摘 要：從唐至今，隨著《白蛇傳》的發(fā)展，“小青”（青蛇所化作的美人）的形象經(jīng)歷了從無到有、從平面人物向豐滿藝術(shù)形象轉(zhuǎn)變的過程。明代的《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》、清代的《雷峰塔傳奇》和現(xiàn)代作家田漢改編的劇作《白蛇傳》都是這一過程中具有代表性的作品?！靶∏唷钡匚坏纳仙c白娘子形象的演化和故事呈現(xiàn)體裁的多樣化有著密切關(guān)系。

關(guān)鍵詞：小青；白蛇傳；角色；傳說

作者簡介：楊玨沁（1997.3-），女，浙江省杭州人，浙江工業(yè)大學(xué)中文專業(yè)本科生。

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-12-0-01

《白蛇傳》是中國古代四大愛情傳說之一，在民間流傳的歷史源遠流長。盡管大約要到明清時期這個故事才最終成為今天我們所熟知的樣子，但若追根溯源，人與蛇女結(jié)合的原型框架其實早在唐代的傳奇小說中就已經(jīng)形成。而小青形象的正式登場則要等到明代的《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》。

《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》中的“青青”（即小青）是個平面化的功能性人物。她的來歷由主角白蛇一語帶過，且形象、性格也極為模糊。她出場時，只見作者對其言行舉止簡單、空泛的描述，而她的神態(tài)情貌、心理活動等幾乎一概被忽視。讀者只能模糊地了解到“青青”是個美貌忠誠的丫鬟。這個人物存在的全部作用只限于為主角白娘子服務(wù)，主要是打下手和略作幫腔，她的身上看不見獨立的個性與思想。因此，這個階段的小青只是故事中的小小配角。

等到了清代玉花堂主人（江蔭香）校訂《雷峰塔傳奇》時，故事中小青的重要性已經(jīng)大大提高，開始從白娘子的“影子”向飽滿獨立、有血有肉的生動藝術(shù)形象轉(zhuǎn)變。

最直觀的表現(xiàn)是小青的神態(tài)在故事文本中得到了細膩地刻畫，如“微微含笑”、“含淚勸道”、“暗地含笑不提”等。更重要的是，作者開始有意識地賦予她信守諾言、直爽伶俐等一系列豐富的性格特征，并通過各種的情節(jié)與手法對其形象進行多角度的潤色。就敘事層面來看，作者對小青的來歷和結(jié)局都做了明確地交代，她與白蛇相遇相知的過程成為了故事的重要組成部分。她還和故事的核心主人公有了真正意義上的溝通互動，并開始獨立出謀劃策甚至是單獨活動，通過引領(lǐng)一些支線情節(jié)如夜盜寶器等，來推動故事主線的發(fā)展。雖然這方面的描寫仍有些粗糙，但小青地位的上升趨勢已經(jīng)十分明顯。

小青在故事中的身份地位也有了提升。作者雖然沒有直接點明，但卻多處暗示，白、許成婚后，小青成為了許仙的妾。在封建時代，小姐出嫁，其丫鬟被男主人收房的情況并不少見?！段鲙洝分屑t娘一心撮合鶯鶯與張生，不僅是為了小姐的幸福，也是為了自己日后終身有托。因此這樣的設(shè)定其實能從側(cè)面反映出小青作為白娘子主要幫手和知心姐妹的關(guān)鍵地位已經(jīng)得到了的認可。同時，在成為了許仙的妾之后，小青與白、許二人的關(guān)系也變得更加密切，擁有了參與他們家事的合理性。此外，如此安排還體現(xiàn)了作者已將把嫁給許仙后的青白二蛇融入了世俗倫理體系之中，將其視為真正的“人”。可見此時白蛇故事的主旨已由原本的勸誡警示變?yōu)榱藢Α皭邸钡馁澝馈?/p>

等到了現(xiàn)代劇作家田漢改編《白蛇傳》時，小青已經(jīng)成為了繼白娘子、許仙后的第三號主角。是她在人群中一眼發(fā)現(xiàn)了“俊秀人品”的許仙，也是她作為“拯救者”，最終打破了雷峰塔，幫助白、許團圓。沒有小青，白娘子獨木難支，整個故事也將大大失色。

這個劇本中，小青擁有了自己的獨立思想與價值取向。作者仔細刻畫了她重情重義、忠心耿耿、剛烈直率的性格。與白娘子的最終的妥協(xié)忍讓不同，她面對壓力與強權(quán)始終毫無畏懼、勇于抗?fàn)?。整個故事中，除了小青，還沒其他任何一個角色能完美地承擔(dān)起“怒斥”法海與“控訴”許仙的任務(wù)，其角色的重要性與獨立性不言而喻。

在田漢的筆下，關(guān)于小青成為許仙妾的相關(guān)暗示被刪去了。這一改動一方面符合了女性獨立、一夫一妻制的現(xiàn)代價值觀，另一方面也因為當(dāng)小青和白娘子之間的情意被著重刻畫后，小青已經(jīng)不需要“妾”這個身份來獲得介入白、許二人家事的資格了。現(xiàn)代觀眾完全能夠理解并且欣賞小青對白娘子的仗義與忠誠。

綜上所述，可以發(fā)現(xiàn)在白蛇傳故事的演變過程中，小青角色的戲份不斷增加，人物形象不斷豐滿。那么，這到底是為什么呢？

首先，在故事流傳、演變的過程中，白娘子的妖性逐漸減弱、人性不斷增強。因而她在嫁給保守老實的許仙之后，也越來越多地表現(xiàn)出了傳統(tǒng)女性持家從夫的“美德”。再加上婚后有丈夫、懷孕（孩子）的制約，她一人與法?？?fàn)幰咽橇Σ粡男摹Ｓ谑切∏酁樗謸?dān)了一部分斗爭任務(wù)。她對法海的堅決抵抗和對許仙的陳情控訴也逐漸成了整個故事的重要組成部分。此外，為了塑造出一個立體的白娘子形象，僅敘述她的愛情是不夠的，于是創(chuàng)作者們便不斷豐滿白娘子與小青的友誼，小青這一角色的重要性也就隨之不斷上升。就如在田漢改編的《白蛇傳》中，白娘子與小青相互扶持的姐妹情意得到了著重刻畫，小青的戲份顯著增加。

其次，小青代表了一種與白娘子完全不同的女性形象。后者是溫柔端莊、持家護夫的婦人，而前者則更像活潑大膽的少女——較少受到家庭、倫理的牽絆，更加自由。面對法海的強權(quán)與許仙的軟弱，她毫不動搖、堅決抗?fàn)帯ｋS著觀眾自我意識的覺醒，小青越來越受歡迎。比起白娘子，她更加符合現(xiàn)代價值觀念。

此外，故事呈現(xiàn)形式由文本向戲劇、電影等題材的轉(zhuǎn)變要求人物形象必須變得更加鮮明立體，能在短時間內(nèi)抓住觀眾的眼球。因而這一轉(zhuǎn)變過程中也有利于小青的形象也變得更加豐滿。增加小青的戲份，能夠使故事的戲劇沖突更加豐富多元（武斗、控訴等），小高潮迭起，滿足觀眾的多樣化的欣賞訴求。