姚政邑（北方工業(yè)大學(xué)文法學(xué)院，北京100144）

何 潔（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，北京100084）

由王扆昌主編的《中國(guó)美術(shù)年鑒·1947》[1]1948年出版，收錄了關(guān)于“中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)”詞條，全文近千字分四部分，是目前所知最早、最全面對(duì)中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)介紹的史料，后人有關(guān)該協(xié)會(huì)的描述大多引用此條目。但該詞條過于簡(jiǎn)潔和扼要，對(duì)這一當(dāng)時(shí)“全國(guó)工藝美術(shù)家商業(yè)美術(shù)家之最高學(xué)術(shù)團(tuán)體”[2]的發(fā)起者、發(fā)起原因、組織結(jié)構(gòu)等史料細(xì)節(jié)交代不詳。姚愛強(qiáng)（2014）通過史料考證，指出該詞條所記“首屆全國(guó)商業(yè)美術(shù)作品展覽會(huì)”的舉辦時(shí)間亦有誤[3]。主要原因在于主編王扆昌提到：“茲將記憶所得，記之如次”[1]，詞條是王扆昌憑回憶所記，出版時(shí)間（1948年）與協(xié)會(huì)的成立時(shí)間（1934年）相距超過十年，難免錯(cuò)失資料細(xì)節(jié)。本文在查閱國(guó)家圖書館、上海圖書館、上海檔案館、南京圖書館等相關(guān)一手史料基礎(chǔ)上，在一定程度上補(bǔ)充、還原了中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的發(fā)起人、成立時(shí)間和創(chuàng)立原因。

一、發(fā)起人考證

據(jù)王扆昌編《中國(guó)美術(shù)年鑒·1947》所言：“民國(guó)廿三年春，王扆昌趙子祥徐民智等邀集從事于工商美術(shù)之同志七八人，在上海南京路冠生園舉行茶話會(huì)，一席談后，決定發(fā)起組織中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)（后改稱中國(guó)工商業(yè)美術(shù)家協(xié)會(huì)）假寧波路錢江小學(xué)為會(huì)址，經(jīng)數(shù)月努力，得同志數(shù)十人……”，大致說明了協(xié)會(huì)的發(fā)起者為“王扆昌、趙子祥、徐民智”等人。但發(fā)起者究竟是幾人？“王扆昌、趙子祥、徐民智”三人是否在“七八人”之內(nèi)？尚有待考證。

圖1 上海南京路冠生園

《中國(guó)美術(shù)年鑒·1947》的主編王扆昌，其本人也是中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的發(fā)起者之一。王扆昌本名王端（1908-1996），浙江紹興人，字扆昌、又字孝善，擅長(zhǎng)國(guó)畫、書法、商業(yè)美術(shù)。1986年，王端發(fā)表在《上海地方史資料》（第5輯的）中《近代上海美術(shù)組織紀(jì)略》一文，詳細(xì)補(bǔ)全了1934年中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)發(fā)起者的八人名單：“（中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)）創(chuàng)始人是‘四大公司’的，如永安公司的薛萍、丁熙，新新公司的王端，先施公司的趙子祥、繆少賢，中國(guó)國(guó)貨公司的柯定盦、林蔚如、陳施君共八人”[4]。上述兩篇文獻(xiàn)均為王扆昌所撰，通過比對(duì)分析，基本可以廓清中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的發(fā)起者群體：包含《中國(guó)美術(shù)年鑒·1947》提及的“王扆昌、趙子祥、徐民智”等三人，以及未提及的“薛萍、丁熙、繆少賢、柯定盦、林蔚如、陳施君”等六人?？偠灾袊?guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的發(fā)起者應(yīng)為九人。

圖2 中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)成立紀(jì)念基本會(huì)員攝影①（左起上：盧新、薛萍、徐民智、林蔚如、何一鳴、陳施君；中：徐錦榮、朱槑廠、陳青如、趙子祥、王扆昌；下：吳朗軒、鄭汝良、柯定盦、鄺升、簫劍青）

