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      學(xué)演祁劇《打櫻桃》

      2018-06-06 16:26:58盧美珍
      藝海 2018年4期
      關(guān)鍵詞:戲曲表演

      盧美珍

      〔摘 要〕《打櫻桃》劇情簡(jiǎn)單、沖突平淡無(wú)奇,卻能長(zhǎng)演不衰,永葆青春,為不同文化層次、不同性別和年齡的觀眾帶來(lái)愉悅和驚喜。其表演難度較大,對(duì)演員富有挑戰(zhàn)性和刺激性,也更能激發(fā)演員的創(chuàng)作熱情。

      〔關(guān)鍵詞〕祁劇;《打櫻桃》;戲曲表演

      在湖南地方戲曲中,祁劇是一個(gè)大劇種,它歷史悠久,流行地域廣,從業(yè)人員多,名家輩出。這門綿延數(shù)百載的藝術(shù),在從業(yè)人員艱辛的創(chuàng)造下,變得美奐美倫。

      我從小在父輩們的影響下,特別喜愛(ài)祁劇,于1980年代考入湖南藝術(shù)學(xué)校祁劇科習(xí)花旦,師從著名祁劇花旦花中美老師,所學(xué)的開蒙戲是《打櫻桃》,飾演丫環(huán)屏兒。祁劇《打櫻桃》講述的是:丘生與書童秋水寄居在舅父穆員外家,穆女與丫環(huán)屏兒因打櫻桃見(jiàn)丘,丘與穆女均思慕成病,屏兒代為撮合,舅父妻邀丘同赴壽山文章大會(huì),秋水囑丘中途假作墜馬傷臂先回與女相會(huì),秋水亦與屏兒談情,舅因關(guān)彥從中進(jìn)言,趕回撞破,乃道丘生赴試而去。

      《打櫻桃》劇情簡(jiǎn)單、沖突平淡無(wú)奇,卻能長(zhǎng)演不衰,永葆青春,為不同文化層次、不同性別和年齡的觀眾帶來(lái)愉悅和驚喜。其表演難度較大,對(duì)演員富有挑戰(zhàn)性和刺激性,也更能激發(fā)演員的創(chuàng)作熱情。路是人走出來(lái)的,戲是靠人練出來(lái)的。在老師的精心教誨下,我經(jīng)過(guò)鍥而不舍地勤學(xué)苦練,終使《打櫻桃》成為自己的代表劇目,單位參與的各種會(huì)演、調(diào)演、展演、巡回演出、交流演出,我飾演的《打櫻桃》都是榜上有名。我學(xué)演《打櫻桃》扮演屏兒這個(gè)角色,在繼承傳統(tǒng)到改革創(chuàng)新中有幾點(diǎn)體會(huì)和收獲。

      一、從分析劇本的主題思想入手,琢磨人物性格,針對(duì)如何運(yùn)用戲曲表演程式來(lái)塑造人物形象,進(jìn)行案頭準(zhǔn)備和舞臺(tái)行為構(gòu)思。起初,對(duì)人物的理解并不清晰,經(jīng)過(guò)反復(fù)醞釀、思索,我認(rèn)為屏兒這個(gè)年方二八的小姑娘,應(yīng)該是聰明、活潑并有潑辣味的青春形的小精靈,深獲小姐的喜歡和相爺?shù)膶檺?ài),由此她自然而然萌發(fā)一種優(yōu)越感和敢說(shuō)敢做的精神,她為了小姐的美好婚姻而不怕老相爺?shù)募伊P處置,她靈機(jī)一動(dòng)萌生妙計(jì),最終使小姐沖破層層阻力,獲得了愛(ài)情和幸福。

      戲曲靠唱、做、念、打來(lái)完成人物的舞臺(tái)行為,在《打櫻桃》中我突出地應(yīng)用了一個(gè)“做”字,以步法、身法、形體為主,借鑒啞劇的一些表現(xiàn)手法,通過(guò)視覺(jué)、聽覺(jué)、味覺(jué)和觸覺(jué)的表現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)屏兒賞景看花、摘花、戴花、撲牒、勾桃、嘗桃的各種形態(tài)和心理活動(dòng),同時(shí)也借鑒京劇花旦的步法,如躺步和小跳步,通過(guò)這些步法,體現(xiàn)屏兒天真活潑可愛(ài)的性格。在形體動(dòng)作上注重祁劇傳統(tǒng)的柔、軟、圓等特色,同時(shí)借鑒舞蹈的力度和幅度,使動(dòng)作更舒展,柔美。如第一場(chǎng)的出場(chǎng),屏兒看著天上飛來(lái)的小鳥,追逐至臺(tái)中一個(gè)亮相,我用雙手托腮,右腳半點(diǎn)、蹬步,借鑒舞蹈的形體姿式,使屏兒顯得幼稚和天真。屏兒看到小鳥飛向臺(tái)左時(shí),我用雙手和右腳同時(shí)往上提,并由雙手在胸內(nèi)往上分開的動(dòng)作指明小鳥飛走的方向,動(dòng)作顯得大方、舒展。當(dāng)唱“樹上櫻桃青而黃”這句唱詞時(shí),我雙手持扇子往頭頂上看,載歌載舞以表現(xiàn)屏兒歡快、喜悅的心情。

