試論Б.季先科《第一鋼琴奏鳴曲》Op.3/121的音樂(lè)創(chuàng)作及其演奏方法

【摘要】《第一鋼琴奏鳴曲》Op.3/121是鮑里斯·季先科（Бориса тищенко）代表作品之一，基本素材創(chuàng)作于1957年。作曲家不僅在傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作基礎(chǔ)上大膽融入了爵士元素、中心音技術(shù)等現(xiàn)代創(chuàng)作手法，作品規(guī)模宏大、高潮迭起，甚至具有交響樂(lè)的思維特質(zhì)。本文著重研究了《第一鋼琴奏鳴曲》Op.3/121的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作技法等問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】季先科；鋼琴奏鳴曲；音樂(lè)創(chuàng)作；演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、創(chuàng)作背景

Б·季先科《第一鋼琴奏鳴曲》是獻(xiàn)給他的恩師——肖斯塔科維奇的一部作品。值得一提的是，作為一部鋼琴奏鳴曲卻擁有了一部交響樂(lè)的篇幅，樂(lè)曲全長(zhǎng)約為40分鐘。“它所具有的交響樂(lè)的靈魂，不單單體現(xiàn)在史詩(shī)般宏大的規(guī)模上，也擁有推進(jìn)的流動(dòng)物質(zhì)以及豐滿的質(zhì)感組織，這一切使它成為仿佛在抒情交響樂(lè)畫布上編織的奏鳴曲?！弊髌返牡谝粯?lè)章是傳統(tǒng)意義上的奏鳴曲式，主題部分是開(kāi)放性的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，其它樂(lè)章的結(jié)構(gòu)則相對(duì)比較自由。整體音樂(lè)風(fēng)格和主題結(jié)構(gòu)結(jié)合了肖斯塔科維奇的第五、第七和第八號(hào)交響曲的主題進(jìn)行創(chuàng)作，因此，該作品深深地烙上了肖斯塔科維奇的印記。

二、作品分析及其演奏方法

（一）第一樂(lè)章

第一樂(lè)章是一個(gè)傳統(tǒng)的快板奏鳴曲式，包括呈示部（第1-122小節(jié)）、展開(kāi)部（第123-229小節(jié)）和再現(xiàn)部（第230-380小節(jié)）三個(gè)部分。樂(lè)曲開(kāi)頭是一段沉穩(wěn)、強(qiáng)勁的引子（第1-17小節(jié)），速度為四分音符等于100（見(jiàn)譜例1）。

主部主題（快板）與引子形成鮮明對(duì)比，從樂(lè)曲的整體演奏效果中可以看出，該主題是作曲家有意嘗試模仿管弦樂(lè)中木管樂(lè)器的音色，在高音區(qū)演奏出輕快的音樂(lè)形象。Г.Овсянкина指出“這是與肖斯塔科維奇作品相似的主題，”。這一主題從第一個(gè)音符開(kāi)始就需要毫無(wú)保留地演奏出明亮的有爆發(fā)力的效果，給人耳目一新的感覺(jué)。

展開(kāi)部（123小節(jié)）之后，對(duì)音符清晰質(zhì)感的把握以及對(duì)音符時(shí)值平均分配的研究一定程度上是受到導(dǎo)師肖斯塔科維奇交響樂(lè)的影響。

在分析作品的同時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，作曲家在任何時(shí)候都沒(méi)有吝嗇地隱藏他的才華，“極其縝密的音樂(lè)紋理和強(qiáng)大的動(dòng)力使得作品高潮不斷?！彼谧髌分蟮牟糠植](méi)有摒棄這一點(diǎn)，Б·季先科在最開(kāi)始創(chuàng)作這部作品的時(shí)候還是一個(gè)年輕氣盛的男子，在作曲家完成這部作品時(shí)已經(jīng)中年，這個(gè)年紀(jì)他更沒(méi)有必要去抑制自己對(duì)音樂(lè)的渴望和創(chuàng)作的熱情，因此演奏者更應(yīng)竭盡全力演奏發(fā)揮第一樂(lè)章。

（二）第二樂(lè)章

第二樂(lè)章的曲風(fēng)融合了拉格泰姆，這一風(fēng)格流派起源于爵士音樂(lè)（見(jiàn)譜例2）?！白笫盅b飾音的低音模仿爵士音樂(lè)中‘流浪低音”，裝飾音的低音這種樂(lè)曲風(fēng)格Б·季先科在之后的第十一鋼琴奏鳴曲中也有涉及，通過(guò)高度相似的主題激烈尖銳地碰撞形成了鮮明的切分音節(jié)奏和不協(xié)和的和聲效果。所有的切分音、連音線以及跳音在這個(gè)樂(lè)章的所有主題中應(yīng)該演奏的完全一樣，且在最細(xì)微的踏板的襯托下應(yīng)保證干凈的效果。第二樂(lè)章的結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)的奏鳴回旋曲的結(jié)構(gòu)有著相似之處，在第68小節(jié)的主題中，作曲家用最簡(jiǎn)單原始的旋律材料來(lái)刻意的吸引聽(tīng)眾，這是一個(gè)非常有特點(diǎn)的創(chuàng)作方法，這種方式在他的第四和第五鋼琴奏鳴曲的主題中也有運(yùn)用。