由于年代久遠(yuǎn)，上述九人的個(gè)人信息大多遺失。據(jù)查證，目前所能獲取的發(fā)起者資料有徐民智、王扆昌、繆少賢、林蔚如四人。

徐民智（1909-1989），滿族，名渠，字民智。舞臺(tái)美術(shù)家、教育家、表演藝術(shù)家，江蘇南通人。1931年，畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校圖畫系。師承俄國(guó)畫家普特爾斯基和潘玉良，曾在上海美專劇社、新民劇社、拓聲劇社、上海劇藝社擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、演員、舞美等職務(wù)，在上海中央電影制片廠擔(dān)任布景師、上海實(shí)驗(yàn)戲劇學(xué)校擔(dān)任教師、無(wú)錫市蘇南文工團(tuán)擔(dān)任戲劇教師、團(tuán)長(zhǎng)。教學(xué)方面，曾在蘇南文教學(xué)院藝教系擔(dān)任教授，中央戲劇學(xué)院華東分院舞臺(tái)美術(shù)系擔(dān)任副主任、教授。1930年，徐民智首次公演話劇《可憐的斐加》，其后主演了《嬰兒殺戮》《仇》《正氣歌》等12部話劇；導(dǎo)演《小城故事》《SOS》《牛郎織女》等6部話劇；著有《怒火》等多個(gè)話劇劇本[5]。總體說來，徐民智在表演方面的成就大于美術(shù)方面的成就，《中國(guó)美術(shù)年鑒·1947》“美術(shù)家傳略”欄目沒有收錄“徐民智”的簡(jiǎn)歷，足可見當(dāng)時(shí)主流美術(shù)圈未認(rèn)可其“美術(shù)家”身份。他本人于1959年加入中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)，2003年出版的《中國(guó)戲劇家大辭典》收錄其簡(jiǎn)歷。

王扆昌（1908-1996），名端，字扆昌，又字孝善以字行。浙江紹興人。《中國(guó)美術(shù)年鑒·1947》載其“擅長(zhǎng)國(guó)畫、書法、商業(yè)美術(shù)、工藝美術(shù)，自幼好學(xué)，師從鄭午昌、李健、王潛樓、錢云鶴等前輩，國(guó)畫宗宋元，尤工畫竹”[1]。1927年，與王孝先、陸齋、胡亞光、沈雨蒼等人創(chuàng)辦藝海同鳴會(huì)。1930年，任遠(yuǎn)東社記者，致力于社會(huì)事業(yè)。1931年，任《杭州報(bào)》編輯。1933年，任上海新新百貨公司廣告設(shè)計(jì)師、主任。1935年，發(fā)起組織中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)，任常務(wù)理事代理理事長(zhǎng)，編輯出版《現(xiàn)代商業(yè)美術(shù)選集》兩輯。1936年，開辦美術(shù)人員職業(yè)介紹所，替失業(yè)畫家九十余人介紹工作。1947年，主編《中國(guó)美術(shù)年鑒·1947》。歷任上海市畫人協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)、上海市美術(shù)會(huì)常務(wù)理事、蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校圖案系教授、卿云出版社總編輯、人與物出版社總編輯、上海美術(shù)茶會(huì)總干事，1949年，后任蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校護(hù)校教授，天津人民美術(shù)出版社特約編輯，上海文史館館員，中國(guó)新聞社上海分社記者等職務(wù)[6]。

繆少賢（1918-？），別名半齋，廣東省中山市人。1939年，畢業(yè)于上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系。曾任上海先施有限公司美術(shù)廣告部主任等職。解放后，任杭州市衛(wèi)生防疫站宣教科副主任技師。初攻版畫，木刻作品《忘憂草》、石版畫《耘田》入選“全國(guó)第二、三屆版畫展覽”，并在全國(guó)報(bào)刊、雜志上發(fā)表。后又學(xué)習(xí)國(guó)畫、書法等，擅長(zhǎng)人物、動(dòng)物畫，作品多次在省、市美展中展出。擔(dān)任過浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江逸仙書畫院成員，杭州市科普美術(shù)創(chuàng)作協(xié)會(huì)會(huì)員[7]。

