王國榮 王少玉

【摘要】語言，是每個(gè)人日常交流與溝通的一種表達(dá)方式，其實(shí)萬事萬物都有其自身的表達(dá)方式，即都有屬于自身的一種語言，例如，聲樂的語言是歌唱，器樂的語言是優(yōu)美的旋律。其實(shí)，繪畫也有其自己的語言，所謂繪畫語言，其實(shí)就是作者想要在畫中表現(xiàn)的個(gè)人情感，畫家通過筆墨、紙、顏料為等工具，再經(jīng)過色彩、線條、角度等創(chuàng)造出美好的視覺效果，最終形成自己的繪畫語言展現(xiàn)給大眾。本文就以中國當(dāng)代水墨人物畫為立足點(diǎn)，闡述當(dāng)代中國水墨畫在畫作語言上的創(chuàng)新。【關(guān)鍵詞】當(dāng)代中國；水墨人物畫；語言；創(chuàng)新

【中圖分類號(hào)】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

說到語言創(chuàng)新，就不得不提到中國古代從傳統(tǒng)的文言文到現(xiàn)代的白話文，一定意義上這就是一種語言創(chuàng)新。在當(dāng)時(shí)中西方文化相互碰撞的時(shí)代背景下，語言自然也得以發(fā)展變化，同樣隨著發(fā)生改變的還有文化和藝術(shù)等，其中就包括今天要說到的水墨人物畫。水墨人物畫本是中國傳統(tǒng)的繪畫形式，但由于西方藝術(shù)的進(jìn)入以及環(huán)境的改變，水墨人物畫在其線條、造型、著色用墨上發(fā)生了很多改變，也可以說在其畫作語言上進(jìn)行了一些創(chuàng)新，從而形成了中國當(dāng)代水墨人物畫，本文將就當(dāng)代中國水墨人物畫在畫作語言上的創(chuàng)新進(jìn)行闡述。

一、著色用墨的革新

（一）傳統(tǒng)畫作中的色與墨

藝術(shù)與文化從來都是相輔相成的，中國古代人們受到“儒”“道”學(xué)術(shù)的影響，普遍追求的是一種“恬靜、淡雅、與世無爭(zhēng)”的思想性格，久而久之展現(xiàn)于水墨畫作上，使之散發(fā)出一股清冷孤傲之態(tài)，相比西方油畫的濃墨重彩，中國傳統(tǒng)水墨人物畫在著色上明顯“高冷” 了很多。

中國人歷來愛墨，將其列入“文房四寶”之一，所以在傳統(tǒng)水墨人物畫中“墨”占到了主導(dǎo)地位，而“色”則成了陪襯，也正是因?yàn)椤吧钡呐c世無爭(zhēng)才讓我們?cè)趥鹘y(tǒng)畫作中看到了些許的色彩。

從一些存世的傳統(tǒng)水墨畫不難看出畫家在畫作上的“重墨抑色”，在這點(diǎn)上筆者認(rèn)為除中國人歷來愛墨的創(chuàng)作習(xí)慣外，更多的還是因?yàn)樯c墨在結(jié)合上實(shí)屬不易，墨的自身特性限制了色在水墨人物畫上的使用，即便有使用也僅僅是接近于墨色的一些譬如墨綠、墨藍(lán)等較為相近的色彩，一些鮮亮的顏色畫家往往避而不用，偶爾使用也多是在畫紙背面輕點(diǎn)數(shù)筆，使得畫作正面略微顯出輕薄、透明的色彩即可。到了清末，一些水墨畫家才開始漸漸嘗試大膽地在水墨畫上著色，但即使如此，其中一些水墨人物畫作還是讓欣賞者感到些許色墨相斥的效果。實(shí)踐證明，傳統(tǒng)水墨畫在著色上還是難以達(dá)到質(zhì)的飛躍。

（二）探索與創(chuàng)新

隨著西方藝術(shù)的流入，一批渴望創(chuàng)新中國畫的有志畫家開始付諸行動(dòng)，他們開始思考如何讓“色”與“墨”更好地在畫作中融洽相處。最初一些畫家開始采用小面積著色，雖然色彩對(duì)比鮮明但小面積也不會(huì)引發(fā)色與墨的沖突；后隨著色藝的進(jìn)步，一些畫家開始采用純度較高的顏料進(jìn)行著色，同時(shí)加重墨色，一定程度上實(shí)現(xiàn)了“色”“墨”共存的視覺效果，但也使水墨畫中的墨感有所削弱。

