美國動(dòng)畫第二次繁榮時(shí)期的經(jīng)典動(dòng)畫形象分析

柯雯

〔摘 要〕1989年至2002年是美國動(dòng)畫的第二次繁榮時(shí)期。1989年迪斯尼公司創(chuàng)作的動(dòng)畫電影《小美人魚》上映，獲得超高票房，標(biāo)志著美國動(dòng)畫進(jìn)入第二次繁榮時(shí)期。這個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫影片代表作品有很多，比如《小美人魚》《花木蘭》《怪物史瑞克》等。本文通過研究這三部動(dòng)畫片中具有代表性的人物角色，希望能夠總結(jié)出這一時(shí)期動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)成功的經(jīng)驗(yàn)，學(xué)習(xí)其動(dòng)畫形象創(chuàng)作的理念與模式。

〔關(guān)鍵詞〕動(dòng)畫形象；時(shí)代特色；異域風(fēng)味；顛覆傳統(tǒng)；滑稽逗樂

二十世紀(jì)八十年代末，美國迪斯尼公司創(chuàng)作的動(dòng)畫影片《小美人魚》獲得了全世界觀眾的喜愛，從此美國動(dòng)畫進(jìn)入了第二次繁榮時(shí)期。這一時(shí)期的動(dòng)畫影片創(chuàng)造了無數(shù)票房神話。從這些動(dòng)畫片的動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)來看，我們不難發(fā)現(xiàn)它們都遵循著這樣一些規(guī)律：影片中人物的形象設(shè)計(jì)與生活中的原型差別并不大，但動(dòng)物的形象設(shè)計(jì)都做了夸張?zhí)幚?，比如身體部位的夸大和動(dòng)作、表情的夸張。這種形象設(shè)計(jì)模式被世界各國動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)師加以借鑒。

一、具有時(shí)代特色的動(dòng)畫形象

從動(dòng)畫影片《小美人魚》開始，動(dòng)畫創(chuàng)作者不再是單純按照文學(xué)原著進(jìn)行改編，而是開始按照美國人的價(jià)值取向來改編素材。因此，這部動(dòng)畫片中的女主角愛麗兒的人物性格極具當(dāng)時(shí)美國現(xiàn)代女性的性格特點(diǎn)：獨(dú)立，有主見，有些叛逆。她的發(fā)型樣式——紅色的長發(fā)，無劉海，將頭發(fā)偏分，發(fā)尾微卷，正是當(dāng)時(shí)好萊塢流行的發(fā)型樣式。同時(shí)她那迷人大眼，深邃的雙眼皮，濃密的睫毛，堅(jiān)挺的鼻梁，也十分符合歐美女性的面部特征。愛麗兒身穿紫色貝殼款式胸衣，既應(yīng)景又可以凸顯她高貴的氣質(zhì)。腰部以下設(shè)計(jì)為魚尾的形狀，綠色的魚尾擺動(dòng)起來展現(xiàn)了她靈動(dòng)、活潑的人物個(gè)性，讓人頗為喜愛。

二、體現(xiàn)異域風(fēng)味的動(dòng)畫形象

繼《小美人魚》之后，迪士尼公司開始從其他國家的著作、小說中找靈感來制作動(dòng)畫片。創(chuàng)作出了一些具有異域風(fēng)味的動(dòng)畫形象。其中被中國觀眾所熟知的動(dòng)畫影片《花木蘭》在動(dòng)畫形象的塑造上更是頗具特色。

1.木蘭的動(dòng)畫形象

木蘭從軍前的人物形象是：嬌小勻稱的身材、烏黑靚麗的長發(fā)、鴨蛋臉、單鳳眼、相對(duì)扁平的鼻子、輪廓分明的嘴唇，這樣的外貌特征更突出了黃種人的外貌特點(diǎn)。服飾的款式為隋朝婦女的著裝風(fēng)格，短袖襦搭配緊身長裙。服飾的顏色多為暗淡的色調(diào)，襯托出人物質(zhì)樸、單純的個(gè)性。木蘭替父從軍后的人物形象是：梳起了簡練發(fā)髻，露出額頭，身著英姿颯爽的鎧甲軍裝，整個(gè)人看起來精神抖擻，極具軍人氣質(zhì)。

