摘 要：有這樣兩位文學巨匠，他們習慣利用文學作品去剖析社會，剖析人性，在字里行間讓讀者尋找到人性的愚昧面?；蛞钥鋸埲の兜男υ捠轿淖肿屓伺醺勾笮鬁I流滿面，或以平實簡短的寥寥數(shù)語讓人恐懼在其中找到自己不為人知的人性弱點，甚至于這些存在的整個大的依托環(huán)境，都是他們所要諷刺的對象。他們就是契訶夫與魯迅

關鍵詞：諷刺；冷峻；愚昧

作者簡介：常昕（1994.2-），女，漢，山西省太原市人，天津師范大學教師教育學院碩士，研究方向：學科教學語文。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-11-0-01

文學之所以讓人為之動容是因為它可以救贖靈魂，古往今來，多少仁人志士通過文字來抒發(fā)情懷，表達不滿。在世界的不同角落，有這樣兩位文學巨匠，他們有著不同的生活經歷，以及對人生的思考，但是他們的文學作品卻有相近之處。他們?yōu)榱苏葒液兔癖姷撵`魂棄醫(yī)從文，拿起沉重的筆開始了漫長的“文學救國”道路，他們就是契訶夫和魯迅。魯迅的眼睛里滿是熱切的犀利，充滿冷峻，而契訶夫則表現(xiàn)出了冷漠和哀傷。

*契訶夫與魯迅小說諷刺藝術的個性特征

（一）契訶夫的漫畫式諷刺手法和魯迅的白描式諷刺手法

漫畫式一般會對所描寫的對象先進行一番新穎的構想，然后對其特點進行夸大，把想要諷刺的方面不加修飾的表現(xiàn)出來。而白描式，一般采用比較平和的記錄方式，為的是還原和展現(xiàn)事物最真實的狀態(tài)。兩位作家對這兩種諷刺手法有著各自獨特的理解與偏愛。

契訶夫成名作《變色龍》中，用自己獨特的漫畫式諷刺，描繪出了奧楚蔑洛夫面對一只狗是否有“責任”而出現(xiàn)五次態(tài)度的變化。無論過程中他怎樣的竭力表現(xiàn)自己的“大公無私”，奧楚蔑洛夫終究還是露出了他偽善但最真實的面目。這五次變色呈現(xiàn)在我們面前時，一幕幕人物的情態(tài)動作，可憐的赫留金，看好戲的圍觀者以及虛偽的奧楚蔑洛夫正是五張生動形象的連環(huán)漫畫，給我們畫出了五張表面是稱謂狗，實則是自畫給我們像的圖彩。這五張漫畫真實再現(xiàn)了奧楚蔑洛夫虛偽，唯利是圖的走狗形象。在讀者讀來，像是在聽一段有趣而荒誕的笑話，出場的人物各具情態(tài)，但是都帶著時代鮮明特征的劣根性，看熱鬧的群眾也散發(fā)著人性的冰冷以及受傷害卻無能為力的下層百姓表現(xiàn)的懦弱，這些都在契訶夫逗樂似的諷刺下渾然一體。當我們感到有趣過后，總會感到突然凝重，明明是為人名服務的警察為什么視窮苦百姓的利益于不顧，明明是同階級命運相連的人為什么彼此嘲笑，只是一條狗而已為什么因為主人不同而超越了人的尊嚴。這些何嘗不是契訶夫想留給我們的深思，諷刺的利鋒直指統(tǒng)治者，這是契訶夫對抗黑暗社會，對普通民眾所流露的“溫情”。

