張 蕊

（北京電視臺(tái)文藝節(jié)目中心，北京 100022）

2018北京電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“北京春晚”）在策劃過程中，以“最美新時(shí)代、最愛中國(guó)年”為題，整體設(shè)置為致春天、致城市、致時(shí)光、致所愛四個(gè)篇章，這其中既有對(duì)春天與生命的美好期待，也有對(duì)親情友情愛情、對(duì)家的守望和溫情；有在北京、愛北京、建設(shè)北京的熱愛與情懷，更有與奮進(jìn)新時(shí)代、踏上新征程，與祖國(guó)發(fā)展同步，與時(shí)代同行的深深情懷與蓬勃豪情?；诖耍?018北京春晚在視頻創(chuàng)作過程中，總結(jié)歷年春晚的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)晚會(huì)的主旨、風(fēng)格和舞美設(shè)計(jì)方案，深度結(jié)合節(jié)目創(chuàng)作，制定了合理可行的視頻方案，并在極為有限的時(shí)間內(nèi)達(dá)到預(yù)期視覺效果。

1 舞臺(tái)設(shè)計(jì)方案

在初步勘探場(chǎng)地之后，根據(jù)本屆北京春晚對(duì)藝術(shù)氛圍的獨(dú)特需求，導(dǎo)演組最終確定了舞美方案：整體舞臺(tái)設(shè)計(jì)以一城三帶為創(chuàng)意，伸出的T臺(tái)部分象征北京中軸線，T臺(tái)上空的升降裝置輔助舞美與表演，整體組成和美北京、盛世花開的美好意象，舞臺(tái)平面圖如圖1所示，舞臺(tái)設(shè)計(jì)效果圖如圖2所示。

圖1 舞臺(tái)平面圖

這一方案的確定直接決定了2018北京春晚的視頻制作量巨大，除現(xiàn)場(chǎng)主屏幕外，尚需根據(jù)主屏視覺基調(diào)，搭配副屏、地屏、環(huán)屏，觀眾席后區(qū)的LED屏，場(chǎng)地中心頂部珠簾幕，以及LED軟簾幕等多個(gè)視覺載體，呈現(xiàn)演出視覺效果，烘托現(xiàn)場(chǎng)氛圍。播放的視頻信號(hào)共分為13路：主舞臺(tái)開合屏、拱形屏、地屏、升降屏各1路；左右兩側(cè)副臺(tái)各1路；主舞臺(tái)開合屏后區(qū)共3路，分別為開合屏后區(qū)背景屏、開合屏后區(qū)地屏和開合屏后區(qū)升降屏；觀眾席后區(qū)一組屏幕共分2路；珠簾幕1路； LED軟簾幕1路。除此之外，還另有一個(gè)投影節(jié)目單獨(dú)拍攝。

2 屏、幕的設(shè)計(jì)及其信號(hào)分配方案

2.1 舞臺(tái)LED屏的設(shè)計(jì)

舞美在視覺設(shè)計(jì)方面緊扣一城三帶的創(chuàng)意展開，這直接決定了晚會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)主屏幕和左右兩側(cè)的異形側(cè)屏幕這三塊最大面積的屏幕組成一組，形成節(jié)目視頻的基調(diào)。為了呈現(xiàn)出更好的效果，營(yíng)造視覺的整體感和連貫感，在設(shè)計(jì)視頻信號(hào)的輸出方案時(shí)，舞臺(tái)左右兩塊異形的側(cè)屏幕不做鏡像，而是分開成兩路信號(hào)，這樣就可以達(dá)到視頻圖像內(nèi)容的整體感和細(xì)節(jié)變化自由，且達(dá)到由左到右、由右到左的連貫。

