《莽荒紀(jì)》：IP劇制上古玄幻

李連連

根據(jù)我吃西紅柿同名小說改編，由黃祖權(quán)執(zhí)導(dǎo)，劉愷威、王鷗、陳亦飛、張峻寧、牛駿峰主演的《莽荒紀(jì)》，于4月30日登錄安徽衛(wèi)視。該劇圍繞莽荒時(shí)代各氏族部落紛爭(zhēng)，講述華夏大地紀(jì)氏部落首領(lǐng)之子紀(jì)寧歷經(jīng)種種磨難，終于成長(zhǎng)為強(qiáng)者，聯(lián)和各方力量共同守護(hù)夏朝安寧的故事。

《莽荒紀(jì)》是我吃西紅柿創(chuàng)作的經(jīng)典玄幻仙俠文，原作具有良好的粉絲基礎(chǔ)，作為我吃西紅柿第一部影視化作品，原作中宏大的世界觀和奇幻的莽荒場(chǎng)景備受書粉期待。劇版《莽荒紀(jì)》劇本、特效、服化道等方面可圈可點(diǎn)，試圖創(chuàng)造有別于此前熒屏作品的粗獷莽荒風(fēng)，其不僅增加了新鮮的視覺特效元素，也融入了大量新劇情，增加了劇集的看點(diǎn)和可視性。

重新梳理原作線索，大膽解構(gòu)新的故事，是該劇引發(fā)關(guān)注的原因之一。《莽荒紀(jì)》原作沿襲了玄幻網(wǎng)文打怪升級(jí)、車禍重生等常規(guī)套路，情節(jié)也相對(duì)單薄。劇集以原作為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)作，保留了原作的主題精神和人物事件，但在改編時(shí)刪去了“老梗”，加入了大量戲劇化情節(jié)。如原作中作者著重描寫了兄弟情，男女主感情線相對(duì)較弱。劇集在保留熱血兄弟情義的同時(shí)，強(qiáng)化了紀(jì)寧和余薇的感情線，拓展了觀眾群。

劇組赴新疆、云南等地實(shí)景拍攝，搭配精良后期制作，力圖還原小說中天馬行空的莽荒世界。蒼莽的萬里荒漠、極寒的千年雪山、腐朽的暗黑之界、黑白學(xué)宮、水底宮殿、紀(jì)氏部落、無間門等大場(chǎng)景讓虛擬世界照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。此外，從部落紛爭(zhēng)、神魔對(duì)決到英雄救世、仙禽神獸、仙法魔力，劇中大量的特效讓人目不暇接。以開場(chǎng)紀(jì)寧、紀(jì)農(nóng)大戰(zhàn)上古神獸翼蛇這場(chǎng)戲?yàn)槔?，劇中翼蛇與周圍實(shí)景融合較好，對(duì)戰(zhàn)精彩。

劇中各氏族部落的服裝造型也各具特色。紀(jì)氏一族在夏朝疆域，人物服裝整體偏黃土色，以獸皮裹身;雪龍山一族則是全身純白，與其領(lǐng)地的自然特征相呼應(yīng)。從單個(gè)角色造型上來看，王鷗在劇中一人分飾兩角，分別是平易近人的黑白學(xué)宮弟子余薇和冷漠孤傲的火虹仙子南筠。兩人的服裝造型緊貼人物性格，余薇白衣勝雪、水墨點(diǎn)綴，給人溫暖快意之感;南筠一襲紅衣，妝容偏重，凸顯了孤獨(dú)冷冽的性格特質(zhì)，如血一般的紅色也暗示了火虹仙子浴火重生的經(jīng)歷。這種截然相反的視覺呈現(xiàn)，既能更好地幫助演員塑造角色，同時(shí)也能增加觀眾的視覺記憶。

導(dǎo)演黃祖權(quán)此前執(zhí)導(dǎo)過多部武俠劇，武打場(chǎng)面也是該劇亮點(diǎn)之一。不同于傳統(tǒng)玄幻劇過于依賴特效的動(dòng)作場(chǎng)面，該劇武戲追求以實(shí)打?yàn)橹?、特效輔助，更具觀賞性。武術(shù)指導(dǎo)馬玉成的動(dòng)作設(shè)計(jì)也十分精致，保證大場(chǎng)面決斗壯觀的同時(shí)，又不失細(xì)節(jié)雕琢。流暢的武術(shù)動(dòng)作配合后期特效，讓該劇在東方玄幻故事中多了一份武俠味道。雪龍山族與紀(jì)氏一族大戰(zhàn)時(shí)，場(chǎng)面宏偉震撼人心;反觀余薇在黑白學(xué)宮比武的一場(chǎng)戲，則無過多特效加持，武打動(dòng)作干凈利落一氣呵成。

該劇無論是服化道還是后期特效都可圈可點(diǎn)，但故事情節(jié)展開較為緩慢，出場(chǎng)人物多而雜，對(duì)非原作粉迅速進(jìn)入劇情造成了障礙。雖然劇作留有些許遺憾，但總體仍值得期待。