陳又銘

摘要：演唱技巧，在聲樂(lè)演唱中發(fā)揮重要角色，將藝術(shù)美學(xué)，具體滲透在聲樂(lè)藝術(shù)中，從而實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)作品完美演繹。關(guān)于聲樂(lè)演唱技巧的構(gòu)成要素，主要包含兩點(diǎn)，一點(diǎn)是聲音技巧，而另一種是語(yǔ)言技巧。演唱者在演唱的過(guò)程中，需要掌握好聲音、語(yǔ)言表達(dá)技巧，從而使聲樂(lè)作品得以完美演繹。本文主要圍繞聲樂(lè)演唱技巧構(gòu)成要素及作用展開(kāi)有效分析，從而提高聲樂(lè)作品演繹水平。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演唱 技巧構(gòu)成要素 作用

中圖分類(lèi)號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018）05-0111-02

聲樂(lè)是音樂(lè)領(lǐng)域重點(diǎn)表演方式，同時(shí)，對(duì)表演者的演唱技巧要求較高。利用藝術(shù)處理，優(yōu)化聲樂(lè)作品的聲音、語(yǔ)言表達(dá)能力，從而提高聲樂(lè)演唱水平?？梢哉f(shuō)，演唱技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中所發(fā)揮的作用十分關(guān)鍵，不僅能夠提升聲樂(lè)作品審美內(nèi)涵、情感表達(dá)，同時(shí)還能夠有效凸顯聲樂(lè)作品風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)藝術(shù)的多元化發(fā)展，使作品更有生命力。因此，做好聲樂(lè)演唱技巧處理，是當(dāng)前聲樂(lè)演唱領(lǐng)域重點(diǎn)環(huán)節(jié)。

一、 聲樂(lè)技巧與聲樂(lè)演唱構(gòu)成要素分析

所謂聲樂(lè)技巧，具體指演唱者在進(jìn)行聲樂(lè)演唱過(guò)程中，利用藝術(shù)處理，使聲樂(lè)演唱情感豐富，提高聲樂(lè)作品的音樂(lè)感染力。聲樂(lè)技巧構(gòu)成要素包括語(yǔ)言和聲音。[1]

（一） 語(yǔ)言要素

聲樂(lè)表演離不開(kāi)語(yǔ)言支撐，在聲樂(lè)表演過(guò)程中，演唱者要保證吐字清晰，發(fā)音準(zhǔn)確，也就是說(shuō)，聲樂(lè)演唱要保證字正腔圓。只有確保語(yǔ)言發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，才能夠確保聲樂(lè)演唱更加規(guī)范，這一點(diǎn)不僅在美聲唱法中有所強(qiáng)調(diào)，同時(shí)在民族唱法等方面，也重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了語(yǔ)言要素的重要性。

有關(guān)語(yǔ)言在聲樂(lè)演唱中的重要地位，早在明代時(shí)期，便有所強(qiáng)調(diào)。據(jù)《曲律》記載，曲有三絕，字清腔純板正，其中字清便是第一絕。在當(dāng)時(shí)人們眼中，如果在演唱或是平時(shí)表達(dá)時(shí)，吐字不清，那與啞人有何不同？我國(guó)民族文化博大精深，又因?yàn)槭軅鹘y(tǒng)歷史、文化特色等多種原因影響，我國(guó)聲樂(lè)演唱風(fēng)格比較獨(dú)特。而在民族聲樂(lè)演唱過(guò)程中，演唱者需要根據(jù)聲樂(lè)作品類(lèi)型以及民族特色，合理處理語(yǔ)言，從而使聲樂(lè)作品表演更具有特色。尤其是在一些方言性的民族聲樂(lè)作品演唱中，如果不能夠掌握好方言發(fā)音習(xí)慣與發(fā)音技巧，那么聲樂(lè)表演也會(huì)不倫不類(lèi)。

（二） 聲音要素

聲音在演唱過(guò)程中，發(fā)揮的作用十分顯著，聲音處理，也是聲樂(lè)演唱重點(diǎn)技巧。隨著聲樂(lè)的深入發(fā)展，越來(lái)越多的藝術(shù)家，將精力投放在聲音技巧的研究上。最終總結(jié)得出，聲音技巧，以嗓音、呼吸和胸腔共鳴為主，科學(xué)運(yùn)用會(huì)使聲音處理更加到位。從古時(shí)起，人們便注重聲樂(lè)演唱中的聲音技巧的合理利用。古人強(qiáng)調(diào)“氣粗音浮，氣濁音諱，氣弱音薄，氣散音竭”，其中明確了氣息在聲音技巧和在聲樂(lè)演唱中的重要性。隨著西方聲樂(lè)與民族聲樂(lè)的有效融合，聲樂(lè)演唱聲音處理技巧也發(fā)生了一定變化。在新時(shí)期背景下，聲樂(lè)演唱聲音處理，有學(xué)者總結(jié)了七字訣，即聲、養(yǎng)、字、味、情、表、象?！?[2]

