淺議鋼琴觸鍵方法對(duì)音色的影響

徐芳穎

【摘要】在學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中，隨著鋼琴演奏水平的不斷提高，演奏者需要了解鋼琴作品在不同時(shí)期不同的音色變化。所以，手指的觸鍵方法就尤為重要。為了避免演奏過(guò)程中出現(xiàn)千篇一律的演奏方式和音色，本文就不同時(shí)期不同音色的觸鍵方法進(jìn)行了研究，讓手指感受到怎樣去觸鍵，才算是真正的演奏鋼琴。

【關(guān)鍵字】音色；觸鍵；鋼琴演奏

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、觸鍵方法的歷史發(fā)展與過(guò)程

在我們現(xiàn)在所使用的鋼琴還未出現(xiàn)的時(shí)候，距今已有300多年的古鋼琴已經(jīng)流行開(kāi)來(lái)，雖然古鋼琴也叫做鋼琴，但深度剖析古鋼琴的發(fā)聲原理后，發(fā)現(xiàn)古鋼琴和現(xiàn)代的鋼琴在發(fā)音上并沒(méi)有太多的相同之處。因此，控制手部的力量以及控制身體其他部位動(dòng)作，專注于手指間觸鍵的精巧靈活度，就成了關(guān)鍵的觸鍵方法，從而運(yùn)用這種觸鍵方法，以獲得柔美、連貫的音色，就形成了古鋼琴觸鍵方法的關(guān)鍵和準(zhǔn)則。

兩類古鋼琴具有不同的音色，因?yàn)樗鼈兙哂懈髯蕴攸c(diǎn)的發(fā)聲構(gòu)造，它們所需的觸鍵方法不同，擊弦古鋼琴善于表達(dá)歌唱性的旋律，因此，它所需要的觸鍵更加專注于連貫性；而撥弦古鋼琴，在演奏的過(guò)程中，為了可以使撥子在撥動(dòng)琴弦后能及時(shí)的返回原來(lái)的位置，下鍵后的琴鍵要及時(shí)松掉，由此，一種敏捷而又靈活的觸鍵方法形成了——非連奏（non-legato）。

非連奏（non-legato）形成了，這種觸鍵方法在整個(gè)18世紀(jì)中占據(jù)首要地位，在這種觸鍵方法的影響下，非連奏（non-legato）在早期的鋼琴演奏中成為了最常用的彈奏方式。

二、各時(shí)期觸鍵方法發(fā)展與音色的關(guān)系

巴洛克時(shí)期：17世紀(jì)反宗教改革的和君主專制的出現(xiàn)成就了巴洛克時(shí)代，巴洛克時(shí)期藝術(shù)形式多種多樣，發(fā)展迅速。這段時(shí)期大多是宗教音樂(lè)，這種類型的音樂(lè)以歌劇、清唱?jiǎng)『秃铣獮橹饕谋憩F(xiàn)形式，主要為宗教服務(wù)，所以并不包含太多的個(gè)人思想，只要韻律端莊即可。

古典主義時(shí)期：在復(fù)調(diào)音樂(lè)逐漸被厭倦的時(shí)候，主調(diào)音樂(lè)開(kāi)始盛行，主調(diào)音樂(lè)有著明顯的旋律感和和諧的伴奏音型，深受人們的喜愛(ài)。在主調(diào)音樂(lè)的不斷發(fā)展中，奏鳴曲式大為流行。隨之出現(xiàn)了重奏、合奏的音樂(lè)形式。隨著這些合奏形式的不斷流行，出現(xiàn)了古典主義時(shí)期最為重要的管弦交響樂(lè)隊(duì)，交響樂(lè)使得音樂(lè)可以面向大眾而非僅僅屬于貴族，因此，使得音樂(lè)發(fā)展的內(nèi)涵得到了升華。

浪漫主義時(shí)期：在音樂(lè)發(fā)展中，浪漫主義時(shí)期的作曲家開(kāi)始強(qiáng)烈地表現(xiàn)自我，從而走起了開(kāi)放的大眾音樂(lè)路線，主要依靠敏感的中產(chǎn)階級(jí)觀眾支持，摒棄了宮廷內(nèi)部的人士贊助。由此看來(lái)，如果古典主義音樂(lè)像一根鮮明的線條，那么浪漫主義音樂(lè)則是濃墨重彩的調(diào)色盤(pán)。

