楊帆

[摘要]大型舞劇交響組曲《情殤》是中國著名作曲家、中央音樂學(xué)院教授陳丹布先生創(chuàng)作的一部宏偉的、視像性十足的舞劇音樂。這部作品原是為舞劇《情殤》所作的舞蹈伴奏音樂，后由陳丹布改為六個(gè)樂章的交響組曲。舞劇與音樂緊緊立足于曹禺的戲劇作品《雷雨》這一核心意象來進(jìn)行故事情節(jié)的敘述與開展，運(yùn)用多種音樂創(chuàng)作手法突出舞劇的戲劇性，把其中故事情節(jié)的延綿發(fā)展通過音樂演繹出來。將作品分析與聽者的音畫感受相結(jié)合，同時(shí)分析作品中獨(dú)具特色的創(chuàng)作手法，可以對音樂觀念及音響所呈現(xiàn)出的效果給予闡釋。

[關(guān)鍵詞]陳丹布;舞劇音樂;話劇《雷雨》;戲劇性

一、邕城初見《情殤》

初見《情殤》是在由廣西藝術(shù)學(xué)院承辦的第七屆“中國-東盟音樂周”開幕式的音樂會上，陳丹布教授的這部作品中的第二、三樂章作為當(dāng)晚音樂會上演的第三首曲目。第一次聽筆者便被音樂中的戲劇性所吸引，非常直接明了地感受到這段音樂中故事的跌宕起伏。但到底作曲家在闡述一個(gè)什么樣的故事，而他又是通過怎樣的手法去展現(xiàn)音樂中的情節(jié)呢？抱著這份興趣，我開啟了探析舞劇交響組曲《情殤》的必由之路。

作為當(dāng)代中國著名作曲家，陳丹布有著豐富的舞劇音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，曾為多個(gè)舞劇創(chuàng)作過舞劇音樂，如舞劇音樂《紅樓-葬花魂》、舞劇音樂《厚土》、舞蹈音樂《貴妃醉酒》等。舞劇音樂《情殤》是中央音樂學(xué)院教授陳丹布于1997年創(chuàng)作的。1997年8月，北京舞蹈學(xué)院約請陳丹布教授為他們編排的舞劇《情殤》進(jìn)行音樂創(chuàng)作，該劇故事腳本立足于曹禺著名話劇《雷雨》，原劇的人物、情節(jié)以及當(dāng)時(shí)所處的社會環(huán)境都給陳丹布教授帶來了極大的興趣。在這部不到四十分鐘的中小型舞劇中，陳丹布教授花費(fèi)了大約三個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行寫作，他為追求更多展現(xiàn)舞劇情節(jié)的可能性以及更完美的舞劇音樂進(jìn)行了反復(fù)地推敲，這為后來舞劇《情殤》成為經(jīng)典作品做了很好的鋪墊。

這部作品最初是為北京舞蹈學(xué)院舞劇《情殤》而做的伴奏音樂，音樂本體在交響性、敘事性、戲劇性等方面都有著很好的表現(xiàn)。然而陳丹布教授并不滿足于此，他于2006年對舞劇《情殤》伴奏音樂進(jìn)行了大的修改，有的段落重寫，有的段落進(jìn)行了完善，最終形成了今天六個(gè)樂章的舞劇交響組曲《情殤》，并且由中央音樂學(xué)院出版社全本出版發(fā)行了《情殤》總譜（后附有CD光盤）。這對于很難能聽到原曲的音樂愛好者是很大的福利。舞劇交響組曲《情殤》選取了原劇的六段進(jìn)行創(chuàng)作，包括：《序曲》（繁漪的內(nèi)心活動）、《勸藥》（周樸園與繁漪之間的內(nèi)在矛盾）、《愛情雙人舞I》（周萍與繁漪的母子感情發(fā)展）、《愛情雙人舞II》（周萍與侍女四鳳的愛情糾葛）、《奪情三人舞》（繁漪、周萍、四鳳之間的情感矛盾）、《認(rèn)母悲劇》（群舞）。這部劇以周樸園勸藥為導(dǎo)火索，在對周樸園、周萍等人物內(nèi)心世界的描繪和矛盾的升級中展開，最后以死亡的悲劇收尾。它揭示了近代中國半封建半殖民地社會的黑暗，表現(xiàn)出黑暗社會環(huán)境下封建女性對愛情自由的向往。陳丹布教授以純厚的音樂創(chuàng)作技法以及獨(dú)到的舞劇音樂表達(dá)方式，展現(xiàn)了他作為一個(gè)舞劇音樂的寫作“常客”對舞劇《情殤》的理解。

