾人國，不管是傾城與傾國，佳人難再得?！币环N美麗和獨(dú)立也顯示出來但沒有人知道她的淡淡的悲傷。小妹是這樣一個美麗的形象自豪獨(dú)立，這一形象的塑造實(shí)在琵琶音樂聲中顯現(xiàn)出來，顯示的細(xì)膩柔軟，稍微的委婉語便起一絲悲傷，同時也意味著無限的魅力，真的很精彩，這對人物小妹有滲透的作用。電影《十面埋伏》恰恰表明中國民族樂器琵琶細(xì)膩的特點(diǎn)，讓音樂和虛幻的神秘和美麗的氣氛在影片中巧妙地融合在一起。

巧合的是，在導(dǎo)演徐靜蕾電影《一個陌生女人的來信》中也讓琵琶成為主要樂器。電影情節(jié)很簡單，情感表現(xiàn)的是一個女人為自己喜歡的男人而感到非常痛苦，這種痛苦正好適合琵琶的性能。電影的主題曲直接叫《琵琶語》。這段音樂旋律在電影中一直播放，琵琶的旋律音調(diào)比較純，進(jìn)一步與電影情節(jié)相互補(bǔ)充，顯示電影中人物的內(nèi)心是孤獨(dú)的，并且愛恨交加。主角的電影旁白一直夾雜著琵琶溫柔的鳥鳴聲，微弱、黑暗中、有一種特別想哭的感覺。在電影中，琵琶曲的特點(diǎn)被發(fā)揮的淋漓盡致，把西方作家寫小說改編的電影表現(xiàn)作為我國最古老的相思，這恰恰是中國民族樂器奇異的效果。

作曲家改變原來的影視藝術(shù)沒有目的去追求歐美音樂交響曲和復(fù)制的所有現(xiàn)象，開創(chuàng)性地使用幾件民族樂器、兩個音調(diào)的顏色混合，獲得了很好的藝術(shù)表演充。在前文所述的兩部電影中充滿了實(shí)用的特點(diǎn)并能夠顯示中國民族樂器的特點(diǎn)，中國民族樂器的無窮魅力，并試圖深入到頂點(diǎn)，讓這部電影的音樂不僅融合多種音樂品種，還能夠洗練民族音樂，這種影響是深刻的。它是一個重要的豐富國家影視音樂的元素。

譚盾《臥虎藏龍》的插曲，贏得了2001年奧斯卡最佳音樂獎，這證明了中國影視音樂中運(yùn)用中國民族音樂的藝術(shù)風(fēng)格特征的成功之處。電影《臥虎藏龍》的音樂旋律民族特性脫穎而出。在電影中，最主要的音樂旋律單純、簡單、一致、和聲簡潔明了，非常具有中國民族音樂的特點(diǎn)。盡管作為主要的音樂旋律和反復(fù)出現(xiàn)的樂器是大提琴，但是，在電影中，人們欣賞不到具有西方風(fēng)味的大提琴，反而能夠聽到略滑過音調(diào)密集的具有中國特色的能夠感覺北方草原馬頭琴和長二胡的荒涼的東方的大自然的聲音。電影中的主題曲《臥虎藏龍》、插曲《荒漠奇情》等，在簡單、婉轉(zhuǎn)之中又帶有用精致的感覺，有國際著名華裔大提琴演奏家馬友友的出色發(fā)揮，讓人能夠感受到熟悉大提琴的聲音，并能夠意識到和西方不同的民族特色的清新感覺。