在水墨人物畫的色與墨的探索上，水墨畫的畫家們經(jīng)過近百年的探索有所斬獲，卻終究無法將二者完美融合。雖然長(zhǎng)時(shí)間的探索收獲甚微，但水墨畫家沒有停下腳步，隨著時(shí)間的推移，當(dāng)代中國水墨人物畫家總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，在畫作的色和墨的使用上漸漸有了新的進(jìn)步，并逐步將傳統(tǒng)的“重墨抑色”轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸厣帜保瑢で笠环N“色”與“墨”的和諧共存，隨著色彩的比重逐步增加，對(duì)于當(dāng)代水墨人物畫的審美已經(jīng)不僅僅局限在用墨上，畫作的色彩語言也變得尤為重要，比如色彩的明暗對(duì)比、冷暖對(duì)比等等。

多年來水墨人物畫在“色”“墨”上的探索從沒有停止也不會(huì)停止，藝術(shù)的創(chuàng)新永無止境，水墨畫的著色用墨技法還在等著新一代的有志畫家去進(jìn)一步探索和發(fā)現(xiàn)。

二、水墨人物畫的寫意性

說起一幅畫，最重要的語言便是其意象語言。一幅畫作往往是作者通過其畫中人物、背景等向觀眾反映的一種情緒和意境，而水墨人物畫發(fā)展到今天，經(jīng)過了幾代藝術(shù)家的探索與傳承，一步步形成了當(dāng)代中國水墨人物畫，也是真正意義上水墨人物畫展現(xiàn)出的語言魅力。而對(duì)于當(dāng)代水墨人物畫，筆者總結(jié)了該畫作的幾點(diǎn)寫意性的體現(xiàn)。

（一）傳統(tǒng)文化對(duì)水墨人物畫意象的意義

水墨人物畫作為中國傳統(tǒng)繪畫形式的一種，傳統(tǒng)文化對(duì)其的影響也是極其深遠(yuǎn)的。縱觀現(xiàn)存的很多水墨人物畫作品以及傳承至今的相關(guān)畫作，無不體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)文化當(dāng)中的安靜、孤傲、清冷的意境，不但體現(xiàn)出了一種道家“安逸”“無為”的思想感情，更有儒家“天人合一”的意境體現(xiàn)于作品之中。

除此之外，作品中還無不體現(xiàn)出畫家高潔和對(duì)藝術(shù)追求的一股子“骨氣”，仿佛都在用自己的作品訴說著自己的安逸恬靜但又不失骨氣的高尚藝術(shù)氣節(jié)，將情感融入作品，逐漸地，畫作成了畫家的傳聲筒，是作者與作品傾訴，再靠作品所傳達(dá)的藝術(shù)語言傳遞給每一位欣賞該作品的觀眾。

（二）融情于畫，借畫傳情

筆者欣賞過不少的水墨人物畫作，這些作品中有些人物畫得很精致，栩栩如生，一眼就能通過人物的外貌、眼神和衣著看出作品想要向觀眾傾訴的故事和情感，這些作品有的眉開眼笑，有的對(duì)酒當(dāng)歌，有的滿懷愁緒，有的悲傷難過，仿佛都在向觀眾訴說著自己所發(fā)生的故事，他們極具感染力，關(guān)注久了就仿佛自己也能走進(jìn)畫作中，和畫中人一起開心、難過。

但也有不少作品極具抽象意味，一眼看不出人物的喜悲，他們似開心、似悲傷、似糾結(jié)、似堅(jiān)定?；仡^思考，其實(shí)人生本就是這樣，只有喜怒哀樂全都體驗(yàn)過了，才是度過了完整的一生。欣賞水墨人物畫，仿佛每一張畫、每一個(gè)畫中的人物都有著自己的故事、自己的情緒，認(rèn)真去品讀，又似乎能在每一個(gè)畫中人物那里看到一些生活中的自己，這也許就是藝術(shù)語言的獨(dú)特魅力吧！

