女性視角下豫劇《風(fēng)雨故園》的人物形象分析

田平平

【摘 要】《風(fēng)雨故園》講述了魯迅先生與原配夫人之間發(fā)生的事情，即使是魯迅這樣一位現(xiàn)代文豪也無(wú)法逃離封建社會(huì)包辦婚姻所帶來(lái)的傷害。作品從魯迅先生回家并被迫接受一段包辦婚姻開(kāi)始，引入了朱安這樣一位傳統(tǒng)觀念深入內(nèi)心，但又追求美好婚姻的封建女性，并根據(jù)不同時(shí)期的處境，細(xì)節(jié)刻畫(huà)了其內(nèi)心世界。本文主要針對(duì)朱安這一人物的特點(diǎn)及不同時(shí)期的心理變化，進(jìn)行作品人物形象的分析。

【關(guān)鍵詞】女性視角； 豫??；《風(fēng)雨故園》；人物形象

中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）12-0034-01

一、作者陳涌泉?jiǎng)?chuàng)作中的女性意識(shí)

（一）在劇中尋找真實(shí)。陳涌泉在創(chuàng)作《風(fēng)雨故園》時(shí)的初衷就是為了還原真實(shí)的歷史，而他所期待的通過(guò)戲劇來(lái)還原的真實(shí)歷史不僅僅在于情節(jié)上，更是對(duì)喚醒人類(lèi)真實(shí)自我的呼吁。他認(rèn)為，在當(dāng)代社會(huì)中，人們所生活的社會(huì)更多是一種真實(shí)的責(zé)任。自新中國(guó)成立以來(lái)，女性的權(quán)益雖然得到了全面改善，但封建社會(huì)重男輕女的思想根深蒂固，即使在當(dāng)今社會(huì)，女性在生活工作中還會(huì)受到不同程度的歧視或不公平對(duì)待。

（二）期待女性思想的解放。劇中的朱安是一位封建思想嚴(yán)重的女性，她善良溫柔，期待通過(guò)自己的努力獲得幸福，但同時(shí)思想上受封建主義影響，堅(jiān)持“從一而終”并最終“孤獨(dú)終老”。在與魯迅先生的婚姻關(guān)系中，她期待能夠與丈夫享受正?；橐錾畹男腋?，由于封建主義所導(dǎo)致的她思想上的禁錮，使她仍然沒(méi)有打破常規(guī)，與魯迅建立起共同語(yǔ)言。作者對(duì)當(dāng)時(shí)劇情的表述，最大的現(xiàn)實(shí)意義就是通過(guò)朱安的悲劇來(lái)鼓勵(lì)女性追求思想上的解放，成為自己命運(yùn)的主人。

二、《風(fēng)雨故園》劇中朱安人物形象

（一）包辦婚姻的犧牲品。朱安作為包辦婚姻的犧牲品，不僅失去了一個(gè)女人應(yīng)當(dāng)擁有的完整婚姻，也失去了自由追求幸福的權(quán)利，在封建思想的影響下，又更加不幸。社會(huì)上人們普遍接受許廣平是魯迅的妻子，根本無(wú)視朱安的存在，而事實(shí)上她才能稱(chēng)得上是魯迅的原配。從人性的角度來(lái)說(shuō)，她才是包辦婚姻最大的受害者，社會(huì)應(yīng)當(dāng)給予朱安足夠的尊重，維護(hù)她應(yīng)有的尊嚴(yán)，承認(rèn)并注重她是魯迅原配妻子這一事實(shí)。

（二）善良、愚昧、固執(zhí)的內(nèi)心。劇中所有對(duì)朱安的描寫(xiě)都反映了她內(nèi)心的善良，思想的愚昧，性格的固執(zhí)。由于沒(méi)有接受過(guò)任何教育，封建思想影響下的她嚴(yán)格遵從婦道。魯迅是在被迫的情況下與朱安完婚的。在之后的生活中魯迅無(wú)法接收一個(gè)與自己思想完全相悖的妻子，雖然暫時(shí)沒(méi)有休妻、納妾，盡力維護(hù)了朱安的自尊，但長(zhǎng)期無(wú)意義的婚姻生活，最終還是讓他決定了與許廣平雙雙離開(kāi)。

