鏡像文化與歷史記憶

李賢 王中偉

【摘 要】鏡像文化的存在有其自身的歷史發(fā)展脈絡(luò)和出現(xiàn)的必然性，本文從歷史的角度進行論證分析鏡像文化在長期歷史過程中展示出的歷史記憶等功能，并嘗試找出能夠使鏡像文化功能價值提升的方式和方法，以及鏡像在影視文化中的重要作用并加以利用，最終形成鏡頭感的視覺文化。

【關(guān)鍵詞】鏡像文化；照片；歷史記憶；寫實照片；影視文化

中圖分類號：J4 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0239-01

鏡像文化的每一幕都是真實存在的，都是曾經(jīng)“歷史”的縮影，真實反映著照片背后的歷史和故事。

一、鏡像文化的記憶功能

（一）動態(tài)變靜止

照片的展示方式是一種鏡像表達，通過照片將鏡頭中所看到的動態(tài)事物或者事件進行靜態(tài)定格。在一個瞬息萬變的世界里，通過攝影工具將這每一刻靜止的保存下來就是照片的記憶功能體現(xiàn)。

（二）歷史變現(xiàn)實

照片的存在就是歷史的行為，當受眾再次拿起照片進行觀看的時候，過去的歷史幕幕重現(xiàn)，通過照片我們可以跨越時間回到過去，感受當時的情緒和事件。例如歷史重大事件的照片、割讓條款的簽訂、國家領(lǐng)導(dǎo)人會晤，看到《文革記憶》《馬關(guān)條約割讓條款簽訂儀式》等照片時，歷史重現(xiàn)，回憶產(chǎn)生。

（三）失去變長存

過去的事件雖然可以還原重現(xiàn)，甚至去模擬感受，但是失去的東西卻不會重來，朝代的更替、親人的離去、社會的改變等都將成為歷史，如果通過照片存留下來，我們可以透過照片看到過去、感受曾經(jīng)，能夠再一次清晰地將“你”憶起。

二、鏡像文化的功能提升

（一）靜態(tài)鏡像文化的自我價值提升

1.鏡像文化人文價值的提煉是核心。照片之所以具有歷史價值，體現(xiàn)在照片所包含的文化內(nèi)涵，以及反映出的社會現(xiàn)實和本質(zhì)，照片所記錄的內(nèi)容一定是真實存在，雖然由于觀者的理解差異可能會對照片有誤讀，但是照片本身的內(nèi)涵從未發(fā)生變化，只要觀者設(shè)身處地去回憶和思考，才能真正體會到歷史的痕跡，但是照片是人為拍攝的，在照片中或多或少都會展示出拍攝者的主旨意圖，需要能夠辨別出誤導(dǎo)性的拍攝意圖，進行過濾選擇，例如新聞?wù)掌械臄[拍或者照片誤導(dǎo)就可能使得照片的人文價值大打折扣。

2.鏡像文化形式美的保留是手段。攝影技術(shù)的普及、先進便捷的攝影工具的出現(xiàn)，通過照片記錄現(xiàn)實是一個十分簡單并且易于操作的行為，如果想讓照片更加有價值，而且能夠引起更多人的關(guān)注，并且被保存下來，那么照片的形式美就成為一個價值提升的外在手段和方式，主要體現(xiàn)在構(gòu)圖、色彩、光線、拍攝主客體關(guān)系等專業(yè)手法的運用上，更需要專業(yè)攝影師在日程的實踐和工作中不斷提升，發(fā)現(xiàn)更好的觀看視角和拍攝方式。

3.照片保存方式提升鏡像文化的雙重價值。無論是最初出現(xiàn)的黑白照片，還是彩色照片的初期，都采用的是原始的膠片記錄和沖洗技術(shù)，在沖洗和保存過程中極易發(fā)生毀壞和丟失，隨著現(xiàn)在電子技術(shù)的快速發(fā)展，電子照片記錄已經(jīng)成為現(xiàn)實，老照片的恢復(fù)留存的數(shù)字化記錄需要我們開始關(guān)注，例如，由北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心和水晶石科技公司主辦的“北京城記憶——數(shù)字影像展”，采用計算機三維圖像技術(shù)，在已經(jīng)消失的北京城門原址上，把現(xiàn)狀街景照片與城門數(shù)碼復(fù)原線框圖增加，形成時空交錯、今古同臺的視覺效果。①通過照片的數(shù)字化恢復(fù)和檔案規(guī)整來提升照片形式美和人文價值的體現(xiàn)。

（二）影視文化中鏡像的運用

影視文化的快速發(fā)展是我們不得不關(guān)注的一個趨勢，許多攝影人開始轉(zhuǎn)向影視創(chuàng)作和視頻制作，影視作品并不是憑空出現(xiàn)的，影視作品的發(fā)展根源是攝影靜態(tài)圖片的存在，所以影視作品若想有進一步的發(fā)展，必須從根源上入手，真正把握攝影的基本功，使得每一幀每一幕都是存在美感的靜止圖片，讓受眾在觀看影視劇的時候不僅在情節(jié)上把握故事性，更從形式上感受視覺盛宴，達到美的體驗。

1939年上映、由喬治·丘克、維克多·弗萊明執(zhí)導(dǎo)、著名女演員費雯麗主演的影片《亂世佳人》已成為經(jīng)典，影片在人物造型、服裝設(shè)計、場景設(shè)置上更是別具一格，具有唯美絕佳的視覺效果。在中國電影市場上，由中國知名導(dǎo)演亦是專業(yè)攝影師馮小剛執(zhí)導(dǎo)、范冰冰主演的電影《我不是潘金蓮》，其由圓鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)榉界R頭，最后變?yōu)檎５娜羚R頭，鏡頭的轉(zhuǎn)變對情節(jié)具有推進和發(fā)展作用，唯美和藝術(shù)感十足的鏡頭使得這部時長138分鐘的超長電影能夠讓受眾靜下心來完整地欣賞。

老照片的存在承載了歷史的厚重，現(xiàn)實攝影技巧和機器的不斷升級讓我們有了更好的途徑去將這份厚重再一次加重，影視制作中的鏡像文化技術(shù)的利用讓我們將這份厚重讓觀者重新關(guān)注和深化，鏡像文化的人文積淀和藝術(shù)美感將不斷成為社會的文化風(fēng)氣。

注釋：

①北京城記憶——數(shù)字影像展[J].北京城市規(guī)劃，2003（8）.

參考文獻：

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