李瑞彪?。ㄇ厦褡鍘煼秾W(xué)院　558000）

江定仙在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的地位不容小覷，其藝術(shù)歌曲《歲月悠悠》早在1993年就被當(dāng)選為二十世紀(jì)華人音樂經(jīng)典，雖然作為電影中插入的歌曲，電影歷久沉寂，但歌曲深入人心，流傳至今，可見其影響力巨大。但是江定仙《歲月悠悠》音樂創(chuàng)作審美分析方面的研究甚微，大多數(shù)是對整首歌曲的賞析與演唱風(fēng)格評析等單一層面。鑒于此，文中以江定仙《歲月悠悠》為例，分析音樂作品的創(chuàng)作背景、特征及審美意境，以期為藝術(shù)歌曲審美的學(xué)習(xí)者提供科學(xué)合理的借鑒與啟發(fā)。

一、江定仙《歲月悠悠》的音樂創(chuàng)作背景

江定仙作為黃自先生的弟子，深受恩師藝術(shù)學(xué)術(shù)修養(yǎng)的熏陶，專注于音樂創(chuàng)作，在日積月累堅(jiān)持作曲中，江定仙成為了當(dāng)時(shí)著名的深有造詣的音樂作曲家，創(chuàng)作了比較經(jīng)典的《浪》、《樹》、《小馬》、《早春二月》、《煙波江上》等音樂作品，在音樂作曲領(lǐng)域影響力較大。尤其是江定仙《歲月悠悠》歷久彌新，其本身是一部經(jīng)典電影中的插曲而已，雖然電影逐漸淡出我們的視野，但歌曲依然被音樂領(lǐng)域師生青睞，神奇地富有生命力地被眾人所銘記，其音樂情感比較細(xì)膩，至今不少音樂會(huì)會(huì)列出《歲月悠悠》獨(dú)唱曲目，可見江定仙的《歲月悠悠自身的》的影響力經(jīng)久未衰，在音樂領(lǐng)域仍占據(jù)重要地位。當(dāng)然，在藝術(shù)歌曲演唱與審美中，江定仙《歲月悠悠》音樂作品自身的影響力大，但演唱者的音樂文化素養(yǎng)有所差異，要想深入了解《歲月悠悠》音樂情感上的升華，有必要深層次滲透歌曲演唱的審美意境。

二、江定仙《歲月悠悠》的音樂創(chuàng)作特征

江定仙《歲月悠悠》音樂創(chuàng)作歌詞內(nèi)容押韻，富有規(guī)律與節(jié)奏感，曲式和聲結(jié)構(gòu)前后對稱，規(guī)范完整，鋼琴伴奏旋律流暢，樂句間銜接自然靈巧等特征，可見該曲子抑揚(yáng)有致，一氣呵成，展現(xiàn)了歌曲《歲月悠悠》深厚的音樂造詣。

（一）歌詞內(nèi)容押韻，富有規(guī)律與節(jié)奏感

江定仙是《歲月悠悠》的作曲者，其作詞者為著名的電影編劇黃嘉謨，整首歌曲的歌詞的內(nèi)容押韻，富有規(guī)律與節(jié)奏感。江定仙《歲月悠悠》的歌詞前后段規(guī)整，樂句押韻化。如第一段與第二段中的“歲月悠悠，舊情付水流”與“歲月悠悠，舊情不可流”，兩個(gè)樂句之間只相差“付水流”與“不可流”字段，而且在尾部都押“iu”韻，具有一定的古代詩詞風(fēng)格。又如第一段與第二段“憶去年今日，送你上歸舟”、“江風(fēng)拂楊柳，一日不見如三秋”與“江風(fēng)逐水流，舊情不堪重回首”中的“歸舟”、“三秋”與“回首”的尾部都押“ou”韻，不僅讀起來朗朗上口，而且歌唱起來富有詩情畫意與旋律節(jié)奏感。第一段與第二段歌詞內(nèi)容中所表達(dá)的音樂情感也比較有規(guī)律，前者表達(dá)出對愛人熱戀時(shí)的甜蜜相思之苦，后者表達(dá)的是對愛人決絕遺憾又不堪回首之苦，體現(xiàn)出主人公對愛情的執(zhí)著、痛楚與無奈。