圖2 晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)的效果圖

此次大屏幕采用LED屏，除地屏是P4外，其他屏均為P3屏。隨著大屏幕生產(chǎn)技術(shù)和工藝的進(jìn)步，高清晰點(diǎn)距屏幕已經(jīng)在市場(chǎng)上廣泛運(yùn)用。高分辨率屏?xí)o觀眾非常大的視覺感受提升，但對(duì)于片源的要求也高。屏幕對(duì)片源要求的理想標(biāo)準(zhǔn)是圖像信號(hào)的分辨率和屏幕設(shè)備的分辨率一致即可呈現(xiàn)清晰完美的畫質(zhì)。晚會(huì)在視頻成像制作及屏幕信號(hào)輸出分配方面做了很多調(diào)整。此次北京春晚屏幕面積大，且根據(jù)P3屏的點(diǎn)距換算出來后視頻成像分辨率很高，有些要在7K以上。

但考慮到視頻制作量大且制作時(shí)間緊張，制作如此高分辨率的視頻文件不僅會(huì)花費(fèi)很多時(shí)間在制作和渲染上，而且現(xiàn)場(chǎng)播放過大數(shù)據(jù)的文件也會(huì)有卡機(jī)、死機(jī)等風(fēng)險(xiǎn)，因此，將部分屏幕對(duì)片源分辨率的標(biāo)準(zhǔn)降低，等比例縮放，將整臺(tái)晚會(huì)的視頻文件大小控制在4K以內(nèi)。

圖3 信號(hào)1和信號(hào)3的切割處理

有些屏幕不適合做等比例縮放，等比例縮放后有些圖像顯示分辨率過低，不符合屏幕設(shè)備分辨率的成像標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)影響視覺效果。這種情況下視頻設(shè)計(jì)制作人員會(huì)采用切割輸出的方法，將長(zhǎng)寬比例差距較大的長(zhǎng)條屏幕或異形屏幕的片源圖像進(jìn)行切割后重新排列組合輸出，然后再在播放系統(tǒng)里拼接還原。一般情況下制作的視頻文件大小都由長(zhǎng)寬分辨率決定，在長(zhǎng)寬分辨率比例差距大的情況下，如果按照原有視頻尺寸輸出會(huì)浪費(fèi)渲染時(shí)間，甚至有些視頻制作軟件不支持過高的分辨率圖像渲染（如Adobe After Effects 輸出MOV.h264格式時(shí)就不支持2 000以上分辨率的圖像渲染）。如果將圖像等比例縮放，由于長(zhǎng)寬比例差距大可能會(huì)造成寬或高的分辨率過低，影響圖像成像顯示的清晰度。在這種特殊情況下，如果將長(zhǎng)寬比例的差距縮?。ū热绨褜? m、高1 m的畫面從中間進(jìn)行切割，將后面的3 m移到前面3 m的下面排列，這樣畫面就變成了寬3 m、高2 m），這樣既降低了過高的分辨率，輸出信號(hào)又保全了圖像成像的分辨率?；蛘哂行┊愋纹聊怀上駮r(shí)，會(huì)有局部面積不成像，這時(shí)可以將其他零散的成像部分移到這里來，集中輸出畫面，這樣就有效地利用了畫面的成像空間，節(jié)省了渲染時(shí)間。采用這種切割輸出的方法很好地解決了片源分辨率由于等比例縮放所造成的畫面損失，保證了視頻效果；可使圖像信號(hào)的分辨率和顯示屏幕的分辨率保持一致，將圖像清晰度的損失降到最低，同時(shí)節(jié)省了渲染時(shí)間；很好地解決了高分辨率屏幕與低分辨率節(jié)目片源之間不匹配的矛盾問題。后面會(huì)具體提到晚會(huì)的弧形屏幕和地屏等都采用了將文件切割輸出的方法。