2.木蘭同伴的動(dòng)畫形象

（1）木須龍是一條弱小的小龍，眼睛和嘴極大，面部表情夸張且滑稽，是一個(gè)話多、啰嗦、搞笑的配角。

（2）李翔是一名將軍，體魄發(fā)達(dá)、面龐富有棱角、粗眉、高鼻梁、單眼皮，是智慧與勇敢的化身。

（3）三個(gè)小士兵的體態(tài)、舉止及性格各不相同，與木蘭的關(guān)系從對(duì)立發(fā)展為摯友。

3.反面角色的形象

反面角色塑造的形象皆為：頭部很小，長著倒“八”字眉與“八”字胡須，臂膀極寬，大手大腳，給人以恐怖、壓抑之感。這些形象特征體現(xiàn)出北方匈奴蠻橫、殘暴的性格特點(diǎn)。

在制作這部動(dòng)畫影片的過程中，為了創(chuàng)作出更具中國古代特色動(dòng)畫形象及場景，迪士尼公司特地在美國佛羅里達(dá)州新建了動(dòng)畫片場和工作室，并多次來到中國實(shí)地考察、取景，力求在動(dòng)畫創(chuàng)作過程中更加生動(dòng)、真實(shí)地還原中國古代人民的生活場景。

三、顛覆傳統(tǒng)審美的動(dòng)畫形象

動(dòng)畫影片《怪物史瑞克》的上映標(biāo)志著夢工廠動(dòng)畫真正開始走向輝煌。影片中的男主角史瑞克是一只綠色的大怪物，身形肥碩，長著粗粗的眉毛、圓溜溜的大眼睛、大大的蒜頭鼻、兩只耳朵像兩個(gè)朝天的小喇叭。身著淺灰色破舊長衫，外面套著棕色小馬甲，腰部配有一條棕色細(xì)皮帶。下身是棕色緊身褲和棕色短靴。這樣丑陋的形象與以往動(dòng)畫片中英俊帥氣的王子形象相比有著天壤之別。但史瑞克丑陋的外表下有一顆勇敢、善良的心。這樣的人物形象更容易引起觀眾的同情、調(diào)動(dòng)觀眾的觀影情緒。

影片的女主角是菲奧娜公主。她出生時(shí)被下了詛咒，白天她是位優(yōu)雅大方的公主，長著精致的五官，雪白的皮膚，身著綠色繡花連衣裙，樣貌楚楚動(dòng)人，惹人憐愛?？擅慨?dāng)夜晚來臨，她就會(huì)變成跟史瑞克一樣外貌丑陋的綠色“怪物”。 因此，她的父母將她鎖在城堡的高塔中，由一條噴火龍看守著。直到真愛她的王子將她解救出來，才可以解除她身上的魔咒。也許是因?yàn)樗^慣了這種人、妖合體的生活，“人”與“妖”的個(gè)性在她身上失去了嚴(yán)格的界限。她的個(gè)性中既有公主的溫文爾雅，又有怪物的古怪勇猛。當(dāng)她看到一位身穿盔甲、頭戴頭盔的“騎士”從天而降來解救她時(shí)，她馬上拿起身旁的一束鮮花，整理好裙衫，以公主的姿態(tài)躺在床上，閉上雙眼，等待著“騎士”的親吻。但是在去往杜洛克王國的途中她又展現(xiàn)出了怪物般的個(gè)性與能力——對(duì)著鳥兒唱歌，鳥兒瞬間爆炸，她便把鳥窩里的三顆鳥蛋煎熟讓大家一飽口福；將盤踞在樹上的蟒蛇扯下，吹成長長的氣球，拿在手里愉快地玩耍；路遇強(qiáng)盜，她能赤手空拳將強(qiáng)盜們一一打敗，保護(hù)了史瑞克和毛驢。在這里我們看到，菲奧娜所代表的女性形象不再是等待男性保護(hù)的弱者，而是能夠打敗男性的強(qiáng)者，這使觀眾充分體會(huì)到了顛覆、挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的樂趣。

四、打造滑稽逗樂的動(dòng)畫形象

在美國動(dòng)畫第二次繁榮時(shí)期的動(dòng)畫影片中，總會(huì)出現(xiàn)一些滑稽搞笑，負(fù)責(zé)逗樂觀眾的配角。如影片《小美人魚》中塑造了一只滑稽古板的紅蟹大臣，《怪物史瑞克》中有一頭愛多嘴的毛驢，《花木蘭》中虛構(gòu)了一個(gè)家族保護(hù)神——木須龍。這些配角在影片中有著舉足輕重的作用。他們作為主角的搭檔，協(xié)助故事的發(fā)展，不斷引發(fā)笑料，使劇情更加滑稽逗樂。這種模式至今仍被大部分動(dòng)畫影片所沿用。

