淺談詠嘆調(diào)《姑娘的秋波》的音樂分析

王泓運(yùn) 王冬弘

【摘要】本文選擇了喜歌劇的代表作《唐·帕斯夸萊》中的唱段《姑娘的秋波》作為重點(diǎn)研究內(nèi)容，《姑娘的秋波》是主角諾麗娜出場(chǎng)后的第一個(gè)唱段，充分表達(dá)出了諾麗娜活潑、可愛、自信的個(gè)性。本論文的結(jié)構(gòu)如下：第一部分簡(jiǎn)述了作者唐尼采第的生平與他的創(chuàng)作特點(diǎn)；第二部分對(duì)歌劇《唐·帕斯夸萊》的創(chuàng)作背景與特點(diǎn)進(jìn)行概述，第三部分結(jié)合自身的演唱體會(huì)以及女高音歌唱家演唱示范，對(duì)《姑娘的秋波》的演唱技巧、情感表達(dá)、藝術(shù)特征等方面進(jìn)行了深入的研究。

【關(guān)鍵詞】姑娘的秋波；湯帕斯夸萊；多尼采蒂；演唱技巧

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、多尼采蒂的生平

蓋塔塔·多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797-1848）是意大利浪漫主義時(shí)期的作曲家，出生于意大利貝加莫，在多尼采蒂的童年時(shí)期就凸現(xiàn)出極高的音樂天賦。多尼采蒂早期的創(chuàng)作受羅西尼很大影響，他和羅西尼、貝里尼被稱為美聲學(xué)派三巨頭，他創(chuàng)作的歌劇有自己獨(dú)特的淳樸自然的特點(diǎn)，他的歌劇大致分為三類：意大利喜歌劇《愛的甘醇》《唐帕斯夸萊》；法國喜歌劇《軍中女郎》《里塔》；正歌劇《拉美莫爾的露琪亞》《寵姬》《瑪麗斯圖亞特》；浪漫主義悲劇《羅安的瑪利亞》。

二、《唐帕斯夸萊》的創(chuàng)作特點(diǎn)時(shí)代性

啟蒙運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)反對(duì)封建專制與教會(huì)壓迫的思想解放運(yùn)動(dòng)，這一時(shí)期的作家、音樂家大膽地嘗試了浪漫主義風(fēng)格的作品，在作品中都提倡解放人類的思想與天性。歌劇《唐·帕斯夸萊》就是在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的，歌劇的劇情雖然描寫的是小人物的生活瑣碎，但是歌劇整體都是在提倡自由、平等、要敢于與惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)等思想，為啟蒙運(yùn)動(dòng)和浪漫主義音樂做出巨大貢獻(xiàn)。因人們對(duì)第三等級(jí)稅收、土地問題的不滿引發(fā)法國大革命爆發(fā)，同時(shí)掀起了整個(gè)歐洲的民族解放運(yùn)動(dòng)，使意大利的文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)造都透露出強(qiáng)烈的民族意識(shí)，提倡復(fù)興本民族文化。作者在民族解放運(yùn)動(dòng)的影響下，致力于復(fù)興意大利本民族的歌劇，并創(chuàng)作了《唐帕斯夸萊》《愛的甘醇》等具有意大利民族特色的歌劇，為實(shí)現(xiàn)復(fù)興本民族文化做出了巨大的貢獻(xiàn)。

三、《姑娘過的秋波》的演唱分析

（一）語言與咬字

21小節(jié)的“pa”是一個(gè)漸強(qiáng)，為了強(qiáng)調(diào)“幸?！倍?，22小節(jié)的華彩需要延續(xù)演唱“fa”的腔體由弱到強(qiáng)的處理，其中前四組的顫音不要抖吼，需要?dú)庀⑼献÷曇舨⒈３?高位置，到最后 一拍的升A弱下來。24小節(jié)的第一個(gè)音“ccar”，由于是雙輔音所以一定要唱出阻礙的感覺，同時(shí)把整句的重音放在“ccar”上，能夠更好地表達(dá)故事中騎士對(duì)姑娘的“激情 ”在87小節(jié)后出現(xiàn)大量的三連音，由于速度較快會(huì)導(dǎo)致演唱者吐字不清、氣息不穩(wěn)等，因此練習(xí)時(shí)要先按著節(jié)拍多讀歌詞，尤其是96小節(jié)-101小節(jié)輔音較多，唱起來格外拗口，一定要慢練再逐漸加快速度，不然會(huì)導(dǎo)致丟輔音而聽不清歌詞。

（二）演唱技巧

14小節(jié)處有一個(gè)小小的華彩，因?yàn)?3-14小節(jié)是一句連貫的話，中間不能換氣，這就增加了演唱者的難度，雖然華彩部分是向下的滑音，但是聲音的位置一定要保持，不能隨著 音高的變化而變化，這樣有利于華彩音的清晰、連慣，聽起來會(huì)更有顆粒感而不是囫圇吞棗。82-85小節(jié)，由于這段華彩音高跳躍的跨度大，有一個(gè)八度和一個(gè)十二度的跨越，所以高音前面的那個(gè)音至關(guān)重要，只要在“to”和“si”這兩個(gè)音的基礎(chǔ)上保持喉頭的位置高度打開就會(huì)輕松容易的多。格魯貝諾娃在演唱這段華彩的時(shí)候，highC這個(gè)音是由弱到強(qiáng)的，這就需要深厚的功底來控制這個(gè)高音，聽起來既溫柔又悅耳。而安娜奈瑞貝科在演唱這段華彩時(shí)，她的聲音既渾厚清亮、華麗圓潤又具有張力和穿透力，雖然音色聽起來是抒情女高音但是華彩部分依然輕盈不費(fèi)力。112小節(jié)-118小節(jié)是一個(gè)長達(dá)7小節(jié)的顫音，演唱者首先要提前準(zhǔn)備吸足氣，保證氣息能夠支撐到顫音的結(jié)束，也要控制好氣息的均勻，保持好聲音的位置，才能做到自由控制聲音的強(qiáng)弱。138小節(jié)-143小節(jié)是一大串的華彩，同樣需要一氣呵成，首先要做到唱準(zhǔn)每個(gè)音，才能做到自信，才能做到一口氣完成這一大串的華彩，除了控制好氣息外，頭腔也要充分打開，上口蓋隨著音高而抬高，準(zhǔn)確清晰地完成每一個(gè)音，到最后的high升C一定要充分打開喉嚨，雖然是一帶而過也不能“擠”出來。

（三）情感表達(dá)

詠嘆調(diào)的第二部分從行板變成了小快板，調(diào)性、節(jié)奏、織體等變化也預(yù)示著演唱方法有所改變。在這部分諾麗娜開始抒發(fā)情感，到52小節(jié)處，有一個(gè)延長記號(hào)給予情緒的抒發(fā)。著名的花腔女高音格魯貝諾娃在演唱這一部分時(shí)可以說是做到了收放自如，她的聲音是“純天然”的花腔女高音，雖然沒有大號(hào)女高音的音量，但是他的音質(zhì)圓潤悅耳，并且處理音樂細(xì)致入微，在演唱這段音樂的時(shí)候更是有富于表情的語氣、和干凈利落的裝飾。53小節(jié)-59小節(jié)有明顯的情緒對(duì)比，第一句話可以演唱得活躍一點(diǎn)而第二句話的“把眼淚拋”可以做得夸張一點(diǎn)和第一句話做出對(duì)比，展現(xiàn)出女主人敢愛敢恨的人物特點(diǎn)。

*為通訊作者