三、造型藝術(shù)的不斷變革

（一）中西結(jié)合的造型創(chuàng)新

造型藝術(shù)，也是水墨人物畫的語言之一，更是創(chuàng)作中比較重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)水墨人物畫作注重寫意，對(duì)于人物造型，一方面受制于水墨的特性，另一方面?zhèn)鞒袑懸鉃橹鞯乃囆g(shù)思想，傳統(tǒng)水墨人物畫對(duì)人物造型的刻畫大多比較抽象，然而后期隨著西方藝術(shù)的逐漸滲透，相比于注重寫意的中國畫家，西方畫家更注重寫實(shí)，中國的水墨畫家開始立志于改善人物造型塑造，意在可以中西結(jié)合、塑造更為體面的人物形象。

其實(shí)，在清末水墨人物畫就開始借鑒西方的造型藝術(shù)，但由于明清時(shí)期對(duì)西方國家一知半解的了解程度，在這時(shí)的畫作中往往看出人物頭部采用了西方“寫實(shí)”的造型藝術(shù)，而軀干和四肢又都回歸于較為簡(jiǎn)單的筆墨當(dāng)中。

五四新文化運(yùn)動(dòng)后，水墨人物畫才真正意義上進(jìn)行了較大的創(chuàng)新，不少畫家開始將西方素描的筆畫線條和明暗光影融入水墨人物畫當(dāng)中，使當(dāng)代的水墨人物畫的造型塑造開始從傳統(tǒng)的寫意逐步轉(zhuǎn)向?qū)憣?shí)，這樣的中西結(jié)合可以說是當(dāng)代中國水墨人物畫的一個(gè)重大突破，也是畫作造型語言真正意義上的一項(xiàng)創(chuàng)新。

（二）時(shí)代背景對(duì)于水墨人物畫的革新

傳統(tǒng)的水墨人物畫，主要著眼于文人墨客，多以自己或自己身邊相同階級(jí)的人物造型來傳達(dá)情感，寄托思緒，這也是古時(shí)傳統(tǒng)的水墨人物畫主要的造型來源。然而伴隨封建統(tǒng)治的沒落、新中國的成立和人民生活水平的提高，當(dāng)代中國的水墨人物畫可以塑造的造型也越來越多。

上至國家領(lǐng)袖，下到廣大勞動(dòng)人民，都成為畫家筆下的完美素材，各種情景、各種人物的畫作躍然紙上，畫作所傳達(dá)出的藝術(shù)語言也不再是“天人合一”，不再是古時(shí)水墨畫家安靜、清冷、孤傲的情感內(nèi)容，而是更增添了些許愉悅與興奮、真實(shí)與靈動(dòng)，這便是真正意義上的當(dāng)代中國水墨人物畫在藝術(shù)語言上的創(chuàng)新。

四、結(jié)束語

中國水墨人物畫，是中國藝術(shù)之林里一顆傳承已久的璀璨瑰寶，從古至今不斷地向人們展示著時(shí)間的變遷、藝術(shù)的變遷和社會(huì)的進(jìn)步。放眼展望這些畫作，每一幅作品都在用人物、色彩、造型、背景向我們講述著一個(gè)又一個(gè)傳奇的故事。

本文通過對(duì)中國傳統(tǒng)水墨人物畫到當(dāng)代中國水墨人物畫在其“墨”與“色”的應(yīng)用、作品寫意性和造型刻畫上的不斷變遷，向讀者闡述了當(dāng)代中國水墨人物畫語言的創(chuàng)新，但一切還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，未來水墨人物畫還等待著一批又一批的新人去研究、探討和美化。中國文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國的藝術(shù)更是世界民族寶庫里重要的組成部分，大家有理由也有動(dòng)力去進(jìn)一步了解、學(xué)習(xí)和發(fā)展水墨畫，讓中國傳統(tǒng)藝術(shù)用語言向世界訴說國家的繁榮與強(qiáng)盛，這一切都離不開國人的努力。真心期待中國水墨人物畫在未來能夠得到更好的發(fā)展與創(chuàng)新，將其最美好的一面展現(xiàn)出來！

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