樂(lè)曲的中央插部的特點(diǎn)是對(duì)主部的展開(kāi)，為了在接下來(lái)的樂(lè)曲中展現(xiàn)各種不同的形式，如219小節(jié)，在樂(lè)章開(kāi)頭裝飾音的基礎(chǔ)上增加了兩個(gè)到四個(gè)音。作曲家非常的細(xì)致地在音樂(lè)運(yùn)動(dòng)中不時(shí)減少或增加四分之一的旋律，從而幾乎在不知不覺(jué)中改變了原有周期性的副部舞蹈主題，使樂(lè)曲更富有意外性和動(dòng)感。

（三）第三樂(lè)章

該樂(lè)章為典型的變奏曲式：A（1-16）+A1（17-32）+A2（33-47）+A3（48-65）。作曲家在上方聲部做出的諸多改變的主要方法為改變速度，這一逐漸減少變化持續(xù)時(shí)間的原理是季先科式的變化基礎(chǔ)之一，他反復(fù)在他的作品中運(yùn)用，例如第一個(gè)變化在17至32小節(jié)上方聲部八分音符的變化，第二個(gè)變化在33至49小節(jié)八分音符和三連音的變化，第三個(gè)是50至65小節(jié)三連音和十六分音符的變化，第四：99至114小節(jié)三連音十六分音符和三十二分音符的變化以及第五個(gè)115至131小節(jié)三十二分音符的變化。如此可以看出Б·季先科對(duì)減少變化持續(xù)時(shí)間的青睞。

（四）第四樂(lè)章

在中心音主題（見(jiàn)譜例3）和它的簡(jiǎn)潔單音行軍伴奏的主題是八度對(duì)位的情況下，應(yīng)該盡量保證目前在演奏的主題在聽(tīng)覺(jué)上不丟失。

出現(xiàn)在第106小節(jié)處的變異主題動(dòng)機(jī)值得關(guān)注，排列的八分音符在某種程度上簡(jiǎn)化了同音的感覺(jué)，讓人想起了俄羅斯起源流派的主題。

在462-469小節(jié)有一些奇怪音響效果的和弦主題分布在鍵盤的各個(gè)區(qū)域內(nèi)，聲音的各個(gè)組成部分相距若干八度。經(jīng)過(guò)之前主題動(dòng)機(jī)的再現(xiàn)最終在重低音區(qū)A小調(diào)主音上結(jié)束。

三、結(jié)論

鮑里斯·季先科的《第一鋼琴奏鳴曲》氣勢(shì)恢宏、跌宕起伏，技法新穎，可以說(shuō)是20世紀(jì)俄羅斯鋼琴史上的一座豐碑。如果把第一樂(lè)章比作一個(gè)想象力豐富的主題合集，那么其它每一個(gè)樂(lè)章都擁有一個(gè)單一的主題形象呈現(xiàn)。第二樂(lè)章是激烈的諧謔曲，像是從哈哈鏡中展現(xiàn)出來(lái)的拉格泰姆和狐步舞曲，有著滑稽怪誕的形態(tài)。第三樂(lè)章則是相對(duì)靜止的慢板，體現(xiàn)一個(gè)堅(jiān)貞永恒毫無(wú)生氣的冰凍的形象。第四樂(lè)章為進(jìn)行曲，展現(xiàn)熱情的生活。目前很多俄羅斯甚至歐美的鋼琴家都將該作品作為音樂(lè)會(huì)上的演奏曲目，不斷挑戰(zhàn)極限的同時(shí)，更展現(xiàn)了作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力和精湛的技藝。

參考文獻(xiàn)

[1]Кузнецов И.，Теоретические основы полифонии ХХ века： исследование，МГК им.П.И.Чайковского，М.：НТЦ ?Консерватория?，1994.

[2]Г.Овсянкина，Фортепианные сонаты Бориса Тищенко，М.，2001，стр.17.

[3]Бялик М.，Борис Тищенко，Музыка России，М.，Сов. композитор，1982，вып.4.

[4]Овсянкина Г.，Фортепианные сонаты Бориса Тищенко，М.，2001，стр.20.

作者簡(jiǎn)介：吳迪（1992—），女，漢族，江西南昌人，博士研究生，南昌工程學(xué)院，專任教師，研究方向：鋼琴表演藝術(shù)與理論研究。