陶燦
摘要:我在山西平遙古城參加攝影展時,被中國攝影師顧瑩拍攝的《角落里的生命——生息在地球三極》專題攝影深深地震撼。攝影師通過真實的影像記錄下地球三極多種野生動物的生存狀態(tài)和生存環(huán)境,真實反映了人類與它們的互利共生、生存競爭關(guān)系,進(jìn)而喚起人們對大自然野生動物的保護(hù)意識。
關(guān)鍵詞:專題攝影 地球三極 野生動物
中圖分類號:J419.9 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1009-5349(2018)05-0083-02
專題攝影是指較為細(xì)致深刻地刻畫人物或者動物的面貌,概括或者深入地反映事件的發(fā)展過程,揭示其內(nèi)在的思想內(nèi)涵及社會意義的攝影形式。攝影師深入拍攝一個專題,時間跨度有長有短,往往可以跟蹤好多年,甚至更長。所以,專題攝影有更加充裕的時間對所拍攝的題材內(nèi)容進(jìn)行選擇,題材的選定就成為該專題攝影的重要因素。
現(xiàn)實中有很多攝影題材供我們選擇,比如野生動物、風(fēng)光、生態(tài)、人像類等等。隨著人民生活水平迅速提高,越來越多的攝影人士開始拍攝野生動物題材的專題。如每年非洲馬賽馬拉野生動物遷徙大軍旁會有中國人的面孔出現(xiàn),坦桑尼亞塞倫蓋蒂大草原也活躍著中國野生動物攝影愛好者的身影。
中國攝影師顧瑩的《角落里的生命——生息在地球三極》專題攝影選擇的題材就是野生動物類。影像天然具有這樣的力量,攝影師以旁觀、紀(jì)實的態(tài)度,記錄了幾種野生動物的生存狀態(tài)和生存環(huán)境,記錄人類與它們的互利共生、生存競爭,來喚起人們的自然環(huán)保意識,尤其是對野生動物的關(guān)注和保護(hù),讓更多人關(guān)注自然、愛護(hù)自然、保護(hù)自然。她的這個野生動物題材的專題攝影告訴我們,地球上的生命堅強(qiáng)而脆弱,當(dāng)今野生動物不僅被驅(qū)趕出人類的生活圈,自然棲息地也被肆意侵占、過度開發(fā)。很多野生動物無處藏身,陷于生存的絕境之中。即便在地球的南極、北極包括號稱世界第三極的青藏高原,野生動物也受到人類發(fā)展的威脅。
攝影師顧瑩成功選擇野生動物題材,以表現(xiàn)、揭示拍攝對象的某種內(nèi)在特質(zhì)或者行為來展開,通過細(xì)節(jié)的描述和刻畫啟發(fā)觀者對于圖片主題的深入思考和想象,從而將自己的思想間接地傳達(dá)給觀者。同樣,顧瑩不希望所拍攝的這三種生活在地球“角落里”的野生動物影像成為一種隱喻,成為現(xiàn)代人消費性的觀看對象,成為一種獵奇、一種明信片式的紀(jì)念,甚至成為它們未來的遺像。該專題攝影的題材選擇,主要應(yīng)該處理素材能否突出主題的問題,首先應(yīng)該做到簡潔和明確,觀者看到照片不需要借助文字的說明,就能明白攝影師表現(xiàn)的故事。一般情況下,一組專題只有一個主題,圖片內(nèi)容主要選擇典型的主題的代表,不能畫蛇添足,無關(guān)緊要的畫面內(nèi)容不用面面俱到,才可以更好地突出主題。
專題攝影題材的選擇有好有壞,體現(xiàn)攝影師思想的深度和廣度魅力。從圖片數(shù)量上而言要少而精,圖片多了容易分散注意力,不能將觀眾的視線集中在攝影師所要表達(dá)的主題上。專題中的攝影作品首先需要抓住觀眾的注意力,才能使觀眾更加深入地了解攝影師的思想和觀點?!督锹淅锏纳⒃诘厍蛉龢O》是以野生動物為題材進(jìn)行拍攝創(chuàng)作,作品抓住了觀者的注意力,使觀者帶著強(qiáng)烈的好奇心和求知欲來觀看整個專題。圖片是生動而自然的,能夠充分揭示主題的鮮明形象,觀者一看就知道表現(xiàn)的是什么,而無需借助文字的說明。專題攝影中的每一幅圖片都不能被忽視,否則將不能完整地反映主題和表達(dá)思想。