三、不同情節(jié)下朱安的心理過(guò)程分析

（一）像“小蝸牛”一樣努力爬。劇中“小蝸?！钡脑O(shè)計(jì)是一個(gè)抽象的角色，通過(guò)小蝸牛的對(duì)話直接反映了朱安內(nèi)心的苦悶與煩惱。最開(kāi)始小蝸牛的出現(xiàn)是在魯迅馬上就要回家的消息傳到朱安耳邊的時(shí)候，她對(duì)小蝸牛說(shuō)“我沒(méi)讀過(guò)書(shū)，也不認(rèn)字，也不出門(mén)，也不漂亮，但是我只要能夠跟你一樣，一直不停地往上爬，總有一天能夠看到房頂上的?！彼詾橹灰軌蛳裎伵Ｒ粯硬粩嗟嘏ε佬芯湍軌?qū)崿F(xiàn)自己的目標(biāo)。

（二）努力爬也無(wú)法平衡的文化差異。在她與魯迅的母親被魯迅接進(jìn)京城之后，更加堅(jiān)定了努力向上爬的信念，她也希望丈夫能夠看到她為婚姻幸福而作出的努力。她以為她將魯迅的被子抱到她睡覺(jué)的屋子里，魯迅就會(huì)進(jìn)來(lái)跟她像夫妻一樣好好生活，可是她的丈夫并沒(méi)有如她所想，還是把她單獨(dú)留在自己的房里。當(dāng)有女學(xué)生來(lái)拜訪先生討論問(wèn)題時(shí)，她常常誤打岔，沒(méi)有接收過(guò)任何文化教育的她，永遠(yuǎn)無(wú)法與魯迅有共同的話題，他們之間永遠(yuǎn)隔著巨大的文化差異。

（三）默默承受命運(yùn)。長(zhǎng)期承受內(nèi)心苦悶的魯迅終于無(wú)法承受這樣的婚姻生活，他最終選擇了與許廣平離開(kāi)，去追求屬于自己的幸福生活，留下朱安獨(dú)自面對(duì)痛苦與無(wú)情的生活。魯迅的離開(kāi)徹底打敗了一直在期待美好生活的朱安，當(dāng)終于認(rèn)清事實(shí)后，深受封建思想其害的朱安還是選擇了默默承受命運(yùn)的不公，無(wú)奈地接受了生活的沉重和婚姻所帶給她的痛苦。

（四）內(nèi)心痛苦與掙扎。在隨后的生活中，朱安充滿了哀怨情緒，充滿了對(duì)自己所處時(shí)代的憤怒。她認(rèn)為自己沒(méi)有天生優(yōu)越的條件，但也不是自己的錯(cuò)，在暗夜之中，她痛斥著這個(gè)封建社會(huì)所帶給她的身體上最直接的傷害——裹著的小腳，她哭訴著自己的不幸，但無(wú)論她怎么努力，始終都只有周?chē)娘L(fēng)在傾聽(tīng)著，作為時(shí)代的犧牲品，她永遠(yuǎn)無(wú)法逃離這個(gè)時(shí)代所帶給她的傷害。

四、結(jié)語(yǔ)

戲劇作為一種文藝形式，不僅僅是要追求所謂的商業(yè)利益，更多是一種對(duì)文化、思想的表達(dá)和傳承?！讹L(fēng)雨故園》還原了真實(shí)的歷史，還原了朱安這樣一位深受封建制度所害、追求自由和美好的女性形象，這不僅對(duì)研究戲劇藝術(shù)本身是一個(gè)非常好的切入點(diǎn)，同時(shí)對(duì)于研究歷史及魯迅文學(xué)也有著重要的意義。

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