二、“折中主義”理念下的音樂布局

開幕式音樂會的次日，在音樂周活動中，筆者幸運(yùn)地與作曲家陳丹布教授碰面，請教其作品，進(jìn)而對于舞劇交響組曲《情殤》便有了更深一層的認(rèn)識?！肚闅憽肥墙⒃谖膶W(xué)腳本臺階上，根據(jù)曹禺的《雷雨》故事情節(jié)發(fā)展而作，是一部具有牢固文學(xué)基礎(chǔ)的舞劇音樂。對于這部家喻戶曉的經(jīng)典戲劇來說，要能讓觀眾感受到交響組曲《情殤》立足于《雷雨》這一文學(xué)作品，且直截了當(dāng)?shù)馗惺艿健独子辍分屑妬y的社會背景與緊張的故事情節(jié)是很不易的，那么陳丹布對于這部作品的創(chuàng)作考量，不論是整體創(chuàng)作理念還是旋律與結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)計(jì)都值得我們學(xué)習(xí)和研究。

作品在創(chuàng)作理念上，按陳丹布教授所述即為“折中主義”的狀態(tài)，這種狀態(tài)主要體現(xiàn)在兩方面：一方面是要盡量用現(xiàn)代音樂去表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的人物情緒、故事情節(jié)以及對劇情人物沖突的不斷揭示，同時(shí)又不能離開觀眾，要讓觀眾接受并能聽得懂;另一方面是舞劇中的舞蹈采用了集體編導(dǎo)的新形式，在以古典舞為主要舞種的基礎(chǔ)上，加上柔美、華麗的色彩。那么，在音樂創(chuàng)作中，除了要顧及傳統(tǒng)與現(xiàn)代的音樂元素，同時(shí)也要符合舞蹈的行進(jìn)與故事情節(jié)的發(fā)展。所以音樂著重于抒情性和多樣性，在表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的時(shí)候，能夠貼切與細(xì)致的展現(xiàn);在烘托氣氛、加強(qiáng)舞劇的戲劇性上，陳丹布通過樂隊(duì)的手法進(jìn)行寫作，既借鑒近現(xiàn)代創(chuàng)作技法，又將傳統(tǒng)的音樂元素放在里面。舞蹈音樂不能離開旋律，有了這樣的歌唱性旋律，舞蹈演員與觀眾都能夠互相依托音樂旋律去理解劇情。不論是抒情性、舞蹈性，還是戲劇性都在交響組曲《情殤》中展現(xiàn)了出來。序曲中嘆息式的下行音階以及旋律性不太強(qiáng)的三全音表現(xiàn)出繁漪內(nèi)心深處的悲劇影子，愛情雙人舞樂章最開始用輕快的旋律去將活潑的四鳳和周萍的愛情故事展現(xiàn)得恰到好處。在和聲運(yùn)用上，通過多樣性和聲風(fēng)格，選擇了十二音，集合音樂等作曲技術(shù)。從人物、劇情、內(nèi)容需要出發(fā)，有了一些調(diào)性的更換和抒情性的和聲，很多協(xié)和的聲音就從這里出來了?！肚闅憽返囊魳氛w結(jié)構(gòu)運(yùn)用中國傳統(tǒng)式的“散-慢-中-快-散”大結(jié)構(gòu)：散板的序曲、慢板的第二樂章、中板的第三樂章、快板的第四樂章、更快的快板和散板的第五樂章，最后是認(rèn)母悲劇的慢板與散板。整體呈現(xiàn)為“分散集中”的“散-慢-中-快-散”的布局。