二、 聲樂(lè)演唱技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中的作用

隨著聲樂(lè)藝術(shù)的深入發(fā)展，人們對(duì)于聲樂(lè)作品演繹的關(guān)注也發(fā)生了明顯的變化。而演唱技巧，作為聲樂(lè)演唱重要元素，能夠顯著提升聲樂(lè)作品表演層次，滿足人們聲樂(lè)作品欣賞要求。演唱技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中所發(fā)揮的作用十分顯著，下面從審美內(nèi)涵、情感表達(dá)、作品風(fēng)格、多元化發(fā)展等角度，對(duì)聲樂(lè)演唱技巧的作用加以詮釋。

（一） 深化聲樂(lè)藝術(shù)審美內(nèi)涵

有關(guān)演唱技巧，其具體構(gòu)成要素以兩個(gè)方面為主，分別是語(yǔ)言和聲音。利用特定藝術(shù)手段，就聲樂(lè)演唱語(yǔ)言、聲音進(jìn)行處理，從而使聲樂(lè)表演更具有開(kāi)放性，同時(shí)具有較強(qiáng)的感染力。要知道，聲樂(lè)作品，其包含的音樂(lè)內(nèi)涵以及呈現(xiàn)的美學(xué)內(nèi)涵，在很大程度上與聲音和語(yǔ)言表達(dá)能力掛鉤。表演者利用語(yǔ)言處理和聲音處理，將聲樂(lè)作品中的豐富藝術(shù)內(nèi)涵充分彰顯出來(lái)，從而使聲樂(lè)作品演繹方式更加符合現(xiàn)代人的審美需求。

同時(shí)，在聲樂(lè)作品演唱過(guò)程中，合理進(jìn)行聲音處理，能夠使作品演繹更具有活力，促使聽(tīng)眾實(shí)現(xiàn)情感共鳴。以《黃河大合唱》為例，演唱者利用獨(dú)唱、對(duì)唱、混聲合唱、輪唱等多種演唱方式，將聲樂(lè)作品完美地演繹出來(lái)。

此外，不同聲樂(lè)作品在演唱過(guò)程中需要的聲音處理技術(shù)也存在較大不同。有的作品需要寬廣豪邁，有的作品則需要婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。

總之，聲樂(lè)藝術(shù)在深入發(fā)展過(guò)程中，呈現(xiàn)聲樂(lè)風(fēng)格也別具特色。正是因?yàn)橛新晿?lè)演唱技巧的存在，才能夠使得聲樂(lè)藝術(shù)審美內(nèi)涵更加豐富。

（二） 深化聲樂(lè)藝術(shù)情感表達(dá)

聲樂(lè)演唱中，情感表達(dá)是演唱的最高境界。演唱者通過(guò)演唱技巧處理，能夠使情感充分地表達(dá)出來(lái)，從而激發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴，使整個(gè)聲樂(lè)作品更具有感染力。所以說(shuō)，演唱技巧的應(yīng)用，能夠使聲樂(lè)藝術(shù)情感表達(dá)更加深刻，從而提高整篇音樂(lè)作品的感染力與影響力，讓人們能夠?qū)β晿?lè)作品產(chǎn)生更加深刻的情感認(rèn)識(shí)與共鳴。以《我的太陽(yáng)》為例，演唱者需要將A段控制好，調(diào)整好音色、音調(diào)，用敘述方式將思鄉(xiāng)之情娓娓道來(lái)。當(dāng)演唱者進(jìn)入B段之后，音域跨度加大，此時(shí)利用頭腔胸腔橫膈膜三位一體共鳴發(fā)聲，讓聲音更加高昂有力，把思鄉(xiāng)愛(ài)國(guó)之情推至頂點(diǎn)。采用如此大跨度的聲音處理方式，才能使整個(gè)聲樂(lè)作品更具有感染力，同時(shí)也能夠讓聽(tīng)眾融入聲樂(lè)演唱情境，讓聽(tīng)眾從中收獲情感體驗(yàn)。

