論流行音樂中民族元素的融入

孫大峰 張皓天

【摘要】在中國音樂發(fā)展的道路上，不少音樂人嘗試各種方式來創(chuàng)作風(fēng)格別致的音樂。目前，流行音樂中融入民族元素就比較新潮，這類風(fēng)格的音樂擁有動人的旋律，獨(dú)特的風(fēng)格，每一個(gè)音符都在表達(dá)新社會環(huán)境下中國音樂人在不斷努力創(chuàng)新，中國音樂也在同步前進(jìn)，本文的主題就是圍繞流行音樂中民族元素的融入來展開分析探究。

【關(guān)鍵詞】流行音樂；民族；元素

【中圖分類號】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、流行音樂與民族音樂作品元素的融合

社會在發(fā)展，時(shí)代在進(jìn)步，我國民族音樂作品被不斷傳承和發(fā)揚(yáng)至今，動人的旋律和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格都深受人們的喜愛，是我國珍貴的藝術(shù)瑰寶，將其繼續(xù)傳承發(fā)揚(yáng)下去是對民族藝術(shù)文化的尊重和認(rèn)可，現(xiàn)代流行音樂中融合民族音樂作品元素不僅帶給人們不一樣的視聽享受，也是在促進(jìn)中國音樂藝術(shù)的發(fā)展。例如歌曲《二泉映月》與二胡曲《二泉映月》有著很大聯(lián)系，后者為前者提供了可參考的旋律和意境，才有了美妙動聽的《二泉映月》。姜育恒的《梅花三弄》也是被廣泛傳唱，這首歌的名字則是借用了民族器樂作品《梅花三弄》的曲名?？傊?，民族音樂作品元素在流行音樂中的融入深受人們的喜愛，音樂的不斷創(chuàng)新，帶給人們更多元化的視聽盛宴，對促進(jìn)中國音樂的發(fā)展有積極作用。

二、流行音樂與戲曲元素的融合

戲曲對于每個(gè)中國人來說都不陌生，是家喻戶曉的中國傳統(tǒng)民族文化的重要組成部分，中國音樂的發(fā)展與之有著緊密關(guān)系，加快了了中國音樂前進(jìn)的步伐。在流行音樂創(chuàng)作過程中，戲曲也被“選中”作為重要的創(chuàng)作元素之一，這樣巧妙的融合讓人眼前一亮，從音樂一開始就深深的吸引了聽眾。例如李玉剛的《新貴妃醉酒》這部作品就深受廣大群眾的追捧，作品中戲曲類的唱法占了很大部分。與一般的流行音樂相比較，這部作品既不失傳統(tǒng)音樂的古樸性，也凸顯了現(xiàn)代流行音樂的特點(diǎn)，融合了戲曲元素的流行音樂更給人一種新穎感。音樂也令人陶醉，被廣大群眾傳唱。戲曲作為中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)中的珍貴瑰寶，將其與流行音樂的融合，是對國粹文化魅力的極大認(rèn)可，也是在說明中國音樂的創(chuàng)作模式愈來愈多元化。

三、流行音樂與詩歌元素的融合

詩歌是我國傳統(tǒng)文化中的重要組成部分，通過文字形式來傳遞思想情感。而且中國文字博大精深，詩歌在文字的運(yùn)用上更是獨(dú)具特色，每一字一句無不是在述說我國傳統(tǒng)文化的魅力，所以當(dāng)代流行音樂在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)也結(jié)合了詩歌這一元素。例如廣為人知的《明月幾時(shí)有》這部音樂作品，用詩歌作為歌詞，與流行音樂的結(jié)合更具時(shí)代性和文化性，中國風(fēng)韻味十足。在這個(gè)大眾渴望新意的社會背景下，這一種方式極大地滿足了人們對音樂的創(chuàng)新追求的需要，順應(yīng)了我國音樂潮流發(fā)展的方向。

四、流行音樂與民族樂器元素的融合

要創(chuàng)作一部音樂作品，配器的合理使用是保證作品質(zhì)量的重要因素。配器具有一定的主觀性，地是音樂人表達(dá)思想情感的重要載體，通過配器來傳遞信息，人們才能更深刻地理解到音樂作品的中心思想，在意識深處才能真正體會到音樂藝術(shù)的魅力所在。從這一方面來看，配器的合理使用對準(zhǔn)確的表達(dá)作品的音樂思想有著重要影響，因?yàn)槭褂门淦魇峭ㄟ^單旋律編配多聲部，在音樂旋律上感受不到什么變化，但選擇不同配器來演奏音樂，所傳遞出的音樂思想內(nèi)涵就會存在一定差異。

在當(dāng)代流行音樂中，在民族樂器中選取配器，在聆聽流行音樂的同時(shí)也能欣賞到我國傳統(tǒng)民族樂器帶來的視聽享受，給人一種新穎感。例如《又見炊煙》這部作品，屬于流行歌曲，卻在配器上選用了十分具有代表性的民族樂器揚(yáng)琴和古箏等，這部音樂作品所演奏出的風(fēng)格別具一格，流行音樂與民族樂器元素的巧妙結(jié)合，不得不說是別出心裁的創(chuàng)作方式。再例如人們都耳熟能詳?shù)陌⑴５摹短一ǘ涠溟_》這部音樂作品，整部作品的風(fēng)格以歡快喜悅為主，演奏的配器是民族打擊樂器，使得這部作品的主題風(fēng)格更具感染力，抒發(fā)的情感更為濃烈真實(shí)，也就說明了民族樂器與流行音樂的融合，有利于流行音樂更好地抒發(fā)情感。

五、結(jié)語

“中西合璧”的流行音樂無論是在風(fēng)格方面還是音樂效果方面都突出了“新”，個(gè)性化的流行音樂風(fēng)格受到了人們的追捧，推動了中國音樂向前發(fā)展。民族化的音樂是歷史文化，需要被不斷繼承和發(fā)揚(yáng)，流行音樂則是反映時(shí)代背景文化的重要載體。兩者的融合，既是對傳統(tǒng)音樂文化的認(rèn)可和發(fā)揚(yáng)，也是在表達(dá)當(dāng)代中國音樂人一直在為創(chuàng)新中國音樂而不懈努力結(jié)果。促使中國音樂在世界舞臺發(fā)光發(fā)亮。因此，民族樂器元素在流行音樂中的融合，是促進(jìn)中國音樂發(fā)揚(yáng)光大的重要助推器，順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的潮流和趨勢。

參考文獻(xiàn)

[1]程陳.我國流行音樂中的民族文化元素[J].安順學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（03）.

[2]馬莉.探究中國當(dāng)代流行音樂中的民族元素[J].音樂生活，2016（02）.

作者簡介：張皓天（1993—），男，滿族，吉林省長春市人，研究生，吉林省藝術(shù)學(xué)院，研究方向：流行音樂表演。

指導(dǎo)老師：孫大峰。