三、各時(shí)期觸鍵方法在教學(xué)中的運(yùn)用

在巴洛克時(shí)期巴赫創(chuàng)作的《十二平均律》中，獨(dú)特的音色需要也決定了當(dāng)時(shí)的觸鍵方法，利用手指不離開(kāi)琴鍵的演奏方式，保持手型的同時(shí)依靠手指第一關(guān)節(jié)的力量觸鍵即可，彈奏出清晰的音色，使用低位置貼鍵的觸鍵方法，僅用指尖發(fā)力，即使對(duì)于顫音的演奏，身體也不會(huì)有大的動(dòng)作。16分音符在演奏時(shí)要有很強(qiáng)的顆粒感，手指利用指尖來(lái)彈出清晰明快的聲音，并富有彈性，每個(gè)音節(jié)奏均勻統(tǒng)一，所以保持指尖的獨(dú)立性是最大的特點(diǎn)。

古典主義時(shí)期旋律輕松淳樸，擁有規(guī)整的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，沒(méi)有明顯的對(duì)比性規(guī)整旋律。古典時(shí)期出現(xiàn)了交響樂(lè)，鋼琴作品想要具有交響樂(lè)隊(duì)效果，音型音色就要模仿各種各樣的樂(lè)器。演奏時(shí)有時(shí)出現(xiàn)樂(lè)隊(duì)合奏的效果，演奏出飽滿的聲音、豐富的共鳴以及細(xì)膩的音色變化。譜例中《悲愴》第一樂(lè)章大篇幅快速的音程跳躍，彈奏時(shí)指尖提前準(zhǔn)備好，利用手指的第一關(guān)節(jié)發(fā)力，指尖要有力，觸鍵速度快，摒棄多余手指動(dòng)作，從而有效的把握快節(jié)奏的音程變化。在彈奏左右手交叉部分的旋律時(shí)，手腕不要緊張，需要重視力量的下沉和上抬，避免手指僵硬。

浪漫主義時(shí)期鋼琴作品可謂豐富多樣，形成了多種新穎的音樂(lè)小品形式，這些音樂(lè)小品大膽使用7和弦和9和弦，從而形成詼諧的不協(xié)和音響效果，增加了音樂(lè)的色彩感，使音樂(lè)在和聲層次上得到了提高。例如在肖邦《諧謔曲op.31no.2》中，譜例中開(kāi)頭引子以靜謐的三連音跑動(dòng)進(jìn)入樂(lè)曲，緊接著大片和弦出現(xiàn)，極弱與極強(qiáng)的對(duì)比，對(duì)音色的要求極為細(xì)膩。緊接著的和弦音色要求明亮且具有震撼力，左手和弦保持不變，右手三和弦突出旋律音，手指快速轉(zhuǎn)換在上行的三和弦之間。這時(shí)要求全身的力量瞬間在指尖爆發(fā)，手指力量迅速轉(zhuǎn)移的完成整個(gè)和弦連接。

上下型交替的華彩，其音域范圍較寬，變化音較多，而且要表現(xiàn)漸強(qiáng)漸弱的音樂(lè)色彩，是諧謔曲中抒情性旋律最鮮明的特征。那么在演奏時(shí)，琴鍵一般只能彈到琴鍵下鍵的3/4或4/5處，保證音的快速跑動(dòng)和連貫性，主要靠指尖用力，觸鍵速度要快，情感表達(dá)要強(qiáng)烈。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著學(xué)習(xí)鋼琴的水平的不斷提高，需要了解各時(shí)期具有特點(diǎn)的曲目，感受不同時(shí)期音樂(lè)的特色，增加學(xué)習(xí)彈奏的趣味性，而不是急于求成。真正了解曲目的時(shí)代背景和旋律特征，而不是“看譜子彈曲子”。只有讓手指感受到什么是觸鍵，才算真正的演奏鋼琴。