三、《情殤》音樂戲劇因素評鑒

舞劇交響組曲《情殤》在戲劇因素與音樂的創(chuàng)作技法上都讓聽過此曲的人留下了深刻的印象。在這六個(gè)樂章的組曲中，陳丹布用其獨(dú)到的寫作手法向觀眾展現(xiàn)了《雷雨》中紛亂繁雜的故事情節(jié)與矛盾明晰的戲劇性音樂。在整個(gè)作品的序曲中，首先樹立了繁漪這個(gè)內(nèi)心充滿矛盾的有著復(fù)雜情感的舊社會人物角色。因此陳丹布教授在本段音樂創(chuàng)作中采用單支長笛在中低音區(qū)和高音區(qū)的獨(dú)奏，用半音的下行做出了人物內(nèi)心無奈的嘆息。第一段序曲的音樂，有全半音的嘆息，半音上行，類似于歌劇宣敘調(diào)的表現(xiàn)手法，回到全半音的材料，出現(xiàn)持續(xù)的半音顫音，之后出現(xiàn)長笛的華彩。

譜例中的主題材料1用來表現(xiàn)繁漪的嘆息和內(nèi)心的聲音，隨著下行到第6小節(jié)處;主題材料2用來表現(xiàn)繁漪內(nèi)心深處的沖突矛盾，再一陣嘆息之后，內(nèi)心又有了起伏。

《愛情雙人舞I》的第一段主題展現(xiàn)出不合乎情理的情感，這是周萍與繁漪間復(fù)雜的愛情。陳丹布在這里設(shè)計(jì)了一個(gè)往復(fù)出沒的音樂元素，運(yùn)用人物內(nèi)心復(fù)雜的旋律動機(jī)，再進(jìn)入一個(gè)代表繁漪的主題嘆息，用音樂將故事情景描繪得恰到好處。

由于當(dāng)時(shí)舞臺呈現(xiàn)出的是暗紅色的幽暗燈光，所以在這設(shè)計(jì)了一個(gè)轉(zhuǎn)位排列的大七和弦“降2-4-降6-1”，用鋼片琴奏出和弦外音，使得高音區(qū)有鈴聲的感覺并給人以夢幻的情境。轉(zhuǎn)調(diào)后，進(jìn)入雙簧管演奏的愛情旋律。這是一個(gè)中速不是很快的都市化旋律，揭示出人物內(nèi)心活動，三句中：前兩句用雙簧管演奏，后一句是由小提琴演奏。

譜例2和譜例3都出現(xiàn)了展現(xiàn)繁漪形象的三全音與連續(xù)的半音下行，凸顯了之前繁漪不平的心理活動，為后面的憤怒和矛盾沖突做了鋪墊。

《愛情雙人舞II》展現(xiàn)了周萍與四鳳的愛恨情仇，二人在不知道同母異父的關(guān)系情況下產(chǎn)生了不該有的感情。雖然是觸目驚心的劇情，但開始他們并不知道，所以音樂最開始是跳躍、活潑和輕快的。

譜例4用木管演奏了一個(gè)具有質(zhì)樸、輕快的旋律，具有濃厚的鄉(xiāng)村氣息。音樂用升G小調(diào)，表現(xiàn)兩個(gè)年輕人活潑的情緒，展現(xiàn)出該部分“愛情雙人舞”的美好情境。

舞劇到了這個(gè)階段會逐漸出現(xiàn)一些矛盾，《奪情三人舞》則描寫了侍女四鳳、少爺周萍與后母繁漪之間的情感糾葛，體現(xiàn)了多重的矛盾。繁漪會阻止年輕人的情感，當(dāng)音樂逐漸走向強(qiáng)烈，走向不和協(xié)，到達(dá)矛盾沖突的頂點(diǎn)之時(shí)，運(yùn)用了樂隊(duì)全奏的方式，營造出激烈的矛盾氛圍。“奪情”這一舞劇情節(jié)比較散，線索很多，劇情比較亂。陳丹布于是用一個(gè)大型的慢速的變奏，即帕薩卡利亞變奏，把整個(gè)雜亂的劇情全部囊括其中，顯示出舞劇情節(jié)的整體性。

值得一提的是，陳丹布在這里并沒有很死板地運(yùn)用帕薩卡利亞變奏，在有個(gè)固定聲部反復(fù)不斷出現(xiàn)的情況下，在高音聲部混搭上其他變奏聲部，形成復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，同時(shí)運(yùn)用了十二音寫作，使音樂更具現(xiàn)代化。