選擇方面《臥虎藏龍》選擇很多中國傳統(tǒng)民族樂器，讓這部電影配樂團(tuán)結(jié)和多樣性，且又變化多端。這里的音樂選用民族樂器竹笛長笛音樂悠揚(yáng)的旋律，巧妙地描述純中國江南風(fēng)情，清新美麗。音樂通過長笛的使用，讓我國古代江湖神秘氣息迎面來的。樂曲《交鋒》中的琵琶聽起來鏗鏘有力，聽起來像金屬碰撞的聲音，富麗堂皇，給人感覺琵琶音樂的魅力無窮，跟《十面埋伏》夜間戰(zhàn)斗的場景的韻味有相似之處。樂曲《夜斗》中西南民族樂器的使用，葫蘆絲生動地描繪了寂靜的月夜，絲綢之路的空曠和荒涼。兩個女人在竹子和兩個場景中去打這場戰(zhàn)斗，通過挑選出中國民族特色的鼓樂器，敲打出了中國東方的神韻，使電影的結(jié)構(gòu)、顏色畫面和音樂節(jié)奏達(dá)到和諧狀態(tài)。中國民族樂器的選擇為電影和電視音樂增添了精彩的民俗元素?！杜P虎藏龍》為了顯示中國西北的特點(diǎn)，也選擇了維吾爾族民歌《阿瓦爾古麗》音樂旋律，這段美麗的音樂旋律是非常愉快的、開朗活潑。當(dāng)高官的女兒玉嬌龍與父母去伊犁，《永恒的承諾》音樂旋律在新疆傳統(tǒng)民族樂器熱瓦甫緩慢彈奏時，這時電影畫面仍然是荒涼的曠野，但音樂顯示的是動態(tài)的，這就導(dǎo)致強(qiáng)烈的對比的感覺，有一個非常獨(dú)特的藝術(shù)效果。這個時候的音樂主要是和弦樂，突出了地方特色，讓觀眾切實(shí)感受到在中國西北的獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。

以西方樂器為主，加上各種各樣的中國民族樂器，再加上民族特色音樂的旋律的音樂特有的方式結(jié)合了西方樂器中悠揚(yáng)的大提琴悠揚(yáng)的音色和中國民族樂器所體現(xiàn)的音樂的奧秘，從而體現(xiàn)中國民族樂器的精神和中國民族音樂元素融入電影的完美應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一。所以《臥虎藏龍》的音樂可以被評委所認(rèn)同以及得到西方人的認(rèn)可并最終贏得了奧斯卡獎，這很大程度在于它在中國民間音樂元素與西方音樂的完美融合。此外，在影片《英雄》中，中國和西方國家之間的融合音樂應(yīng)用技術(shù)進(jìn)一步得到提升。

電影《英雄》的主題曲《天下》中大提琴演奏旋律失去了模仿中國的民族樂器的特點(diǎn)但在東方風(fēng)味、意境和尊重方面做了一個相對深刻的挖掘，那種空蕩蕩的悲傷和孤獨(dú)，尤為突出，準(zhǔn)確地顯示該影片的終極目標(biāo)。同時，由于《英雄》的故事情節(jié)和背景的需要、歷史的厚重和華麗的、個人英雄主義色彩等都是音樂表現(xiàn)的重點(diǎn)。因此，在電影《英雄》中我們才能真正感到西方交響樂團(tuán)的表現(xiàn)力之大、之宏偉。在音樂《闖秦宮》中，音樂旋律應(yīng)用管樂演奏的聲音像戰(zhàn)斗口號，趾高氣揚(yáng)并且使用和弦樂音樂節(jié)奏作為基礎(chǔ)，宏偉壯觀的景象映入眼簾。同時加入人吶喊的聲音類型，以及鼓的音樂節(jié)奏，鐘磬之鏗鏘有力的聲音，這是為了協(xié)調(diào)眾多音樂元素，最終形成的音樂效果使人震驚。同時，這部電影《英雄》在中西方音樂的融合方面，學(xué)習(xí)并吸收了更廣泛的音樂元素。融合東西方音樂的形式在電影和電視音樂的應(yīng)用，確實(shí)是對影視音樂極大的空間的拓展。

眾所周知，音樂無國界。沒有限制的音樂展示的情感是所有人都具有的，但由于許多國家民族特色、語言特點(diǎn)、地理環(huán)境、不同的文化、審美標(biāo)準(zhǔn)、音樂語言差異很大，因此所呈現(xiàn)的音樂也是不同的，這就是音樂的民族性、地域性。有《臥虎藏龍》和《十面埋伏》的成功來以及被眾人所認(rèn)同，我們可以看到，影視音樂中應(yīng)用民族元素的春天即將來了。實(shí)現(xiàn)純粹的民族樂器的結(jié)合到中方交響相結(jié)合的全新民族特點(diǎn)，基于我們的民族音樂，使音樂的國際和多樣化的道路越來越寬廣，并會讓中國電影和電視音樂再次獲得發(fā)展的春天。

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作者簡介：尚琴（1980.12—），女，漢族，本科，初級，研究方向：錄音藝術(shù)、電視攝像技術(shù)。