（二）曲式和聲結(jié)構(gòu)前后對稱，規(guī)范完整

江定仙《歲月悠悠》的曲式為三句兩段式循環(huán)，五十四小節(jié)分2/4節(jié)拍，曲式和聲結(jié)構(gòu)前后對稱，規(guī)范完整。江定仙《歲月悠悠》的前奏與尾聲起到音樂演唱的預(yù)熱作用，而且前后結(jié)構(gòu)對稱且重復(fù)，突出了曲風(fēng)與音樂主題的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，在一定程度上豐富了音樂情感。前奏相對尾聲而言較重，屬和弦開始，織體為柱式分解和弦，分為六小節(jié)，重復(fù)落在離調(diào)V/Ⅶ上，并在第一樂曲中出現(xiàn)了最終和弦，展現(xiàn)出音樂的緊迫感，逐漸進(jìn)入音樂主題。在第二樂句中分五小節(jié)，屬持續(xù)音中有II、III級和弦充斥，重復(fù)落在Ⅳ級和弦開放終止，重疊的規(guī)律彰顯結(jié)構(gòu)對稱，主題前三句與前奏之間具有異曲同工之妙，重疊支出夾雜音樂特色，在第三句中III和屬持續(xù)音同時(shí)開始，最終落在第六小節(jié)主調(diào)主和弦上，之后兩樂句重復(fù)，升華了《歲月悠悠》的主題動(dòng)機(jī)，而且尾聲與前奏相呼應(yīng)，曲式和聲結(jié)構(gòu)前后對稱，規(guī)范完整。

（三）鋼琴伴奏旋律流暢，樂句間銜接自然靈巧

江定仙《歲月悠悠》除了前奏與尾聲，主體部分樂段變化重復(fù)部分較多，其曲調(diào)為羽調(diào)式，雖然主體部分樂句不規(guī)整，但在前奏與尾聲的相互統(tǒng)一下形成對比，整首曲子規(guī)范完整，旋律流暢，樂句間銜接自然靈巧。前奏部分歷時(shí)較長，旋律清晰，主體前兩樂句由基本材料構(gòu)成，“憶去年今日，送你上歸舟”為切分節(jié)奏，先揚(yáng)后抑，高聲部與旋律、低聲部相對應(yīng)，旋律與節(jié)奏變化大，內(nèi)聲部音符緊張，織體和和聲顯得比較復(fù)雜，外聲部旋律流暢，低音十六音符柱式與旋律橫縱分聲，突破主人公記憶封鎖與壓抑，展現(xiàn)出真情流露卻傷感之境。

圖2.1 江定仙《歲月悠悠》譜例

第三句“江風(fēng)拂楊柳，一日不見如三秋?！?高聲部與低聲部相反，內(nèi)聲部緊張激進(jìn)，旋律低轉(zhuǎn)高，達(dá)到高音后，其鋼琴柱式和弦與歌聲達(dá)成統(tǒng)一合唱旋律，鋼琴伴奏旋律流暢，樂句間銜接自然靈巧，流露出演唱者內(nèi)在的深情。在接近鋼琴伴奏尾聲時(shí)，第一句與第三句之間重復(fù)，第一句在演唱時(shí)歌聲低五度移位模仿，而在后面演唱中也逐漸回歸到第三樂句的變化，這是因?yàn)樵阡撉僦刑岣吡税硕龋瑸槭瘴沧鰷?zhǔn)備。江定仙《歲月悠悠》在不如鋼琴伴奏尾聲時(shí)，演唱者伴隨鋼琴尾聲自然帶情流露，深化演唱者與歌曲的音樂情感一體化。

三、江定仙《歲月悠悠》音樂演唱的審美意境分析

江定仙《歲月悠悠》在歌詞、曲式和聲結(jié)構(gòu)及鋼琴伴奏旋律等方面呈現(xiàn)顯著的特征，演唱者要想在演唱歌曲中脫穎而出，有必要更深入探究音樂的審美意境，在歌詞與音樂內(nèi)涵、曲風(fēng)與旋律及歌詞旋律相融下，感受《歲月悠悠》的意境美，更突出音樂的韻味與魅力。