林蔚如（1906-1990），愛國(guó)工商業(yè)者，浙江鄞縣人。自1928年起，先后在杭州國(guó)貨工廠聯(lián)合會(huì)、上海中國(guó)國(guó)貨公司、上海宏達(dá)襪廠及仁裕襪廠從事廣告設(shè)計(jì)工作，1947年，任上海五和織造廠南京發(fā)行所主任。他受愛國(guó)進(jìn)步人士的影響，同情革命，擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨，南京解放后擔(dān)任南京市百貨業(yè)同業(yè)公會(huì)主任委員、南京市工商聯(lián)委員兼南京市二區(qū)工商聯(lián)主任委員。1954年，任上海五和二廠副廠長(zhǎng)，是中國(guó)民主建國(guó)會(huì)會(huì)員，上海市政協(xié)靜安區(qū)第四、五、六屆委員、常委、副秘書長(zhǎng)[8]。

總之，中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的發(fā)起者均來自當(dāng)時(shí)“四大公司”的工商美術(shù)從業(yè)者?！八拇蠊尽笔墙虾Ｒ?guī)模最大、地位最高的四家百貨公司的統(tǒng)稱②四大公司還有一種說法是先施公司、永安公司、新新公司、大新公司等四家百貨公司。，九位發(fā)起者代表了當(dāng)時(shí)上海商業(yè)美術(shù)和廣告設(shè)計(jì)的最高水平，由他們發(fā)起的中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)也因此具備了較強(qiáng)的號(hào)召力。協(xié)會(huì)吸納的會(huì)員都是純粹的商業(yè)美術(shù)家、作家、工商業(yè)者。王端提到這一點(diǎn)：“只吸收各公司各廠商畫廣告搞包裝為商業(yè)服務(wù)的設(shè)計(jì)人員”[4]，在短時(shí)間內(nèi)發(fā)展會(huì)員四十多名，各地分會(huì)達(dá)到六處。由此可見，中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)最初是由從事商業(yè)美術(shù)實(shí)際工作、對(duì)商業(yè)美術(shù)理論和實(shí)踐有著交流溝通需求的四大百貨公司的設(shè)計(jì)師所發(fā)起的學(xué)術(shù)交流團(tuán)體。

二、成立時(shí)間考據(jù)

圖3 中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)成立會(huì)議記錄

關(guān)于中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的成立時(shí)間說法不一。姚愛強(qiáng)（2014）認(rèn)為是“1935年10月6日下午兩點(diǎn)，在上海市小南門市立倉(cāng)基小學(xué)大禮堂召開成立大會(huì)”，依據(jù)為上海檔案館所藏《上海市教育局關(guān)于中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)備案》（全宗 Q235，目錄 055，卷宗2，第1720-1730頁(yè)）[3]。而1935年10月8日出版的《申報(bào)》對(duì)此事專門報(bào)道為：“中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)昨假小南門市立倉(cāng)基小學(xué)大禮堂召開成立大會(huì)，到會(huì)會(huì)員四十五人……”[9]，確認(rèn)中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的成立時(shí)間1935年10月7日。這兩種說法時(shí)間相差一天，姚愛強(qiáng)的說法相對(duì)而言更為準(zhǔn)確，因其資料出自上海市教育局的備案，比《申報(bào)》記者的回憶報(bào)道更為可信。

但據(jù)考證，中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)成立的時(shí)間應(yīng)為1934年8月17日下午6時(shí)，成立地點(diǎn)為上海南京路新新酒樓。1935年10月6日應(yīng)為協(xié)會(huì)主持公開成立大會(huì)的時(shí)間。主要的史料依據(jù)有：

