貝多芬《悲愴》奏鳴曲第一樂章的演奏技巧分析

劉瑞

[摘 要]貝多芬在鋼琴奏鳴曲《悲愴》中表達出來的感情，不只有沉重而悲傷，更多是吶喊與抗爭，是一位英雄面對生命挑戰(zhàn)時的堅韌與對美好未來的向往。從各小節(jié)旋律變化分析作者的創(chuàng)作思想和內(nèi)心世界，有機運用顫音、震音、踏板等彈奏技巧及對音色和樂句的處理，或舒緩、或凝滯或激昂，從而完美呈現(xiàn)作品中豐富的思想感情，完美傳遞作者英雄的理想和人格。

[關(guān) 鍵 詞]貝多芬；分析處理；樂句；踏板

[中圖分類號]J62 [文獻標志碼] A [文章編號] 2095-8854（2018）03-0043-01

c小調(diào)鋼琴奏鳴曲《悲愴》，是貝多芬奏鳴曲中第一首由作曲家本人予以命名的作品?！侗瘣怼返拿}在希臘語中意為“苦難的，令人同情的”。而貝多芬樂曲中所表達出來的感情，并不只是沉重而悲傷，更多是吶喊與抗爭，是一位英雄面對生命挑戰(zhàn)時的堅韌與對美好未來的向往?！侗瘣怼纷帏Q曲用音樂把我們引入貝多芬的世界，向我們傳遞他的英雄的理想和人格。

以下是對貝多芬《悲愴》奏鳴曲第一樂章的演奏技巧的分析及處理。

一、 對顫音、震音、和弦、八度的分析處理

《悲愴》奏鳴曲是貝多芬在耳聾初期創(chuàng)作的，整首樂曲斗爭性與希望性交織。

它的第一樂章為c小調(diào)，開頭極緩板后面又轉(zhuǎn)成輝煌的快板，第一個音以悲壯而深沉的引子拉開了全曲的序幕，一開始以一個比較強的和弦開始，這個音落下時要求聲音厚實而堅定，在長時間的漸弱安靜后，進入上行的附點式音程進行。接著陰暗的減七和弦以同樣的表達形式進行兩組，當曲調(diào)上行到高音“降 A”時，一連串的六十四分音符滾下來，清脆干凈，使引子進入新的旋律。此外，強弱的對比與音區(qū)的變化一起運用，取得了最大的效果。并為后面的爆發(fā)做出了準備。從第五小節(jié)開始，以右手八度進行，左手和弦簡短但厚實，處理要求干凈但連續(xù)，速度上相對前部分，略微自由輕松，小范圍的“前緊后松”。之后進入呈示部，主部主題從c小調(diào)開始，左手分解八度的主持續(xù)音以震音的形式出現(xiàn)，要求手腕放松，手指靈活獨立，力度漸強，保持速度，右手突出主題，高音上升到最高時下行，然后重復(fù)一次。連接部在c調(diào)上繼續(xù)發(fā)展，左手依舊是分解和弦的形式，右手主題以和弦變?yōu)閱我?，活潑抒情、流暢動聽。副部主題有兩個旋律，第一個旋律是降e小調(diào)。主題在低音區(qū)和高音區(qū)之間相互呼應(yīng)，像對唱一樣，左手的伴奏織體充滿憤怒。上行的跳音、帶有倚音的附點音符和輕巧的三連音，使旋律更具有流動性，增加了樂曲中歡樂的氣氛。他的力度變化頻繁，而且起伏非常大，這都是貝多芬音樂的典型特色。第二個旋律是降 E 大調(diào)，左右手的持續(xù)不斷半音做了反向進行，這一串音從低到高、從弱到強，把主部主題的斗爭情緒推向了又一個高潮。而在進入下一部分之前，引子的主題再次出現(xiàn)，承上啟下后進入展開部。在展開部中，把快板中的主部主題和引子主題結(jié)合起來，在g小調(diào)上開始，右手上行跳進和左手震音下，形成向上的動力性，與引子形成對比。當旋律在左手演奏時，音樂逐漸走向高潮。再現(xiàn)部中，主部主題再現(xiàn)之后，副部主題的旋律f小調(diào)出現(xiàn)，之后轉(zhuǎn)向c小調(diào)，回歸原調(diào)。貝多芬運用強弱、音區(qū)及速度的變化，表達了《悲愴》第 一樂章的輝煌，與第二樂章形成鮮明對比。

二、對音色及樂句的處理

第一樂章其實是熱情奔放的，而開頭極緩的引子與后邊的情感存在強烈的矛盾感，在速度、性質(zhì)及節(jié)奏等方面與急速的快板部分完全不同，這種手法是貝多芬在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作上的成功創(chuàng)新。展示了理想與現(xiàn)實、希望與絕望，突出了“悲愴”的情緒。該曲的引子可謂是樂曲的靈魂，嚴肅而又莊重，突出了作曲者的內(nèi)心糾結(jié)，在引子結(jié)束時，高音一連串的快速半音為后面發(fā)展做了足夠的準備。呈示部輝煌的主部主題結(jié)構(gòu)較為獨特，透露出《悲愴》旋律的堅定，向命運挑戰(zhàn)的不屈。副部是在它的同名小調(diào)上開始的。主部與副部這種在調(diào)性上的對比也是貝多芬音樂創(chuàng)作上的一大創(chuàng)新。呈示部的結(jié)束部再次重復(fù)了主部的主題，回到生氣勃勃的、激揚的音樂情緒。展開部緊湊、簡潔，引子在這一部分發(fā)展，與后邊的強烈的情感交織，表現(xiàn)出作曲家在反抗中所透露出的點點哀思。再現(xiàn)部主要主題在主調(diào)上再次出現(xiàn)，副部調(diào)性上的變化，使樂曲走向高潮。結(jié)束部引子的再次重復(fù)，充滿了嘆息，表達了渴望幸福而又無法獲得的無奈。最后音樂力度急速增強，以強勁的動力結(jié)束第一樂章。

三、踏板運用的處理

踏板是根據(jù)曲子的和聲和曲式相結(jié)合對作品情感表達上的進一步詮釋和解讀。

貝多芬作品的踏板是一定要踩得非常干凈的，因為《悲愴》屬于較早中期的作品，是很典型的古典主義，踏板最忌諱的是多和不干凈，貝多芬的踏板永遠是寧缺毋濫?！侗瘣怼返奶ぐ逡鶕?jù)和聲的走向來運用，每一個和聲換一到兩次踏板，并且最好使用half-pedal。

貝多芬c小調(diào)第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》是貝多芬命運的轉(zhuǎn)折點，是他與疾病和苦難的斗爭的開端，他將自己在生活中所遭受的苦難挫折，感悟到的希望之光，寄托進了這部奏鳴曲，用音樂把我們引入他的世界，向我們傳遞著他的英雄的理想和人格。