      在唱腔方面,我也進(jìn)行了一些嘗試。過(guò)去,我演唱的多是彈腔,很少演唱祁劇小調(diào)安春,以及昆腔中的一些曲調(diào)。《打櫻桃》是黃尚初老師設(shè)計(jì)的唱腔,他花了不少心血,把小調(diào)安春、昆腔大膽地融為一體,聽起來(lái)別有一番風(fēng)味。昆曲的音域較寬,需要真假聲相結(jié)合才能完成演唱任務(wù),我根據(jù)自己的嗓音條件,尋找它每一個(gè)發(fā)音的位置,以最大的努力做到字正腔圓,音色優(yōu)美。

      二、在技巧上、生活關(guān)系上,我努力追求藝術(shù)的真實(shí)性。斯坦尼拉夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò):任何藝術(shù)的基礎(chǔ)都是追求真正藝術(shù)真實(shí),創(chuàng)造角色就是創(chuàng)造舞臺(tái)上人的精神生活——必須永遠(yuǎn)記住,演員在舞臺(tái)上所做的一切,必須首先以其藝術(shù)的真實(shí)性令人信服,真正的藝術(shù)不能容忍虛假。但我們卻很容易從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端,有時(shí)只強(qiáng)調(diào)技巧,不管人物性格迥異,都千篇一律地運(yùn)用程式化的表演技巧,結(jié)果事與愿違,弄巧成拙;有時(shí)只強(qiáng)調(diào)了生活的一面,戲曲表演的規(guī)范變成自然主義的再現(xiàn),這兩種傾向都是我們創(chuàng)造角色的障礙。

      在排練《打櫻桃》時(shí),我設(shè)計(jì)了幾組形體動(dòng)作,在不到三寸寬的椅背上下腰體坐盤,這些動(dòng)作都較復(fù)雜,椅背上提腿、單腿、站樁、踢腿的動(dòng)作難度也較大,初練極難掌握平衡,我經(jīng)上百次的反復(fù)練習(xí),終于獲得了成功,達(dá)到了自己預(yù)期的目的。

      三、注意人物內(nèi)心世界的刻畫,在細(xì)節(jié)上下功夫。經(jīng)過(guò)反復(fù)排練、反復(fù)體悟、反復(fù)探索,我基本上吃透了人物的心理活動(dòng),理解屏兒那純真、活潑、聰慧可愛(ài)的性格,才獲得舞臺(tái)表演上的準(zhǔn)確度和真實(shí)性。

      祁劇藝術(shù)經(jīng)過(guò)歷代藝人的不斷創(chuàng)新、發(fā)展,逐漸完善。據(jù)師輩們說(shuō),祁劇舞臺(tái)上的屏兒,最早是站在桌上表演打櫻桃的簡(jiǎn)單動(dòng)作,后來(lái)發(fā)展到單椅座上表演,最后才發(fā)展到站在椅靠上表演,并增加了不少的高難度技巧。而今,為增強(qiáng)它的觀賞性、藝術(shù)性,還在椅子下增加一個(gè)四十公分高的平臺(tái),使演員表演更具難度。身輕如燕的屏兒跳到椅靠背上單腿獨(dú)立,身段何其優(yōu)美,這是《打櫻桃》非常鮮明的藝術(shù)特色。根據(jù)人物的個(gè)性,環(huán)境的需要,精致地融入不少當(dāng)代高難度的雜技技巧等表演元素,從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出優(yōu)美的身段,把雜技驚險(xiǎn)刺激的手、腿、腰、平衡等獨(dú)特絕招技巧與屏兒聰明活波的性格緊緊地結(jié)合在一塊,把雜技的精彩與屏兒此時(shí)的喜怒哀樂(lè),風(fēng)趣幽默地結(jié)合在一起。讓觀眾感受到既是欣賞祁劇優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目,又是在欣賞一臺(tái)精彩絕倫的雜技節(jié)目,不同欣賞習(xí)慣的觀眾都能得到新奇被滿足的快感。我也終于明白了這一奧秘,在排練演出《打櫻桃》中,牢牢記住此戲之靈魂,讓技巧更精彩,讓人物更豐滿,讓源于生活而又高于生活的動(dòng)作更完美,更美妙。當(dāng)然,我不能忘記自己是祁劇演員,我是在演戲,不是在耍雜技,既要有優(yōu)雅迷人的技巧,更要有人物的豐滿個(gè)性魅力。所以,我在面部表情上盡量做足,充分展示小丫環(huán)屏兒俏皮活潑、天真可愛(ài)的鮮明獨(dú)特個(gè)性,她對(duì)小姐既有敬畏和敬重,也有戲弄和玩耍,把她和小姐親密無(wú)間,親如手足的情誼表演得淋漓盡致,惟妙惟肖,這樣屏兒的形象才豐滿鮮活。

