【摘要】中國歌劇經(jīng)過近百年的發(fā)展演變，已經(jīng)具有了自己的藝術(shù)特點，形成了獨有的藝術(shù)魅力。中國歌劇在西洋歌劇的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，使歌劇藝術(shù)擁有了民族特征，展現(xiàn)出了中華民族文化的風(fēng)姿。中國歌劇將中西方文化融合，將傳統(tǒng)音樂、戲曲、年畫等藝術(shù)形式與西洋歌劇進(jìn)行完美結(jié)合，形成了具有濃厚的中國色彩的歌劇表演藝術(shù)。文章就歌劇表演藝術(shù)的民族特征進(jìn)行了分析和說明。

【關(guān)鍵詞】歌劇；表演藝術(shù)；民族特征；探討

【中圖分類號】J822 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、西洋歌劇與中國戲曲藝術(shù)的完美融合

西洋歌劇的表演形式主要是用寫實的手法和美聲唱腔來塑造人物角色，歌劇傳入中國后，為了彰顯中華民族的價值理念和理想情操，發(fā)揚(yáng)本民族的文化精神，考慮中國觀眾的欣賞習(xí)慣，中國歌劇藝術(shù)家在西洋歌劇表演形式的基礎(chǔ)上借鑒和創(chuàng)新，吸收了中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)手法，形成了符合中國國情和國人欣賞習(xí)慣的中國歌劇特色。中國傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)已經(jīng)有了近千年的傳承和發(fā)展，中國傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)綜合了許多傳統(tǒng)藝術(shù)文化形式，具有自己獨特的魅力。這是中國京劇藝術(shù)家在日常生活中提煉出的一套規(guī)范動作，能夠加深觀眾對戲曲審美的記憶。另外，中國戲曲還利用虛擬化的舞臺布景和動作沖破舞臺限制，展現(xiàn)不同時空。

二、從民族唱法方面彰顯出民族特征

中國歌劇最早借鑒使用的是意大利的美聲唱法，意大利美聲唱法也是當(dāng)前東西方歌劇演唱的主要方式。然而中國歌劇簡單地照搬西方美聲唱法肯定是行不通的，它不符合中國民眾的欣賞習(xí)慣和實際審美需求以及語言發(fā)聲結(jié)構(gòu)。中國文字語言比西方文字發(fā)聲要復(fù)雜得多，中國歌劇若簡單照搬意大利美聲唱法將會減弱歌劇的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，不能完美地表達(dá)人物情感，降低藝術(shù)審美。怎樣才能恰當(dāng)?shù)貙⑽鞣礁鑴∨c中國的民族語言以及大眾審美完美地結(jié)合在一起，在很長一段時間內(nèi)成為歌劇創(chuàng)作和演唱研究的關(guān)鍵問題。字正腔圓、以字行腔、聲情并茂是中國歌劇藝術(shù)家在長期的舞臺表演實踐中根據(jù)中國特有的語言特點摸索出來的唱法。

比如歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》具有濃厚的地方色彩，借鑒了江漢平原的民歌小調(diào)、漁鼓、花鼓戲等湖北地區(qū)的民間藝術(shù)和地方戲曲音樂，傳承了民族戲曲的浪漫主義與現(xiàn)實主義相結(jié)合的創(chuàng)作方式，融合了西洋歌劇的一些藝術(shù)形式。優(yōu)美動聽、家喻戶曉的《洪湖水，浪打浪》唱腔設(shè)計就是參照湖北沔陽、天門、洪湖等一帶民歌風(fēng)歌曲《襄河謠》以及民間小曲《月望郎》創(chuàng)作出來的，同時借鑒了西洋歌劇運(yùn)用主導(dǎo)動機(jī)貫穿、發(fā)展的藝術(shù)手法，根據(jù)劇情需要將主導(dǎo)動機(jī)在伴奏、前奏、歌唱中自由穿插，成功塑造了韓英的英雄形象。

三、中國歌劇的時代性和民族特征

中國歌劇經(jīng)過了近百年的探索、創(chuàng)新和發(fā)展，但仍然盡可能地保留了歌劇寫實的表演風(fēng)格。在與中國戲曲文化進(jìn)行有效融合以后，中國歌劇在寫意和寫實之間根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)需要自如地進(jìn)行轉(zhuǎn)換，從而形成了中國歌劇的鮮明特色。在中國歌劇發(fā)展歷程中，兒童歌舞音樂創(chuàng)作家黎錦暉，在新文化運(yùn)動后對西方文化有所關(guān)注，并利用自身豐富的文化素養(yǎng)創(chuàng)作了啟蒙階段的兒童歌舞劇。同時期，聶耳和田漢創(chuàng)作的《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》也廣為人知，歌劇表演中展現(xiàn)了他們的愛國情懷，開創(chuàng)了中國歌劇的歷史先河。經(jīng)過了短暫的萌芽階段，在延安文藝座談會后，一些新穎活潑的歌舞劇為中國歌劇開啟了新紀(jì)元。大型歌劇《白毛女》的創(chuàng)作，一改中國歌劇以西方美聲唱法為主的表演形式，延安文藝工作者結(jié)合中國傳統(tǒng)戲曲、舞蹈藝術(shù)，在創(chuàng)作中融入陜北民歌，從而使歌劇的表演形式更加豐富。中國文化元素和當(dāng)?shù)孛窀璧募尤耄軒佑^眾與劇中人物的情感互通，使歌劇表演更具藝術(shù)感染力。繼《白毛女》之后中國歌劇進(jìn)一步繁榮，建國之后《小二黑結(jié)婚》《江姐》《黨的女兒》等作品問世為中國歌劇發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。

中國歌劇在經(jīng)過艱苦的實踐和探索后，形成了自己獨有的藝術(shù)風(fēng)格，它們扎根于中國傳統(tǒng)文化這片沃土上，充分吸收中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)精髓，凝聚了中外藝術(shù)的精華，蘊(yùn)含了中華民族的鮮明特征，在中國這片廣袤的土地上茁壯成長，綻放出絢麗的藝術(shù)之花。中國歌劇將會隨著社會的進(jìn)步和發(fā)展，憑借其獨特的藝術(shù)魅力和審美觀念，獲得中國觀眾的喜愛。

參考文獻(xiàn)

[1]葛麗英.試析中國歌劇表演藝術(shù)的民族特征[J].戲劇之家，2015（07）：5.

[2]盛雯，高曉東.中國歌劇表演藝術(shù)的民族特征[J].理論與現(xiàn)代化，2013（03）：118-121.

作者簡介：王聚伍，男，講師，中國當(dāng)代流行音樂研究方向碩士，主要研究方向：音樂、影視戲劇學(xué)。