最后一部分認(rèn)母悲劇表現(xiàn)了四鳳與周萍相認(rèn)的情境，這是一個(gè)用死亡來結(jié)束的悲劇故事，所以在陳丹布教授的筆下，音樂先將聲樂中的哼唱加入進(jìn)來，展現(xiàn)出凄慘絕望的氛圍。樂隊(duì)全奏后，十二音的帕薩卡利亞主題沉到低聲部，用大提琴等樂器演奏，然后在高聲部疊入各個(gè)人物的主題和矛盾沖突因素的主題。在十二音中提取前面四個(gè)音，加入一些新的音樂元素，形成固定旋律變奏。這些始終飄在高音區(qū)的打擊樂與低音聲部的弦樂，再加上疊入的各部分主題，通過激烈的發(fā)展，人物之間的最后悲劇出現(xiàn)，尾聲通過繁漪一個(gè)人的呻吟來結(jié)束全曲。

這一段又回到了繁漪的內(nèi)心世界，與序曲做了很好的呼應(yīng)。一段長時(shí)值的音樂下行走向展現(xiàn)了繁漪悲劇的人物設(shè)定，呻吟前的一小段上行音樂片段表現(xiàn)了在封建壓迫下的女性追求自由的精神，但最終的結(jié)果依然是失敗的，揭示了舊中國半封建半殖民地的社會黑暗。

四、從《情殤》言及舞劇音樂

陳丹布的舞劇交響組曲《情殤》以恢宏的氣勢，在戲劇性的音樂中重新詮釋并塑造了《雷雨》的悲劇性故事情節(jié)，運(yùn)用了現(xiàn)代音樂的多種表現(xiàn)手法來突出舞劇的戲劇性，把舞蹈與音樂中敘事能力緊密結(jié)合，為廣大觀眾展現(xiàn)了一個(gè)非常具有畫面感的組曲音樂。

舞劇通過舞蹈動作和背景音樂以及舞臺燈光、美術(shù)等進(jìn)行抽象化的、概括性的敘事。而舞劇音樂的戲劇腳本則為舞蹈的編排和音樂的創(chuàng)作提供了可依靠的敘事基礎(chǔ)。在中國，大多數(shù)舞劇音樂是先有編排好的舞蹈或者是先有故事腳本，并且在和舞劇導(dǎo)演溝通后再進(jìn)行創(chuàng)作的。一般情況下舞劇導(dǎo)演會給作曲家一些包括舞劇的故事腳本、舞劇舞蹈的整體特征、段落分層等，更為細(xì)致的還有舞臺場景、燈光的布置以及氣氛的需求等信息，以便作曲家更好地用音樂去展現(xiàn)舞蹈，用音樂去輔助舞蹈，用音樂升華舞蹈。這種例子在古今中外也是屢見不鮮，在經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》中，對奧杰塔公主人物性格音樂的描述里，作曲家首先選擇用豎琴的音響效果來展現(xiàn)玄幻的世界，再使用雙簧管演奏出濃厚的情感旋律，隨后在弦樂的回旋中此起彼伏，這里的伴奏音樂也促使舞劇《天鵝湖》成為世界經(jīng)典。除此之外，由北京舞蹈學(xué)院創(chuàng)作的大型舞劇《可可西里日記》，其中有一段音樂運(yùn)用悠揚(yáng)緩慢的音樂搭配著低吟的藏語說白來展現(xiàn)一段巡山隊(duì)長與藏羚羊的動人故事情節(jié)，也是恰到好處的。大型芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中的舞劇音樂是一個(gè)將現(xiàn)代和傳統(tǒng)結(jié)合、中國與外國結(jié)合的典型范例，這里的伴奏音樂不僅有西方的交響伴奏，還有中國的鑼鼓打擊樂伴奏，將大紅燈籠高高掛的喜慶色彩很好地展現(xiàn)出來。

舞劇交響組曲《情殤》中故事情節(jié)與音樂走向貼合得十分緊密，使得舞劇音樂具有濃厚的戲劇性特征，一部經(jīng)典的舞劇，一定要有一部好的音樂做后盾。音樂作為藝術(shù)展現(xiàn)的重要橋梁，在舞劇創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位?？v觀世界經(jīng)典的舞劇，其音樂都會給人留下深刻的印象，這是因?yàn)槠渲械囊魳放c舞蹈能與故事情境做到完美融合，陳丹布的交響組曲《情殤》就是這么一部經(jīng)典的舞劇音樂。