一、1935年出版的《商美》雜志第一卷第一期刊載《中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)成立會(huì)議記錄》[10]，明確記載協(xié)會(huì)的成立日期為“中華民國(guó)廿三年八月十七日六時(shí)（1934年8月17日）”，成立地點(diǎn)為南京路新新酒樓?！渡堂馈冯s志是中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)官方編輯、出版的雜志，并且以《會(huì)議記錄》的形式發(fā)表，可信度高?！稌?huì)議記錄》還提及會(huì)議出席者有：“王扆昌、蕭劍青、徐民智、何一鳴”等20人，徐民智任臨時(shí)主席，盧新紀(jì)錄。會(huì)議通過了《中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)簡(jiǎn)章》，確定協(xié)會(huì)名稱為“中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)”，協(xié)會(huì)宗旨為“以聯(lián)絡(luò)商業(yè)美術(shù)作家并研討實(shí)用美術(shù)之理論并促進(jìn)制作技巧保護(hù)商業(yè)美術(shù)作家之進(jìn)展謀國(guó)內(nèi)工商業(yè)宣傳上之新生路”，以及會(huì)員、組織結(jié)構(gòu)、職權(quán)、任期、會(huì)期、展覽會(huì)、會(huì)費(fèi)等具體內(nèi)容。從這些史料分析來看，中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)在1934年8月17日成立當(dāng)無(wú)異議。

二、中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)在1934-1935年間共舉辦四次座談會(huì)，深入討論了辦會(huì)的事務(wù)細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)進(jìn)一步反映了協(xié)會(huì)成立后為完善會(huì)務(wù)所作的努力。第一至第三次座談會(huì)的會(huì)議紀(jì)要刊載于《商美》雜志[11]，第四次座談會(huì)被1934年12月18日《申報(bào)》報(bào)道[12]。第一次座談會(huì)于1934年9月3日下午3時(shí)在南京路東亞酒店召開，出席者有王扆昌、柯定盦、徐民智、鄺升、毛執(zhí)中、陳青如等17人，徐民智任主席，薛萍記錄，會(huì)議討重點(diǎn)論了會(huì)徽?qǐng)D樣。其產(chǎn)生過程為：在會(huì)員中征集圖樣14種，由薛萍初選出鄺升、趙子祥、徐民智、繆少賢等四人設(shè)計(jì)的4種圖樣，最終確立采用鄺升設(shè)計(jì)的鑰匙式圖案，交由趙子祥辦理制定。第二次座談會(huì)于1934年9月24日下午3時(shí)在南京路冠生園召開，出席者有鄭愼齋、葉鑒修、張永德、王扆昌、柯定盦、徐民智等17人，徐民智任主席，王扆昌記錄。會(huì)議討論了征求名譽(yù)會(huì)董的手續(xù)、有關(guān)協(xié)會(huì)宣傳方式事宜、座談會(huì)約定時(shí)間的決議等。第三次座談會(huì)于1934年10月21日下午8時(shí)半在新北門晨風(fēng)小學(xué)舉行，出席者有金年、張永德、陳青如、王扆昌、鄭愼齋、葉鑒修、柯定盦、徐民智等18人，徐民智任主席，薛萍記錄。會(huì)議選舉產(chǎn)生了總務(wù)部、研究部、生產(chǎn)部等擬定三部的常務(wù)理事，總務(wù)部文書和會(huì)計(jì)等人選，討論了會(huì)場(chǎng)、出版、展覽、名譽(yù)董事、登記等問題。第四次座談會(huì)于1934年12月17日召開，出席者有毛克明、陳青如、毛執(zhí)中、金年、薛萍、盧新、繆少賢、陳亞平等30人，趙子祥任主席，王扆昌記錄，會(huì)議討論了出版《商美月刊特大號(hào)》刊物、會(huì)員登記形式、理事人選、主席選舉、會(huì)員大會(huì)、全國(guó)商美作家調(diào)查、會(huì)計(jì)賬目、學(xué)術(shù)研究等諸多事宜，基本奠定了協(xié)會(huì)的辦會(huì)方針和活動(dòng)政策。

