淺談歌唱中如何獲得“高質量”的聲音

劉娜

摘 要 高質量的聲音就是好聽，柔和、有彈性的聲音，其中跳音、快速的音階練習就對訓練彈性的聲音對很大的幫助，訓練時選擇自己容易駕馭的音區(qū)進行訓練，上下行的歌唱“通道”保持一致。

關鍵詞 柔和;彈性;跳音

許多歌唱家經(jīng)常形容“高質量”的聲音像綢緞，像百靈鳥等等，這里都包含了彈性這個關鍵因素，經(jīng)常有人說能唱強但是沒法唱弱，沒有辦法有力度的變化，這就跟聲音沒有彈性有很大的關系，如何讓聲音變得動聽，悅耳，做到氣息的律動，聲音的流動，這種感覺就是彈性的特質，是從容的，持久，延伸的感覺，用這種方法即便是音很高還會覺得聲音留有余地，游刃有余，增加了聲音的美感，上面的歌唱通道還有，不會覺的是唱到它的極限了，訓練“高質量”聲音的練習方法可以通過訓練跳音練習，跳音是讓我們擺脫歌唱肌肉群僵化的一個非常好的一個方式，也是增強混聲中假音音色的一個手段，首先唱跳音練習跳的時候不能有太多向下壓的感覺，這樣聲音容易發(fā)死，感覺就像是鋼琴里彈跳音一樣，有坐下去又有反彈到上面的力量，像彈簧一樣，有彈跳性，讓全身歌唱肌肉群協(xié)調發(fā)力，就是腹部跟聲帶閉合的頻率要一致，協(xié)同配合，速度要快，就是四兩撥千斤的感覺，找到呼吸配合的感覺，為什么有的時候腹部用了力量聲音還是沒有變化，是因為腰腹部沒有跟聲音建立對抗的聯(lián)系，跳音的技術就是聲音要唱到咽腔里，這樣會獲得共鳴，咬字的感覺是半松半緊的，有彈性的，氣息是托舉、支持的感覺，不讓氣息過于的往下沉。

在演唱中，氣息的感覺不是一成不變，有的時候在唱延長音的時候會覺得兩側擴張的感覺比較明顯，在唱跳音的時候會覺得中間腹部的緊張度比較明顯，感覺像拖著一樣，兩側擴張的感覺就不會很明顯，、根據(jù)不同的要求會有不同的感覺，當兩側擴張的時候里面就是會有緊的感覺，當唱跳音的時候，依靠里面彈性的支撐，兩側擴張的感覺并不是很明顯，練習的母音可以采用i母音，聲帶比較拉緊，容易進入咽腔，虛實相間的單音練習，感覺聲音不是停留在一個音上，是一直在輸送，流動感覺，這種方法在唱大跳音的時候，這種高音前的彈性就會讓聲音有彈性，有點像沖浪的感覺，很多人第一個音唱的比較好，但是高音就唱不上，很多是因為第一個音唱的太滿了，消耗了過多的能量，一開始演唱的時候不要出特別強的聲音，讓聲音賴在氣息上，唱在氣息上的聲音是可以長大的，練習的音階較多采用從上到下的，可以更好地體會嘆氣的感覺，在歌唱中古典歌曲里就經(jīng)常又會很多的顫音，就是用跳音的方法由慢到快，慢慢加速演唱的，這種快速的抖動是肌肉的抖動，快遞還要找到比較輕盈的力量，聲音只有彈性才能讓聲音收放自如，帶著跳音的感覺帶到來唱連音也是一種比較好的練習方法，有彈性的另一面就是僵硬，為了克服僵硬的壞習慣，讓肌肉適應彈性的狀態(tài)，快速音階可以喚醒肌肉的高度興奮度，肌肉興奮起來，僵硬的狀態(tài)就會改善很多，快速音階可以采用五度的音階，匹配有點難度的練聲曲，一旦產生了僵硬，聲音就會流動不起來，反而可以讓學習者去改善自己的演唱技術，但是要注意在唱下行的時候小舌頭、軟腭那些部位要繼續(xù)保持抬起來，立住的狀態(tài)，不能塌下來，好的聲音會讓人感覺聲音是在運動中產生的，而不是靜止的，有些人唱歌感覺很動聽，就是因為聲音是有彈性的，圓潤的，有的人唱的聲音就很笨重，就是因為聲音沒有彈性，不流動，靜止的感覺，彈性歌唱的難點在于歌唱的肌肉都緊密相連，例如聲帶閉合但是又不能讓聲音僵硬，憋的力量用的要恰到好處，它能讓聲帶閉合住就可以，憋的力量過度就容易變成身體的憋，脖子、胸腔還要放松，有的時候產生了僵硬的力量會連帶著肩膀，胸腔，脖子，所以在唱的時候可以頭部、肩膀可以橫向的運動，讓僵硬肌肉得到放松。聲音沒有彈性的時候也可以加入狗喘氣的練習，讓腰腹部的肌肉動起來，讓肌肉適應這種彈性，原理就像是二胡里的柔弦，有讓聲音顫動起來，但是也要注意顫動的頻率，要在人聲可以接受的范圍內?！案哔|量”的聲音就是有氣息流動的感覺，彈性的聲音是高質量的重要保證，真聲太多聲音的持久性就不長久，彈性的聲音是真假聲結合，收放自如的，中低聲區(qū)的彈性為高音做好了鋪墊，高聲區(qū)演唱時喉頭力量不要過大，不能讓聲音滯住，僵硬，要讓聲音柔和、流動，有泛音，彈性的練習是一種比較難得演唱技巧，建議慢練，考慮用中低聲音自己比較容易駕馭的聲區(qū)演唱，用比較簡單的歌曲練習，不要用難度大的歌曲，這樣會加重嗓音的負擔，正所謂萬丈高樓平地起，打好中低聲區(qū)的基礎，也是為高音做好的鋪墊，練習歌曲的時候可以一句句，一段段仔細體會彈性歌唱的感覺，找到了感覺再循序漸進的往上唱，彈性的聲音要貫穿的全曲，聲音要悅耳，動聽，有美感。

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