曾睿娟

摘要：對(duì)于聲樂演唱者來說，確定聲部是至關(guān)重要的。在經(jīng)過了一段時(shí)間正確的發(fā)聲訓(xùn)練以后，老師應(yīng)該通過對(duì)學(xué)生“音色、音域、過渡音”的聽覺經(jīng)驗(yàn)和輔助手段對(duì)學(xué)生的聲音進(jìn)行判斷，確定學(xué)生的演唱聲部。本文將女高音聲部作為研究對(duì)象，主要研究如何確定女高音聲部，女高音聲部的種類特點(diǎn)和如何訓(xùn)練女高音聲部。

關(guān)鍵詞：女高音 訓(xùn)練 音色 音域 過渡音

中圖分類號(hào)：J616.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）08-0064-02

對(duì)于聲樂演唱者來說，確定聲部是至關(guān)重要的。聲樂教育家郭淑珍老師的文章中曾寫道：“聲部判斷錯(cuò)誤，不但直接影響學(xué)生的學(xué)習(xí)進(jìn)度，而且最終將斷送演唱者的藝術(shù)生命?！本拖駥W(xué)習(xí)中國京劇，應(yīng)該確定屬于“生、旦、凈、末、丑”哪個(gè)行當(dāng)。

一、單方面判斷聲部缺乏準(zhǔn)確性

（一）音色會(huì)有迷惑性

音色是判斷嗓音好壞的重要方面，是確立聲部的必要條件。嗓音的音色大多數(shù)情況是天生的，有人說天生嗓子好，“是被上帝輕吻過的聲帶”。

不同的聲部具有不同的音色特點(diǎn)。然而，音色具有迷惑性，有些女聲中聲區(qū)聲音結(jié)實(shí)、醇厚，而高音區(qū)因未得到解決，唱不上去，往往會(huì)被推斷為是女中音聲部，這種做法是片面、不科學(xué)的。

（二）音域會(huì)有局限性

音域是演唱者的聲音能力的范圍，不同聲部的音域各不相同。音域范圍可以作為確立聲部的重要條件之一，但是單憑音域確立聲部，存在局限性。

如果在聲樂學(xué)習(xí)的初期，只憑音域來斷定聲部的話，這樣是聲樂的發(fā)展會(huì)受到限制。因?yàn)橐粲蚩梢酝ㄟ^發(fā)聲方法的建立和運(yùn)用，擴(kuò)張音域，所以單憑音域來確立聲部，特別是在初學(xué)期間，是不準(zhǔn)確的。

（三）過渡音會(huì)有片面性

在女高音聲部中，有兩次過渡音區(qū)需要解決，可是這兩個(gè)過渡音區(qū)大部分是相同的，如果要細(xì)分女高音聲部的具體類型的話，單獨(dú)看過渡音區(qū)是無法確立女高音的聲種類型的，如此過于片面，應(yīng)該結(jié)合音色和音域進(jìn)行綜合判斷。

“音色、音域、過渡音”是確立聲部的三個(gè)重要方面，應(yīng)該綜合、全面、立體地將這三個(gè)方面相結(jié)合起來判斷聲部。

二、確定聲部的參考條件

音色、音域、換聲點(diǎn)這三個(gè)方面是確定聲部主要條件，還可以將醫(yī)學(xué)嗓音鑒定、聲音型號(hào)與共鳴、身高體型作為確定聲部的輔助參考條件。

（一）醫(yī)學(xué)嗓音鑒定

根據(jù)醫(yī)學(xué)檢測嗓音的厚薄、長短、寬窄程度輔助確定聲部。一般情況而言，高音聲部的聲帶短、薄、窄，中音聲部的聲帶厚、長、寬，但這也不是絕對(duì)的判斷標(biāo)準(zhǔn)。

（二）聲音型號(hào)與共鳴

主要指音量大小和穿透力，輕型的、抒情性強(qiáng)的聲部型號(hào)和共鳴較??；抒情、偏戲劇的聲部型號(hào)和共鳴偏大；重型的、戲劇性強(qiáng)的聲部的型號(hào)和共鳴大。

（三）身高、體型

一般情況而言，身材高大、魁梧的體型演唱重型、偏戲劇的聲部較多，身材嬌小、纖細(xì)的體型輕型、偏抒情的聲部較多。本文列舉的是大多數(shù)情況，但也有特例，因此只能作為參考條件而不是必要條件。

隨著發(fā)聲方法的不斷改進(jìn)和年齡的增長，嗓音也發(fā)生一些變化。比如，意大利女高音歌唱家苔巴爾迪年輕時(shí)以演唱抒情女高音《波西米亞人》《浮士德》《奧賽羅》為主，在她演唱生涯的中后期，她嗓音變得深沉一些，她才開始演唱《托斯卡》《阿依達(dá)》等較重型的歌劇。因此，應(yīng)該根據(jù)不同的年齡和嗓音情況，選擇合適的作品演唱。不能演唱自己能力范圍以外的作品，過早地消耗掉嗓音，會(huì)縮短演唱壽命。