（三） 深化聲樂(lè)作品的風(fēng)格

不同地區(qū)、不同時(shí)期的聲樂(lè)作品，所呈現(xiàn)的風(fēng)格特色也存在著較大的不同?？梢哉f(shuō)，風(fēng)格是聲樂(lè)表演的核心，如果每個(gè)聲樂(lè)作品，都以同一種方式表達(dá)出來(lái)，那么，最終呈現(xiàn)的聲樂(lè)效果就不會(huì)很理想。比如說(shuō)，在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，不同呼吸、運(yùn)腔習(xí)慣，所表達(dá)出的聲樂(lè)作品風(fēng)格，也存在著較大的不同。以意大利美聲作品為例，其所展現(xiàn)的聲音比較圓潤(rùn)、連貫，且穩(wěn)定性較強(qiáng)。同時(shí)，在此基礎(chǔ)上，還包含滑音、顫音等聲音處理技巧。

據(jù)了解，在調(diào)值方面，我國(guó)南北方所呈現(xiàn)的差異較大。以北方為例，北方的聲樂(lè)作品中，調(diào)值較高，聲調(diào)起伏變化幅度較大。而南方調(diào)值與北方正好相反，聲腔也更穩(wěn)定些。[3]以《茉莉花》為例，這是一首南方江蘇地區(qū)的聲樂(lè)作品。以《黃河船夫曲》為例，其在聲音技巧處理上，所呈現(xiàn)的西北地域風(fēng)格比較顯著。所以說(shuō)，不同地區(qū)、不同民族背景下，聲樂(lè)作品風(fēng)格特色明顯不同。因此，演唱者在演唱具體聲樂(lè)作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)深入思考聲樂(lè)作品創(chuàng)作類(lèi)型、當(dāng)?shù)孛褡逦幕卣?，從而使聲?lè)作品更具有表現(xiàn)力。

（四） 促進(jìn)了聲樂(lè)藝術(shù)的多元發(fā)展

在聲樂(lè)演唱領(lǐng)域，演唱技巧的有效應(yīng)用，促進(jìn)了聲樂(lè)藝術(shù)的多元化發(fā)展。我國(guó)在聲樂(lè)演唱技巧創(chuàng)新過(guò)程中，不妨合理借鑒外國(guó)聲樂(lè)處理技巧，并結(jié)合本國(guó)的民族聲樂(lè)作品風(fēng)格，進(jìn)行有效改善與創(chuàng)新，從而實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)領(lǐng)域的多元化發(fā)展。同時(shí)，在創(chuàng)新聲樂(lè)藝術(shù)時(shí)，相關(guān)學(xué)者不妨有效借鑒國(guó)內(nèi)其他音樂(lè)領(lǐng)域的演唱技巧。如，李谷一老師演唱《鄉(xiāng)戀》，就在民族唱法中加入了流行唱法的氣聲，使整部作品如涓涓細(xì)流，滋潤(rùn)溫暖著聽(tīng)眾的心。關(guān)于聲樂(lè)演唱技巧處理與掌握，演唱者需要站在發(fā)展的角度，圍繞當(dāng)前聽(tīng)眾的聲樂(lè)審美需求，促進(jìn)聲樂(lè)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)深入發(fā)展，突出我國(guó)民族聲樂(lè)特色文化，從而提高我國(guó)聲樂(lè)領(lǐng)域在國(guó)際上的地位。

三、 結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)是音樂(lè)領(lǐng)域重點(diǎn)表演方式，同時(shí)，對(duì)表演者的演唱技巧要求較高。利用藝術(shù)處理，優(yōu)化聲樂(lè)作品的聲音、語(yǔ)言表達(dá)能力，從而提高聲樂(lè)演唱水平。在聲樂(lè)表演領(lǐng)域，演唱技巧是決定演唱水平的重點(diǎn)要素。通過(guò)演唱技巧的科學(xué)處理，能夠使聲音更加細(xì)膩、動(dòng)聽(tīng)，語(yǔ)言表達(dá)更加合理。因此，演唱者在演唱聲樂(lè)作品時(shí)，需要在思想上充分認(rèn)識(shí)到演唱技巧在聲樂(lè)藝術(shù)中所發(fā)揮的重要作用，并在實(shí)際演唱的過(guò)程中，做好聲音處理、語(yǔ)言處理，從而提升聲樂(lè)演唱的感染力。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅蓉.淺談個(gè)性化聲樂(lè)演唱技巧[J].黃河之聲，2017（11）：96.

[2]包圓.論述聲樂(lè)演唱技巧的構(gòu)成要素及作用[J].赤子（上中旬），2015（3）：105.

[3]王韻晶.聲樂(lè)演唱技巧的構(gòu)成要素及作用[J].大舞臺(tái)，2013（12）：49-50.

責(zé)任編輯：劉健