      我知道,椅背上的技巧功夫必須同人物的喜怒哀樂(lè)融在一起,才能使人物形象活躍在戲曲矛盾沖突中。同人物的命運(yùn)緊緊地結(jié)合在一塊,這樣的劇目才能引人入勝,耐人尋味。在《打櫻桃》演出中,我努力在人物性格刻畫上下功夫,抓住每一個(gè)細(xì)節(jié)去展現(xiàn)人物的情感,讓人物的音容笑貌用最原始、最質(zhì)樸的方法表現(xiàn)出來(lái)。我明白,一切技巧都是為塑造人物服務(wù),有技巧、有內(nèi)涵的人物形象才能受到廣大觀眾的喜愛(ài)和歡迎。

      通過(guò)學(xué)習(xí)排演《打櫻桃》的藝術(shù)實(shí)踐,我終于成功地塑造了這個(gè)生動(dòng)豐滿的少女形象,沉淀了自己的戲曲功底,積累了對(duì)祁劇精華的探索和追求,同時(shí)也感悟到戲曲傳承和創(chuàng)新的一些體會(huì)。尊重傳統(tǒng)但不能因循傳統(tǒng),利用現(xiàn)代但不能濫用現(xiàn)代。祁劇是戲曲百花園中一朵奇葩,處處都有規(guī)矩和固有的程式,這是數(shù)百年老祖宗留下的寶貴遺產(chǎn),任何變異和創(chuàng)新都會(huì)有阻力和壓力,有障礙和非議。但是,藝術(shù)必須前進(jìn),戲曲必須創(chuàng)新,否則只有死路一條,被時(shí)代淘汰。我們改革創(chuàng)新必須遵循的唯一原則是,追求完美的藝術(shù)境界,只有完美的作品才能有旺盛的生命力,才能被市場(chǎng)所接受,才能得到觀眾的認(rèn)可。我在《打櫻桃》中學(xué)習(xí)借鑒雜技、舞蹈的身段和技巧時(shí),就牢牢把握了這一基本原則,目的是把美輪美奐的佳品奉獻(xiàn)給廣大觀眾。

      《打櫻桃》排練演出幾十年來(lái),讓我得到不少的收獲和榮譽(yù),如今我年屆半百,早已不能再“打櫻桃”了,我將盡自己最大的努力把《打櫻桃》這出優(yōu)秀劇目傳給青年演員,希望他們比我演得更精彩,讓《打櫻桃》這朵奇葩永遠(yuǎn)綻放在祁劇舞臺(tái)上,美麗妖嬈,香溢四季。

      習(xí)近平總書記在“十九大”報(bào)告中指出:“文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的靈魂。文化興國(guó)運(yùn)興,文化強(qiáng)國(guó)運(yùn)強(qiáng)。沒(méi)有高度的文化自信,沒(méi)有文化的繁榮興盛,就沒(méi)有中華民族的偉大復(fù)興?!币笪覀儚V大文藝工作者“高擎民族精神火炬,吹響時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角,把藝術(shù)理想融入到黨和人民事業(yè)之中,做到腦中有大義,心里有人民,肩頭有責(zé)任,筆下有乾坤,推出更多反映時(shí)代呼聲,振奮民族精神,陶冶高尚情操的優(yōu)秀作品”。我們應(yīng)謹(jǐn)記習(xí)總書記的指示,認(rèn)真地傳承戲曲藝術(shù),不斷創(chuàng)新發(fā)展,努力筑就中華民族偉大復(fù)興時(shí)代的文藝高峰。

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