三、女高音聲部的種類

意大利聲樂系統(tǒng)對(duì)于聲部的劃分相當(dāng)細(xì)致，女高音聲部主要分為：1.輕型抒情（花腔）女高音（Soprano lirico-leggero）；2.抒情女高音（Soprano lirico）；3.抒情戲劇女高音（Soprano spito）；4.戲劇女高音（Soprano drammatico）四種類型女高音。本文按照意大利聲樂系統(tǒng)對(duì)聲音類型的分類入手，同時(shí)參考了德國聲樂系統(tǒng)的聲部劃分，對(duì)女聲各聲部的音色、音域、換聲點(diǎn)及演唱角色進(jìn)行歸納總結(jié)。

四、女高音聲部的聲樂訓(xùn)練

（一）美化音色

音色一方面是天生的，另一方面需要聲樂發(fā)聲技巧的配合進(jìn)行美化。聲音如果直接從口腔出來，聽起來就會(huì)“白”，也就是大家常說的“大白嗓”，這種聲音是依靠自身的嗓音條件唱出來的。在演唱時(shí)，需加入氣息的支持，根據(jù)不同的音區(qū)，聲帶經(jīng)氣息振動(dòng)后，產(chǎn)生頻率發(fā)出聲音，使聲音進(jìn)入相匹配的共鳴腔體，所發(fā)出來的聲音聲色大不相同。

（二）擴(kuò)展音域

音域是能否勝任一首作品、一部歌劇的重要保證。演唱者的音域分兩種：一是技術(shù)音域，二是應(yīng)用音域。技術(shù)音域是演唱者通過技巧所達(dá)到的音樂區(qū)域，應(yīng)用音域是演唱者完全勝任、游刃有余的音區(qū)，音區(qū)內(nèi)的每一個(gè)音都能漂亮地流動(dòng)出來。聲樂訓(xùn)練以拓展技術(shù)音域?yàn)榍疤幔瑥亩_(dá)到擴(kuò)張、鞏固應(yīng)用音域的目的。

訓(xùn)練女高音擴(kuò)展音域的練聲曲可以用兩種：1.用跨度為10度的三和弦的分解和弦；2.上行用跨度為12度的三和弦的分解和弦+下行用屬七和弦的分解和弦?？梢苑謨刹酵瓿桑旱谝徊娇焖倬毩?xí)，達(dá)到加強(qiáng)聲音流動(dòng)性的目的；第二步延長最高音，特別是在最高音保持氣息支持，延長時(shí)不斷地送氣，“站穩(wěn)”最高音，才能起到擴(kuò)張應(yīng)用音域的作用。

（三）解決過渡音

1.解決女高音中、低音區(qū)過渡音

對(duì)于女高音來說，特別是輕型抒情女高音，中、低聲區(qū)be1-f1聲音常常出現(xiàn)發(fā)虛、單薄、無力的問題，其主要原因是由于中、低聲區(qū)的過渡音未解決好，真假聲混合出現(xiàn)裂痕。聲帶應(yīng)該完全落下來，有經(jīng)驗(yàn)的老師就會(huì)跟學(xué)生說：“放下來”“像說話的方式歌唱”，其實(shí)這些話就是引導(dǎo)學(xué)生聲帶完全落下，讓聲帶全部振動(dòng)，讓聲音進(jìn)入硬腭，使聲音產(chǎn)生共鳴，不讓聲音直接從牙齒間出來，不至于出現(xiàn)聲音“白”的效果。對(duì)于女高音來說，中、低聲區(qū)應(yīng)該耐心地向下一個(gè)半音、一個(gè)半音地解決，直到聲音結(jié)實(shí)，跟中、高聲區(qū)的音色達(dá)到統(tǒng)一才行。

2.解決女高音高音區(qū)過渡音

一般情況下，對(duì)于聲音型號(hào)較大的女高音來說，中聲區(qū)聲音結(jié)實(shí)、醇厚的嗓音，高音區(qū)都比較困難，到#f2、g2聲音就會(huì)卡住、聲音發(fā)緊上不去，這實(shí)際上是因?yàn)樾枰鉀Q第二次過渡音，意大利語為“passato acuto”，也就是高音過渡音。每次唱到#f2、g2到達(dá)高音區(qū)過渡音時(shí)，盡量要讓聲音進(jìn)入面罩，聲音要越來越集中，在鼻子上方和眉眼中心形成一個(gè)點(diǎn)“punto”，聲音在氣息的支撐上唱到這個(gè)集中點(diǎn)上，感覺聲音“翻轉(zhuǎn)”（gira），牙關(guān)、上口蓋一定要打開，但是聲音不能倒向后咽腔，否則聲音會(huì)越唱越寬，高音就難上了。

聲部的確定對(duì)于聲樂學(xué)習(xí)是非常重要的，聲部的確定對(duì)于曲目定調(diào)和歌劇角色定位都起到了決定性的作用。每個(gè)聲部有各自的音色特點(diǎn)、音域要求、技術(shù)難點(diǎn)，確立聲部才能更好地開展聲樂訓(xùn)練，使訓(xùn)練的目標(biāo)更加明確。隨著人的年齡不斷增長，嗓音日益成熟，演唱技能逐漸完善，聲部會(huì)發(fā)生變化，我們?nèi)匀灰鶕?jù)音色、音域、換聲區(qū)進(jìn)行辨別，調(diào)整聲部，擴(kuò)展曲目。

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