圖4 信號(hào)4和信號(hào)5的切割處理

圖5 開合屏前五塊升降臺(tái)的排列示意及每塊升降臺(tái)的屏幕尺寸

圖6 開合屏前五塊升降臺(tái)的切割排列組合示意

舞臺(tái)的正面（信號(hào)1）半圓形主屏，如圖3所示，寬20 m，高8 m，實(shí)際像素5 120×2 048，為節(jié)省渲染時(shí)間，像素等比例壓縮成2 560×1 024，中間可以開合。距離主屏最近的第一道拱形屏幕像素6 656×256，靠近臺(tái)口的第二道拱形屏幕像素7 296×384，為了方便視頻制作和播放控制，合并成為1路信號(hào)，視頻在制作輸出時(shí)為確保成像的清晰，將文件從中間切割后再上下拼接，文件輸出像素為3 648×1 280，然后再在播放系統(tǒng)里拼接還原。地屏是由半圓形的主舞臺(tái)、觀眾區(qū)小圓臺(tái)和中間鏈接的過道部分組成的異形屏（信號(hào)3），整體像素寬4 992×高4 680，為節(jié)省輸出時(shí)間，在制作輸出時(shí)將主舞臺(tái)區(qū)4 992（寬）×1 768（高）與小圓臺(tái)和過道區(qū)832（寬）×2 912（高）切割成兩個(gè)文件，然后再在播放系統(tǒng)里進(jìn)行拼接。

主舞臺(tái)開合屏（信號(hào)1）后區(qū)的背景屏幕（信號(hào)4）寬15 m，高8 m，像素3 120×1 664。開合屏后區(qū)地屏（信號(hào)5）9.5 m×7 m，像素1 976×1 456。開合屏后區(qū)地屏中心位置有一個(gè)寬5 m、縱深3 m、高2 m的升降臺(tái)，升降臺(tái)頂部和后面立面屏幕不成像，正面及左右兩側(cè)三個(gè)立面有屏，如圖4所示，三個(gè)立面總長(zhǎng)11 m，輸出像素1 664×416。

主舞臺(tái)開合屏前有一組升降臺(tái)，由五個(gè)單塊升降臺(tái)組成，排列形式如圖5所示，每一塊升降臺(tái)寬5 m，縱深2 m，高2 m，升降臺(tái)頂部和后面立面屏幕不成像，正面及左右兩側(cè)三個(gè)立面有屏（為一組）。視頻制作時(shí)，按照實(shí)際排列效果制作，渲染輸出時(shí)切割，每一組的像素為2 304×512，將五組屏依次排列（如圖6所示），則輸出文件像素2 304（寬）×2 560（高），然后再到播放系統(tǒng)軟件中拼接成像。

兩側(cè)副臺(tái)各分一路信號(hào)（即信號(hào)8和信號(hào)9）輸出控制，單側(cè)實(shí)際像素6 400×1 664，輸出時(shí)等比例壓縮成像素3 200×832。

觀眾席后區(qū)還設(shè)置了一組LED屏，中間為像素1 456×1 456的八角形LED屏，其兩邊各有3條條形LED屏（信號(hào)11），每條屏高6.5 m、寬2 m，像素416×1 352，如圖8所示。信號(hào)輸出分兩路，輸出給八角形LED屏的信號(hào)10為1 456×1 456；6條條形屏合并輸出信號(hào)11，總像素2 498×1 352，如圖9所示。

2.2 珠簾幕的設(shè)計(jì)應(yīng)用

位于觀眾席上方，設(shè)計(jì)了一個(gè)直徑13 m、可升降360°發(fā)光成像珠簾幕的裝置，其采用10 000 m長(zhǎng)的LED燈條組裝而成，圍成4層珠簾，高度依次為10 m、8 m、6 m和4 m，最外層再以紅色絲絨布加以裝飾，通過24臺(tái)卷揚(yáng)機(jī)進(jìn)行升降控制，每層都可以實(shí)現(xiàn)單獨(dú)升降，如圖10。配合演出應(yīng)用時(shí)，每層珠簾可以有色彩的變化、升降的變化，起到了視覺核心的作用，如圖11所示。