（一）斟酌歌詞與音樂內(nèi)涵意境美

江定仙《歲月悠悠》的歌詞優(yōu)美并充滿韻味，值得深入斟酌。江定仙《歲月悠悠》歌詞內(nèi)容涉及到歌曲的故事情節(jié)、人物描寫及時(shí)代背景，在進(jìn)入主體樂句之前融入了鋼琴伴奏，委婉而動(dòng)聽，演唱者在視聽過程中可閉上雙眼感受那淡淡的憂傷美。在歌曲進(jìn)入主體部分，演唱者需要深入閱讀理解歌詞與音樂深層次內(nèi)涵，在鋼琴伴奏下展開審美想象，聯(lián)想江水悠悠，歲月悠悠的美感及主人公舊地重游懷念往昔“送君歸舟”依依不舍的舊情憂傷的意境美，在演唱中感受主人公的內(nèi)心活動(dòng)，達(dá)成心靈與情感上的共鳴。在演唱過程中，在追憶“一日不見如三秋”時(shí)，演唱者結(jié)合故事背景及當(dāng)時(shí)主人公的心境，演唱者可以利用音樂故事來想象主人公濃厚的青澀甜蜜的感情色彩，斟酌“如三秋”那種相思卻不能相見的凄美。

（二）捕捉曲風(fēng)與旋律意境美

江定仙《歲月悠悠》作曲趨向于完美，自然對演唱者的演唱要求較高，要想演唱得富有感染力而出色，離不開捕捉曲風(fēng)與旋律意境美。江定仙《歲月悠悠》在前奏與主體樂句間旋律具有一定的模仿性，其音區(qū)在高音區(qū)，而后旋律下方五度的模仿，此時(shí)高音又轉(zhuǎn)向低沉音區(qū)的甜蜜卻傷感意境美。在江定仙《歲月悠悠》樂句“臨江空惆悵，勝地憶舊游”中，“惆悵”與“舊游”是抒發(fā)情感的重點(diǎn)，兩者前后押韻，富有旋律節(jié)奏感。在樂句“江風(fēng)逐水流”與“舊情不堪重回首”中到“舊情”截止連成一句，而演唱“不堪”時(shí)，調(diào)整好演唱?dú)庀?，著重“不”音，在“堪”字停頓，“重回首”平穩(wěn)氣息，整體上讓人感受到若有所思與悟時(shí)，也在演唱中提醒自身演唱時(shí)是處于一種無奈感嘆的情緒中，將歌曲的曲風(fēng)與旋律意境美展現(xiàn)得淋漓盡致，使歌曲更富有規(guī)律靈活化，讓歌唱者在演唱中找到音樂靈感。

（三）歌詞旋律相融統(tǒng)籌意境美

江定仙《歲月悠悠》歌詞與旋律相融合才能更好地統(tǒng)籌整首歌曲的意境美。首先，吐字吐字意境美，在演唱“歲月悠悠”時(shí)，打開腔體時(shí)注意咬字清晰，在開口音時(shí)感覺后續(xù)的閉口音，達(dá)成開口閉口無縫連接。在演唱“一日不見如三秋”與“舊情不堪重回首”時(shí)，“一日”與“舊情”，充分打開腔體，咬字吐字靈巧清楚，展現(xiàn)抒情韻味。其次，速度與力度意境美，在江定仙《歲月悠悠》前奏中conespressione富有表現(xiàn)力，演唱者需要在p力度的鋼琴伴奏下以mf的力度演唱，這對速度與力度的良好把控。最后，在江定仙《歲月悠悠》鋼琴伴奏力度與旋律融合下，緊拉慢唱式調(diào)節(jié)，“江風(fēng)拂楊柳”和“江風(fēng)逐水流”中靈活巧用地對人聲與鋼琴伴奏進(jìn)行了卡農(nóng)式復(fù)調(diào)模仿，彰顯了歌詞旋律相融統(tǒng)籌意境美。

四、結(jié)語

總而言之，在藝術(shù)歌曲演唱中熟悉與理解音樂作品的審美意境極其重要，這關(guān)系到音樂情感的深層次表達(dá)及藝術(shù)價(jià)值。在對江定仙《歲月悠悠》審美時(shí)，曲子優(yōu)美動(dòng)聽，歌詞內(nèi)容押韻，富有規(guī)律與節(jié)奏感，曲式和聲結(jié)構(gòu)前后對稱，規(guī)范完整，鋼琴伴奏旋律流暢，樂句間銜接自然靈巧，音樂情感細(xì)膩含蓄而深刻，我們可以深入斟酌歌詞與音樂內(nèi)涵意境美，捕捉曲風(fēng)與旋律意境美及歌詞旋律相融統(tǒng)籌意境美，彰顯江定仙音樂創(chuàng)作及演唱者的藝術(shù)魅力。