魯迅的作品中最搶眼的也是其高超的諷刺藝術，魯迅并不認為自己身處的社會是一個無可救藥的世界，而是“一個四面有高大圍墻的牢籠”里面住著或自愿進去，或被逼“入獄”的人，魯迅對他們統(tǒng)統(tǒng)進行了諷刺，他所想剖析的是在黑暗與畸形的社會下被扭曲的眾多靈魂。不管被諷刺者是怎樣龐大的人群亦或是他們怎樣的痛苦閃躲，魯迅都冷峻的直刺要害。魯迅通常會使用白描式諷刺以及謾罵式諷刺。白描式諷刺并不是通過情節(jié)的具體描繪，也不摻雜抒情議論，只是利用平白樸實的話語凸顯最本質的矛盾，寥寥數(shù)語卻是一字千金?！峨x婚》中對七大人的描寫非常“有趣”，他頭頂“油光光地發(fā)亮”像是“擦著豬油”，手里玩著古玩竟是“屁塞”，說起話來慢慢地，貌似一個“公正的法官”，或“兩眼向上一翻，圓臉一仰，細長胡子圍著的嘴里同時發(fā)出一種高大搖曳的聲音來了，‘來……兮?！眱H區(qū)區(qū)數(shù)字就讓其諷刺的對象顯露真型?！队寻铙@詫論》中“好個國民黨政府的‘友邦人士！是些個什么東西！中國國民黨統(tǒng)治下的連年內戰(zhàn)，空前水災，賣兒救窮，砍頭示眾，秘密殺戮，電刑逼供，他們也不詫異。在學生的請愿中有一點紛擾，他們就驚詫了！”我們看到了一個怒目敵人的魯迅，他毫不吝嗇自己的筆墨，在這激烈的言辭與冷酷的挖諷背后是那對國民最深重的情。

（二）契訶夫的諷刺筆調輕松有趣味而魯迅的諷刺筆調沉郁深刻

契訶夫的小說讓人愉悅，雖然他是在揭露或抨擊專制制度下的庸俗和丑惡，但他的描寫趣味橫生，它不是簡單的只招人笑，而是在娛樂過后讓人進入深思。《跳來跳去的女人》整篇輕松愉快地寫一個妻子終其一生要找“偉人”，結交各式各樣的名流，可跳來跳去地找竟一直沒有發(fā)現(xiàn)自己的丈夫就是一個“偉大的人”，等她明白時，她丈夫已死了。作者用這種戲謔的筆調尖銳地諷刺了那些自視清高，但卻是庸碌之人，從而抨擊了沙皇的昏庸。《胖子和瘦子》中瘦子對待朋友的前后兩種不同的態(tài)度：開始見到胖子時擁抱，親吻對方，但是后來得知胖子是文官時態(tài)度發(fā)生了一百八十度的逆轉，他的臉色慘白，臉上的肉“向四方扭動，做出頂暢快的笑容，仿佛他的臉上，眼睛里，射出火星來似的。”這樣一個趨炎附勢，獻媚的形象躍然眼前，讓人發(fā)笑，但這正是作者所要諷刺的沙皇走狗的真實面目。

魯迅的小說在看似平靜之下?lián)碛械某劣艉屠渚闹S刺力量。短篇小說《藥》，整篇都充滿著這種沉郁的氣氛，華老栓和妻子想盡一切辦法買人血饅頭，把革命者的鮮血作為救活人命的希望，以及夏四奶奶為革命的兒子上墳的“奇怪”心理。魯迅似乎以一個局外人的眼光冷靜地注視著這一切，敘述著這一切，然而我們依舊可以感受到那把利刃尖銳地諷刺了革命者的愚昧和群眾的麻木。華老栓沒有一個成人應該有的判斷能力，竟然真的認為人血饅頭可以治兒子的病，麻木到傾其所有的去得到。而夏四奶奶為革命的兒子上墳本應是光榮之事，但在她看來竟覺得羞愧，這背后又隱藏著多少作者難以言說的沉痛與悲哀。

參考文獻：

[1]王富仁.中國魯迅研究的歷史與現(xiàn)狀[M].浙江：人民出版社，1999.

[2]王富仁.中國文化守夜人——魯迅[M].人民文學出版社，2002.

[3]倪亮.淡淡的幽默——回憶契訶夫[M].上海：上海譯文出版社，1991.