圖7 一側(cè)副舞臺(tái)的屏幕設(shè)計(jì)

圖8 觀眾后區(qū)LED屏的設(shè)置

圖9 觀眾后區(qū)LED屏的信號(hào)輸出

2.3 LED軟簾幕

受場(chǎng)地頂部承重限制，無法安裝過多燈具，為保證拍攝過程中畫面構(gòu)圖飽滿，避免大面積死黑，在場(chǎng)地的頂部安裝了一種新產(chǎn)品LED軟簾幕，圖12中黃框內(nèi)為L(zhǎng)ED軟簾幕的呈現(xiàn)效果。其柔性、輕巧的特性給設(shè)計(jì)帶來靈活性，軟簾幕可設(shè)計(jì)為彎曲、卷起、披掛、折疊等各種造型。它的運(yùn)用不但解決了演出現(xiàn)場(chǎng)上空的承重問題，還可以根據(jù)節(jié)目需要，輸入不同內(nèi)容、不同色彩的顯示素材，為設(shè)計(jì)師提供了更多的創(chuàng)意空間，也豐富了整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的視覺效果，保證了拍攝畫面的呈現(xiàn)效果。

3 結(jié)語

本次北京春晚以節(jié)目創(chuàng)新作為核心，輔以多種媒體技術(shù)手段，體現(xiàn)晚會(huì)節(jié)目創(chuàng)新思想。如歌舞節(jié)目《蝴蝶泉邊》構(gòu)建了一個(gè)四面投影的空間與表演互動(dòng)（見圖13），利用4臺(tái)15 000 lm的HA150激光投影機(jī)，在場(chǎng)地的左方、后方、右方、地面四面高清成像，地屏8 m×8 m，像素1 080×1 080，左右屏加主屏6 m×8 m，像素1 200×900，達(dá)到裸眼3D的效果。又如在那英的歌曲《一眼千年》中，巧妙運(yùn)用AR技術(shù)，將虛擬技術(shù)、舞蹈、演唱的虛實(shí)結(jié)合，生動(dòng)還原了故宮《三希堂》字帖、宋代天才畫家王希孟的《千里江山圖》等中華文化瑰寶，營(yíng)造了一個(gè)“博物館奇幻夜”的“景觀大戲”。

同時(shí)，為了終端更好地呈現(xiàn)，播控系統(tǒng)采用了國(guó)際先進(jìn)的4K播放機(jī)，整體使用可達(dá)到48路高清通道，整體片源內(nèi)容存儲(chǔ)達(dá)到3 000 G的同時(shí)，保障畫面同步、高清、流暢播放；使用Resolume Arena 5播放軟件進(jìn)行播放，可以靈活地對(duì)現(xiàn)場(chǎng)視頻進(jìn)行再度調(diào)整和編輯。

圖10 珠簾幕的結(jié)構(gòu)

圖11 珠簾幕在演出中的運(yùn)用

圖12 LED軟簾幕

圖13 投影與表演的互動(dòng)效果

北京春晚承載了中國(guó)人，尤其是北京人的太多情感，在追求藝術(shù)創(chuàng)作的過程中也會(huì)留有遺憾。由于此次北京春晚的視頻制作時(shí)間壓縮緊迫，視頻設(shè)計(jì)上對(duì)于新技術(shù)的突破還可以有更多嘗試，內(nèi)容形式和制作細(xì)節(jié)上也還可以有更多提升空間。

2018北京春晚的視頻設(shè)計(jì)，集合導(dǎo)演組和視頻設(shè)計(jì)、制作人員的共同智慧和辛勞付出，不強(qiáng)調(diào)單純的炫技，深度結(jié)合晚會(huì)內(nèi)容，既渲染出了濃厚的節(jié)日氣氛，又很好地融入和展示了北京的城市魅力和文化，增強(qiáng)了北京春晚獨(dú)有的辨識(shí)度。