杜鳴心的《小提琴協(xié)奏曲》解析

尚莉麗

【摘要】杜鳴心的《小提琴協(xié)奏曲》，是應(yīng)摯愛中國音樂的日本小提琴演奏家西崎崇子的約請，于1982年9月完成的，同年11月在香港的“杜鳴心作品音樂會”上首演。作曲家創(chuàng)作這部作品的80年代初期，正是中國當代音樂創(chuàng)作新潮激蕩的時期，《小提琴協(xié)奏曲》則似乎是逆潮流而動，作曲家堅守傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念，強調(diào)旋律的重要表現(xiàn)力，使這部貌似保守的作品在令人眼花繚亂的新潮洪流中，分外引人注目，成為一部風(fēng)格獨特、富于個性的作品。

【關(guān)鍵詞】杜鳴心；小提琴；協(xié)奏曲

【中圖分類號】J622.1 【文獻標識碼】A

杜鳴心在作品的題記中寫道：“由于小提琴家西崎崇子擅長演奏具有優(yōu)美音色如歌如泣的旋律作品，因此，樂曲特別注意到旋律的優(yōu)美動聽，并使音樂特別富于歌唱性?！笔聦嵣希鳛榻▏詠淼谝徊繜o標題的《小提琴協(xié)奏曲》，正是以嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)、迷人的旋律、抒情的意境、淳樸的風(fēng)格以及輝煌而又適當?shù)男√崆傺葑嗉记傻陌l(fā)揮，贏得了專業(yè)音樂工作者和廣大聽眾的喜愛，成為繼《梁山伯與祝英臺》之后又一部優(yōu)秀的小提琴協(xié)奏曲。這部作品沿用了傳統(tǒng)協(xié)奏曲典型的結(jié)構(gòu)形式，由三個樂章組成：

一、第一樂章：奏鳴曲式

音樂從獨奏小提琴深沉的獨白開始，樂隊只在小提琴聲部的句尾作點綴性質(zhì)的填充。音階式上下起伏的旋律線條，逐漸加密，轉(zhuǎn)化為雙弦八度，引出主部主題（見例48）。這個主題建立在d羽調(diào)式上，情緒活潑、明快，令人想起江西“興國山歌”那高亢、明朗的起句音調(diào)。襯托這一舒展、酣暢旋律的樂隊背景，是一個快速流動的由連續(xù)十六分音符構(gòu)成的固定音型。升sol音的出現(xiàn)，使這個像流水一樣上下翻騰的背景聲部，具有中國南方民間音樂的鄉(xiāng)土氣息。樂隊聲部對主部主題核心材料的分列處理，構(gòu)成了連接部。副部主題主要建立在c羽調(diào)上，由獨奏小提琴在中低音區(qū)演奏，仍然具有歌唱性，與明朗的主部主題相比，顯得含蓄、柔美。一連串的平行九和弦的進行，將樂章引向展開部。展開部主要展開了主部主題的材料。呈示部中由樂隊演奏的連續(xù)十六分音符背景這時出現(xiàn)在獨奏小提琴聲部，并得到了更為自由的發(fā)揮，快速的音階走句與密集的雙弦交替出現(xiàn)，音樂顯得更為激情澎湃。展開部的最后是華彩段，快速琶音、隱伏聲部、四度和音的平行滑指等演奏技巧得到了充分的展現(xiàn)。當樂隊在d羽調(diào)上重新響起連續(xù)十六分音符的背景時，樂章進入再現(xiàn)部。主部主題只原樣再現(xiàn)了一個樂句，第二樂句則交給樂隊演奏，使整體結(jié)構(gòu)精練而富有變化。連接部比呈示部移高了一個大二度，為副部主題的調(diào)性回歸做了準備。主、副部主題統(tǒng)一到d羽調(diào)式之后，音樂趨向平靜，樂章仿佛就要結(jié)束。但是，作曲家出人意料地安排了一個規(guī)模短小、激動人心的尾聲。樂隊以奔騰的快速音群為動力，使音樂情緒再度高漲，華麗的小提琴以近似顫音的奏法，在樂隊的支持下，反復(fù)強調(diào)主部主題的首部四音列，第一樂章在干凈利索的強奏中結(jié)束。

二、第二樂章：復(fù)三部曲式

本樂章速度為廣板，情緒上好像一首優(yōu)美動人的“戀歌”。呈示部為三段式。小提琴在中音區(qū)奏出委婉動情的旋律，樂隊則以安靜的固定音型相依相隨，二者構(gòu)成簡潔的支聲復(fù)調(diào)，猶如一對戀人心靈的呼應(yīng)，形成了恬靜、安逸的氣氛和情思縈繞的藝術(shù)效果。中部使用了新的音樂材料，小提琴帶復(fù)附點的雙音構(gòu)成了具有動力感的節(jié)奏型，音樂顯得倔強和堅毅。當這段旋律移至樂隊演奏時，獨奏小提琴則以自由華彩的音響進行渲染。再現(xiàn)部在規(guī)模上有所縮減，歌唱性的主題移至小提琴的高音區(qū)演奏，明亮而光彩，樂隊聲部的織體更為流動、綿密。在主題得到充分的展示之后，樂章在平靜的氣氛中結(jié)束。

三、第三樂章：省略展開部的奏鳴曲曲式

速度為活潑的快板。主部主題以連續(xù)的四度上行跳進為特征，音樂敏捷、跳躍，充滿了朝氣和活力。樂隊用主部主題的核心音調(diào)進行模進重復(fù)構(gòu)成連接過渡，引入輕快的副部主題。副部主題以連續(xù)四度下行為特征，好像是主部主題的倒影。它與主部主題調(diào)性相同，但調(diào)式色彩不同，主部為明快的徽調(diào)式，副部為山歌風(fēng)的商調(diào)式。短小的連接之后，樂章進入再現(xiàn)部。在再現(xiàn)部中副部主題移低了大二度。這一處理與第一樂章再現(xiàn)部中副部主題的調(diào)性比呈示部移高一個大二度處理遙相呼應(yīng)，使整部作品的調(diào)性布局形成對稱、平衡的框架。副部主題再現(xiàn)之后，出現(xiàn)了具有過渡功能的第一樂章主部主題的材料，引出全曲的尾聲。尾聲綜合了整部作品中重要主題的核心音調(diào)，改變了織體和速度，使全曲在熱烈歡快的情緒中結(jié)束。