顧瑩所拍攝的這一系列照片,每一幅都具有深刻的思想性和代表性。今天我們一般不會缺少好看的圖片,而缺的是系列組照、具備深刻思想內(nèi)容的專題攝影。在全民“讀圖”時代,我們更加需要具備敏銳發(fā)現(xiàn)題材的專題攝影素質(zhì)。同時我們?nèi)绻氤蔀楦鼮閷I(yè)的專題攝影師,首先要有專題攝影頭腦,有時候少量的照片無法表達(dá)事件的來龍去脈或思想觀點,只有系列組照才可以直觀地呈現(xiàn)、更好地體現(xiàn)出來。另外一點也非常重要,專題攝影師必須具備一定的圖文編輯水平,我們生活中的許多照片,如果沒有后期編輯,則看上去非常一般,經(jīng)過后期圖文編輯后就變得非常精彩,給觀眾留下深刻印象。
專題攝影題材的選擇與創(chuàng)作實踐是一個復(fù)雜而又重要的問題,首先要深入生活,從生活中汲取營養(yǎng),并提煉生活。有些專題攝影不是一拍就能成功的,需要攝影師對素材進(jìn)行長期的積累,不斷留意所拍攝影專題的故事細(xì)節(jié),并且嘗試很多次抓取,然后對拍攝的素材進(jìn)行精選和提煉,再用合適的圖文編排把素材組織起來,只有這樣,專題攝影的形式才能更加豐富,更好地為拍攝的專題攝影主題服務(wù),把專題攝影提升到更高的水平。
攝影師顧瑩的《角落里的生命——生息在地球三極》攝影專題,選用野生動物題材,是她深入到野生動物的生存環(huán)境中身臨險境,才拍出了如此令人震撼的照片。為了完成這個題材的拍攝,她多次跟隨赴南、北極的團(tuán)隊進(jìn)行實地拍攝,這對于一位女性攝影師來說是非常不容易的,并不是人人都可以做到的事情。所以專題攝影題材的選擇,一定要求攝影師們從自身的實際出發(fā),包括對身體的要求以及財力的支持都要考慮在內(nèi),沒有一個健康的身體和堅韌的意志力作為前提支撐,該專題攝影很難順利地完成。
選擇題材的原則也可以是“就近”?!敖庇袃芍睾x:一是相對于遠(yuǎn)的物理距離,二是貼近和了解。專題中每張照片的情感動機(jī)必須是發(fā)自內(nèi)心的誠懇,這絕非技巧能代替?!督锹淅锏纳⒃诘厍蛉龢O》攝影專題就很好地詮釋了這一點,攝影師顧瑩通過在地球三極的親身經(jīng)歷,近距離接觸到這些野生動物,才對它們有了更深刻的了解和認(rèn)識,拍出了如此成功的專題攝影。
根據(jù)攝影師的主觀思想,相同的題材可以拍攝出不同的攝影專題,反映出不同的狀態(tài),產(chǎn)生不同的感想。比如拿野生動物為拍攝題材為例,攝影師可以拍攝一組野生動物無拘無束生活的組照,表達(dá)出動物與大自然和諧相處之美,也可以拍攝一組野生動物生存艱難的組照,表達(dá)出在人類的破壞和干預(yù)下,野生動物們?nèi)諠u滅亡的情景。所以今天的專題攝影,題材的選擇是具有開放性的。選擇最佳的拍攝題材是做好專題攝影的基礎(chǔ),早在20世紀(jì)70年代,蘇珊·桑塔格就曾感嘆:“自1839年攝影術(shù)面世,此后幾乎所有的東西都被拍攝過,或看起來如此?!眱H靠題材本身已經(jīng)難以吸引讀者,真正吸引讀者的在于作品背后所產(chǎn)生的人文價值、社會價值等,一組作品的價值越豐富,就越可能成功。
目前,專題攝影的題材選擇相對較寬泛,一般情況下,只要是現(xiàn)實生活中存在的故事都可以通過專題攝影記錄下來,但嚴(yán)格意義的題材選擇需要對拍攝對象有深入的了解和研究,甚至是親自扎根基層,實際考察很長時間。專題攝影具有深遠(yuǎn)影響力,要求專題攝影師不能受到拍攝對象的不利牽制,而是應(yīng)該自由、自主地進(jìn)行實地拍攝。提高系列組照的拍攝效果,應(yīng)當(dāng)時刻保持?jǐn)z影鏡頭的活力,注重鏡頭的選取、拍攝角度的不同等。通俗來看,即便給觀眾看到的是大量圖片,也要讓觀眾對這些照片始終感興趣,不覺得疲勞、無聊和無趣,而恰恰是看到了這套專題攝影,促使大眾理解、思考該題材反映的事情。
總之,選擇一個適合自己的題材和主題進(jìn)行專題攝影拍攝,可以很大限度上減緩專題創(chuàng)作的壓力,可以使攝影師更游刃有余,同時也能增加其拍攝專題攝影的動力,提高所拍專題攝影的質(zhì)量,使觀眾們更加認(rèn)可,更加認(rèn)真地觀看和思考其反映的專題內(nèi)容,產(chǎn)生更加深刻的社會共鳴。
責(zé)任編輯:景辰