通過分析這三部動(dòng)畫代表作，我們不難發(fā)現(xiàn)，這么多年來美國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展始終處于世界動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展頂端的重要因素主要有以下兩個(gè)方面：

1.商業(yè)性與娛樂性高度統(tǒng)一

美國動(dòng)畫第二次繁榮時(shí)期的動(dòng)畫制作是以商業(yè)為主要目的的，其次才是它的藝術(shù)性。在其動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈中，會(huì)有專業(yè)的推廣人員來對(duì)作品進(jìn)行包裝、宣傳，使票房不斷攀升。取得票房利潤后，還會(huì)將動(dòng)畫中的動(dòng)畫形象經(jīng)過研究，創(chuàng)造出一系列用以售賣的產(chǎn)品，如書籍、音像制品、模型玩具等，甚至延伸到旅游與服務(wù)行業(yè)，如主題樂園、主題餐廳等。這樣的商業(yè)模式使他們所創(chuàng)作出的動(dòng)畫形象能夠更廣泛、深入地存在于人們的生活中。相比之下我國的動(dòng)畫形象衍生品市場還存在諸多問題。首先，我國動(dòng)畫形象衍生品的開發(fā)、生產(chǎn)、宣傳、銷售等機(jī)制尚不完善，導(dǎo)致市場上存在的動(dòng)畫衍生品質(zhì)量、價(jià)位參差不齊。當(dāng)消費(fèi)者買到盜版、還原度低的動(dòng)畫形象衍生品后，便會(huì)對(duì)整個(gè)銷售市場產(chǎn)生質(zhì)疑，不會(huì)再次購買。其次，我國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的定位基本局限于幼童階段，成年人對(duì)國內(nèi)的很多動(dòng)畫影片并不了解，導(dǎo)致我國動(dòng)畫影片受眾市場狹窄，阻礙了我國動(dòng)畫形象向商業(yè)化發(fā)展的趨勢。最后，外國的動(dòng)畫形象品牌在我國動(dòng)畫市場占有率過大。目前市場上流行的動(dòng)畫形象品牌如《小豬佩奇》《冰雪奇緣》《汽車總動(dòng)員》都是來自國外的動(dòng)畫影片，這使我國動(dòng)畫形象衍生品的開發(fā)阻礙重重。

2.適應(yīng)時(shí)代需求且具有創(chuàng)新精神

美國動(dòng)畫第二次繁榮時(shí)期所創(chuàng)作出的動(dòng)畫形象都頗有新意，尤其是在一些動(dòng)畫形象細(xì)節(jié)的刻畫上，能夠緊跟當(dāng)下時(shí)尚潮流。而且這一時(shí)期的美國動(dòng)畫創(chuàng)作者能夠在觀眾即將厭惡一貫的傳統(tǒng)模式、人物形象之前，緊握時(shí)代的脈搏，勇于探索發(fā)現(xiàn)，勇于創(chuàng)新突破，創(chuàng)作出具有時(shí)代特色、體現(xiàn)異域風(fēng)味、顛覆傳統(tǒng)、滑稽逗樂的角色形象，繼續(xù)為動(dòng)畫制作注入新的活力。而我國的動(dòng)畫形象多是模仿歐美、日本的動(dòng)畫風(fēng)格。如現(xiàn)在正在熱播的動(dòng)畫片《一人之下》中，女主角馮寶寶的配音使用了我國的四川方言，主題曲與插曲的風(fēng)格皆為我國民歌曲風(fēng)，但在動(dòng)畫形象的創(chuàng)作上卻極具日本風(fēng)格，缺少我國特有的民族特色。

結(jié) 語

通過對(duì)美國動(dòng)畫第二次繁榮時(shí)期的經(jīng)典動(dòng)畫形象進(jìn)行分析，我希望可以從中學(xué)習(xí)到這一時(shí)期動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)的創(chuàng)作理念與模式，為我國動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)提供一些幫助，開拓動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作思路。

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