鋼琴作品《春舞》跳音演奏分析

周嘉奇

【摘 要】《春舞》中引入了大量的維吾爾族手鼓舞節(jié)奏型作為低音伴奏，既暗示了維吾爾族民眾的生活風(fēng)貌，同時(shí)也使該作品蘊(yùn)含著濃厚的民族音樂(lè)內(nèi)涵。我們?cè)谘葑嗟臅r(shí)候既要將重音放在第二個(gè)，但彈奏第一個(gè)音時(shí)也不能放松指尖，保持指尖的控制和手指的彈性，尤其是要注重小樂(lè)句的觸鍵與連線(xiàn)之間的配合以及樂(lè)句的連貫性等，從而呈現(xiàn)出舞蹈性與歌唱性的音樂(lè)旋律特征。

【關(guān)鍵詞】春舞;跳音;演奏分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）05-0049-01

在巴洛克時(shí)期就有跳音的彈奏形式，但是跳音彈奏出的聲音與《春舞》中的跳音完全不一樣，巴洛克時(shí)期的跳音是緩緩的，如同斷音一般，并且?guī)в羞B線(xiàn)的跳音還會(huì)有連音的感覺(jué)，但是實(shí)際上要彈奏出斷開(kāi)的效果，《春舞》中跳音的演奏方式就是我們現(xiàn)在所理解的跳音演奏方式，觸鍵深而演奏出跳音的歡快感，這是跳音在不同時(shí)期的彈奏方式。

此處跳音是全曲的主題開(kāi)始，（見(jiàn)譜例1）也是此曲的主題旋律，開(kāi)始以弱音進(jìn)入主題，并恰到好處地開(kāi)始跳音，在不突兀的同時(shí)，又很歡快地詮釋著一幅生動(dòng)的畫(huà)面。左手的跳音穩(wěn)定而堅(jiān)固，為歡快的場(chǎng)景做出鋪墊，然后進(jìn)行右手的主旋律，在左手彈奏的時(shí)候，手腕要放松，不能生硬地追求與右手相同的表現(xiàn)境界，旋律與伴奏，要配合默契，接應(yīng)順暢，避免牽強(qiáng)，指尖觸鍵穩(wěn)定而又不強(qiáng)硬，展現(xiàn)出一幅溫暖的畫(huà)面。

左手作為伴奏背景依然持續(xù)保持部分跳音的演奏，（見(jiàn)譜例2）右手部分選擇了雙音的跳音連續(xù)演奏，如同詮釋更多的訴說(shuō)，豐富了和聲的色彩，也為這段音樂(lè)結(jié)束到一個(gè)飽滿(mǎn)的狀態(tài)。演奏時(shí)需要注意右手雙音切分音的前兩個(gè)字符中間的小連線(xiàn)，一定要彈奏出連線(xiàn)的感覺(jué)，這樣可以更好地突出后面跳音的戲劇性色彩，所以要注意這個(gè)地方的連線(xiàn)和跳音的運(yùn)用。

這部分的右手涉及八音連線(xiàn)與跳音的運(yùn)用（見(jiàn)譜例3），同時(shí)跳音還是不可忽視的，這個(gè)部分展現(xiàn)的是極強(qiáng)的新疆舞曲的舞蹈性特點(diǎn)，右手八度并且跳音，接著高八度的單音跑動(dòng)，充分地展現(xiàn)無(wú)舞曲的搖擺特點(diǎn)，八度跳音進(jìn)行要演奏的扎實(shí)觸鍵要深，可以運(yùn)用少量踏板來(lái)幫助手指完成連線(xiàn)部分，同時(shí)大臂和小臂要幫助手指快速地移動(dòng)到高八度的位置演奏單音跑動(dòng)。八度級(jí)進(jìn)的部分手腕放松不要僵硬，可以輕松演奏出跳音與連線(xiàn)的感覺(jué)。

曲子中段，跳音出現(xiàn)在右手部分（見(jiàn)譜例4），左手則以雙音的模式為右手部分伴奏，并且右手的跳音更像是春天里的鳥(niǎo)兒在高歌，除了跳音外還有連線(xiàn)的加入，都能夠使這部分的旋律更有對(duì)比的特點(diǎn)，歡快中又不失曲子的歌唱性。所以，變更能夠展現(xiàn)出此處的歡快。手指與手腕則是放松的狀態(tài)落鍵，是規(guī)范的弧形，這樣演奏起來(lái)更加流暢。小連線(xiàn)的出現(xiàn)提醒演奏者在演奏的時(shí)候要注意連貫，手腕放松隨著旋律的走動(dòng)，可以做“落、提”的動(dòng)作，且要富于活力。同時(shí)，樂(lè)曲中十六分音符的出現(xiàn)是伴隨著小連音一起的，因此在跑動(dòng)的時(shí)候要均勻、有顆粒感，還必須要有呼吸、連貫的感覺(jué)。

這個(gè)部分的跳音與連線(xiàn)融合在一起運(yùn)用的（見(jiàn)譜例5），連而斷，斷而連的感覺(jué)，手指不容易控制好，可以用一些踏板來(lái)輔助，因?yàn)檫@個(gè)部分是全曲的結(jié)尾處，演奏時(shí)這個(gè)地方的和聲和自己所理解的是戀戀不舍，不想結(jié)束的情感，但是還不能夠非常悲傷，所以跳音的地方加上連線(xiàn)，會(huì)讓人感受到創(chuàng)作者的心意，運(yùn)用到結(jié)尾處也是非常巧妙的。

《春舞》中的跳音處雖然不少，但是每個(gè)地方跳音都有獨(dú)特演奏的地方，幾乎每一個(gè)地方的感覺(jué)都是不一樣的，演奏出來(lái)的聲音效果也是不一樣的。所以，在練習(xí)過(guò)程中，不僅僅是練習(xí)熟練程度，更要按照譜子上面的每一個(gè)標(biāo)記演奏出來(lái)，再揣摩一下創(chuàng)作者的情感，然后變成自己的內(nèi)容，跳音部分要注重每個(gè)不同的地方去針對(duì)性練習(xí)，這樣才可以掌握不同的跳音效果。