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      板胡演奏墊指滑音技術(shù)探微

      2018-05-14 08:59:20安靜
      北方音樂(lè) 2018年9期
      關(guān)鍵詞:弦音主音板胡

      安靜

      【摘要】在板胡演奏藝術(shù)中,左手演奏技巧豐富多彩,滑音演奏技巧是使用率較高的左手演奏技巧之一?;艏记芍械膲|指滑音演奏通過(guò)不同手指在琴弦上的相互銜接,使音與音之間巧妙的無(wú)縫連接,進(jìn)而產(chǎn)生同指異音的滑音音響效果。這樣的滑音演奏,在潤(rùn)色音樂(lè)本身的作用之上,還可增加不同音樂(lè)語(yǔ)言的藝術(shù)感染力。本文通過(guò)對(duì)墊指滑音的類(lèi)型及其應(yīng)用進(jìn)行剖析,以期通過(guò)理論性文字來(lái)指導(dǎo)實(shí)踐。

      【關(guān)鍵詞】滑音;墊指滑音

      【中圖分類(lèi)號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

      墊指滑音按裝飾音與被裝飾音的音程關(guān)系分為三個(gè)手指與四個(gè)手指的墊指滑音,其中按裝飾音與被裝飾音的音高走向又分為上滑音和下滑音。在記譜中,滑音符號(hào)較墊指滑音符號(hào)出現(xiàn)次數(shù)較多,但在實(shí)際演奏中,多見(jiàn)于使用墊指滑音演奏技巧來(lái)表現(xiàn)滑音符號(hào)標(biāo)記,以突出裝飾音的趣味巧妙與風(fēng)格性。

      一、三個(gè)手指的墊指滑音及應(yīng)用

      (一)三個(gè)手指的墊指滑音

      該技巧演奏指序分為一二三指與二三四指兩種。在不同的樂(lè)曲中,該技巧的使用根據(jù)指法、指序的不同需要進(jìn)行安排。如中音板胡曲《影調(diào)》的第一句。(見(jiàn)譜例1)

      譜例中圈注的音使用一二三指墊指滑音來(lái)演奏。第一小節(jié)圈注音符應(yīng)使用突出一指裝飾音“3”而弱化三指主音“5”的墊指滑音,第二小節(jié)的圈注則使用藏頭露尾的墊指滑音突出一指主音“6”,而第四小節(jié)的“1”再次使用墊指滑音突出三指主音并弱化滑音過(guò)程,這樣則體現(xiàn)樂(lè)句詼諧風(fēng)趣的特點(diǎn)。

      (二)借助空弦音的墊指滑音

      借助空弦的三個(gè)手指墊指滑音,在板胡獨(dú)奏曲中的使用屢見(jiàn)不鮮,演奏時(shí)需注意三個(gè)手指與空閑音的銜接,如中音板胡曲《紅軍哥哥回來(lái)了》慢板這一句(見(jiàn)譜例2),可將音樂(lè)理解為妹妹的內(nèi)心活動(dòng)與形象塑造,圈注部分兩次“2”到“5”在墊指滑音時(shí)應(yīng)注意空弦到三指滑音時(shí)圓滑的音效銜接,配合右手運(yùn)弓奏出露頭藏尾虛化“5”的墊指滑音,不但突出了陜西風(fēng)格的四度音程,更好地描繪出少女欲言又止的羞澀。

      在演奏借助空弦音的墊指滑音時(shí),上滑音演奏食指應(yīng)從琴桿腰碼處準(zhǔn)備,食指下滑時(shí)從空弦處開(kāi)始,后接墊指、三指,下滑音則反之。有些演奏者在演奏此技巧時(shí),忽略了食指到空弦的這一段弦距產(chǎn)生的音響,或直接按音不滑音,這樣會(huì)使音符的銜接生硬唐突。

      二、四個(gè)手指的墊指滑音及應(yīng)用

      (一)四個(gè)手指的墊指滑音

      該技巧顧名思義比上述墊指滑音技巧多了一指來(lái)完成,其中,一指和四指分別按低位音和高位音,二指和三指都為墊指,在滑音過(guò)程中滑音的方法及產(chǎn)生的音響效果不變。如高音板胡曲《大起板》的這一句(譜例3),譜例中標(biāo)注的音裝飾音“7”為一指,主音“5”為四指,演奏時(shí)使用墊指滑音。

      此處的墊指滑音應(yīng)注意虛化但不損失滑音過(guò)程來(lái)突出主音,配合切分音的節(jié)奏型,給人以獨(dú)特而搖擺的感覺(jué)。

      (二)借助空弦音的墊指滑音

      借助空弦音演奏的四個(gè)手指的墊指滑音在板胡演奏中也較為頻繁的出現(xiàn),其演奏過(guò)程與上述三個(gè)手指借助空弦音的要點(diǎn)無(wú)二,注意一指從腰碼處空弦音開(kāi)始滑音的主動(dòng)性與滑音過(guò)程。如中音板胡獨(dú)奏曲《河南梆子腔》開(kāi)篇第一個(gè)音(譜例4)

      此處的裝飾音“6”為四指“2”為空弦,演奏時(shí),四指通過(guò)三、二指墊指輔助到一指再到空弦音“2”,后一指接著從空弦音滑到“4”,滑的過(guò)程中左手不但觸弦要飽滿(mǎn)有力度、各指間的銜接緊密,更要求滑的速度快且手指滑弦動(dòng)作的整體統(tǒng)一,此處配以強(qiáng)爆發(fā)力重音的快速運(yùn)弓后顫弓,體現(xiàn)了豫劇激情奔放的陽(yáng)剛之氣。

      三、總結(jié)

      在板胡作品演奏中,練習(xí)墊指滑音時(shí),不可急功近利,應(yīng)注重手指的能動(dòng)性與主動(dòng)性,循序漸進(jìn),必要時(shí)可參照同指異音的滑音效果來(lái)進(jìn)行音響模仿。只有在實(shí)踐中不斷地潛心嘗試、探索、研究,才能奏出完美的音響效果。

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