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      淺談鋼琴演奏中的“跳音”技術(shù)

      2018-05-14 08:59:21孔瑩
      北方音樂 2018年12期
      關(guān)鍵詞:跳音藝術(shù)風(fēng)格鋼琴演奏

      【摘要】跳音是鋼琴演奏中斷奏的基本奏法之一,也是作為鋼琴彈奏的基礎(chǔ)技法之一。通過對“跳音”演奏的研究,一方面使跳音的理論更加系統(tǒng)和規(guī)范,讓其種類更加細致,從而更好地表現(xiàn)鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格,完善“跳音”的理論意義;另一方面,使得大家能夠認識和把握“跳音”的正確演奏,與此同時,更加深入透徹地領(lǐng)略“跳音”在鋼琴演奏中的藝術(shù)感染力。

      【關(guān)鍵詞】鋼琴演奏;跳音;分析;藝術(shù)風(fēng)格

      【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

      素有“樂器之王”美稱的西洋樂器——鋼琴,以寬廣的音區(qū)、豐富悠揚的音色、多變的音響和極強的音樂表現(xiàn)力等而著稱于樂器界。在鋼琴的世界里,彈奏方法是尤為重要的,好的彈奏方法可以把作品表現(xiàn)得更加充分、到位;反之,只是單純地彈奏了譜面,沒有達到應(yīng)有的效果,對于鋼琴的學(xué)習(xí)并無多大意義。

      一、跳音的概述

      跳音,通俗地講,是鋼琴的基本彈奏方法之一。在眾多的鋼琴作品中,“跳音”出現(xiàn)的頻率多,所涉及的時期廣。“跳音”的彈奏關(guān)系到音樂作品是否表達正確、充分,是否恰到好處。處理好“跳音”這一細節(jié)問題,有利于優(yōu)化音樂作品的整體效果,使音樂作品得到更好的發(fā)揮。

      二、跳音的概念及種類介紹

      (一)跳音的概念

      跳音,也稱為跳音奏法。在樂曲中,常常出現(xiàn)這樣一些符號,即在音符的符頭上方或者是下方,標有圓點“●”,或三角“▲”這種標志,就要用跳音奏法。這樣就會涉及到速度和時值的問題,離鍵的速度是根據(jù)音符的時值而定的。

      (二)跳音的分類

      按觸鍵進行分類,可分為反彈力跳音和下彈力跳音。反彈力跳音是常用的跳音奏法之一,它的基本要領(lǐng)是通過手指的重量感,結(jié)合關(guān)節(jié)的穩(wěn)固,手腕保持一定的高度和靈敏性,在觸鍵后突然向上彈離,同時放松,便可發(fā)出短促的琴音;下彈力跳音就是觸鍵方向由上往下,進行跳奏,基本要領(lǐng)是穩(wěn)定手指和關(guān)節(jié)的情況下,利用手腕帶起手部,以手部本身的重量快速下彈,這樣的聲音短促而有彈性。

      按主要動作進行分類,可分為手指跳音、手腕跳音和前臂跳音。這三類跳音分別主要運用的是手指、手腕、前臂的力量進行跳奏,并且動作是逐步變大的。在手指跳音中雖然以手指的彈跳獨立為主,但需配合手腕和前臂的穩(wěn)定進行跳奏;在手腕跳音中不僅以手腕帶動手指,而且前臂是手腕跳動的穩(wěn)定保障;在前臂跳音中便是以前臂送出力量,通過手腕和手指的結(jié)合進行跳奏。

      按音符結(jié)構(gòu)進行分類,可分為單音跳音、雙音跳音和和弦跳音。顧名思義,在單音、雙音和和弦上方或下方出現(xiàn)圓點或者三角符號的音符?;居梅ㄏ嗤?,到實際彈奏時,應(yīng)根據(jù)樂曲需要進行跳奏。

      按音符進行分類,可分為相對孤立的跳音、同音連續(xù)跳音和不同音連續(xù)的跳音。

      三、跳音在不同時期的演奏特點

      在巴洛克時期,代表人物有J.S巴赫、D.斯卡拉蒂等。在巴赫的作品中,很少標有“跳音”符號。他的音樂作品中大多是為管風(fēng)琴和古鋼琴而創(chuàng)作的。意大利作曲家D.斯卡拉蒂是羽管鍵琴演奏家,他的樂譜中也很少有“跳音”符號。這一時期的作品的風(fēng)格特點以手指彈奏為主,不要加入過多的身體力量,平穩(wěn)彈奏,保持身體不動。這種“跳音”的風(fēng)格彈奏時值不宜較短,短時值的跳音不應(yīng)該在這個時期出現(xiàn);在古典主義時期,鋼琴不斷更新,其性能也在不斷發(fā)展和變化。倫敦和維也納的鋼琴居于世界領(lǐng)先地位。不同的鋼琴種類,彈奏出的音響效果也不同。在古典主義初期,代表人物有莫扎特和海頓等,莫扎特在1777年10月寄給父親的家書中寫道:“我現(xiàn)在比較鐘情史坦因所制造的鋼琴,因為史坦因琴的消音功能比……要好。……我可以將手指留在鍵上或離鍵。但琴音在產(chǎn)生之后便立即停止。不管我用什么方法敲擊琴鍵,琴音總是非常平均……不會太強或太弱?!焙苊黠@,這一類琴很適合彈奏莫扎特的作品,音色纖細而清新;在浪漫主義時期,鋼琴發(fā)展迅速,性能已接近今天的水平,演奏鋼琴的技巧也日益豐富起來,“跳音”技術(shù)也趨于自由化。在浪漫主義風(fēng)格的作品中,“跳音”技術(shù)要求音頭明確,音頭中“頭”的大小是由手指控制下鍵速度而決定的,即下鍵速度越快,音頭越明顯;反之則相對模糊。就以上分析來看,“跳音”技術(shù)到浪漫主義時期為止,已經(jīng)由稚嫩期走向了成熟期。在這個時期以后的“跳音”彈奏中,都有浪漫主義時期的元素存在。

      參考文獻

      [1]王娜.論鋼琴彈奏的基本技巧(一)——斷奏[J].大眾文藝,2011(10).

      作者簡介:孔瑩(1989—),女,山西平遙人,中北大學(xué)2017級碩士研究生,主要研究方向:鍵盤表演(鋼琴)。

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