圖4 商美協(xié)會(huì)標(biāo)志（鄺升設(shè)計(jì)）

三、中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)成立后未被官方認(rèn)可，因此在1935年10月6日召開國(guó)民政府認(rèn)證后的正式大會(huì)，是可以理解的。1935年8月14日，中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)向上海相關(guān)管理部門提交成立申請(qǐng)，8月30日獲得批復(fù)確認(rèn)合法成立（中國(guó)國(guó)民黨上海特別市執(zhí)行委員會(huì)公函第 481 號(hào)），1936年，徐民智還呈請(qǐng)國(guó)民政府將中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)改組為上海市工商業(yè)美術(shù)師公會(huì)，但中央民眾訓(xùn)練部以“于法無(wú)據(jù)，其業(yè)務(wù)多系雇傭關(guān)系，與律師、會(huì)計(jì)師、醫(yī)師之自由職業(yè)者不同”[13]為由婉拒。在成立至獲得官方認(rèn)證的這一段時(shí)間里，中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的名氣不斷擴(kuò)大，吸引了大量學(xué)習(xí)圖案和工業(yè)美術(shù)的大中專畢業(yè)生，以及為工業(yè)服務(wù)的設(shè)計(jì)人員，有意入會(huì)者達(dá)到近百人。因此，1935年10月6日，中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)在上海小南門市立倉(cāng)基小學(xué)大禮堂召開正式成立大會(huì)，到會(huì)會(huì)員四十五人，市黨部派王龍章、教育局派聶海帆蒞席，臨時(shí)主席徐民智致會(huì)詞，推定葉鑒修為常務(wù)理事、徐民智為常務(wù)監(jiān)事、趙子祥、王扆昌任總務(wù)。這次成立大會(huì)是中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)面對(duì)公眾的一次公開大會(huì)。《申報(bào)》對(duì)此事的報(bào)道中提到；“……籌備會(huì)代表報(bào)告籌備經(jīng)過后，通過修正會(huì)章六十二條，繼即選舉職員……”[9]，這里的“修正會(huì)章”應(yīng)當(dāng)指修正1934年8月17日通過的《中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)簡(jiǎn)章》，“籌備會(huì)”應(yīng)當(dāng)算作在被政府合法承認(rèn)以前，中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)一種自謙的說法。

三、創(chuàng)立原因考辨

王扆昌描述中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的創(chuàng)立原因?yàn)椋骸埃ㄍ鯌w子祥徐民智等）在南京路冠生園舉行茶話會(huì)，一席談后，決定發(fā)起組織中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)”[1]，其中發(fā)起組織中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的前提并未提及。羅林（筆名）1935年在《商美》雜志第一期上所撰的《中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)籌備經(jīng)過》一文提供了與此相關(guān)的一些線索：“在五個(gè)月以前，我在偶然的機(jī)會(huì)中，碰著三位和我一樣的商業(yè)美術(shù)從業(yè)員，于是我們談起了自己的路線，職業(yè)上感受的苦悶，從一九三四年的世界經(jīng)濟(jì)恐慌，談到中國(guó)都會(huì)的畸形發(fā)展，從美國(guó)的托拉斯，談到四馬路賣五香花生米的小販，從日本的國(guó)際商業(yè)美術(shù)交流展覽會(huì)，談到杭州張小泉剪刀的匣子……一切的一切，使我們更難受。我們這些商業(yè)美術(shù)從業(yè)者，是從的一些什么？連自己也有點(diǎn)莫名其妙……帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的先鋒隊(duì)，低價(jià)貨品的大傾銷，都爭(zhēng)先地用最新的方式，廣大完美的宣傳，搶奪了東方大市場(chǎng)……他們一方面用極廣大的廣告方法深入到每一個(gè)窮鄉(xiāng)僻壤里去傾銷他們的低價(jià)貨品，一方面用新的可愛的姿態(tài)，來騙取都市里資產(chǎn)者的金錢，中國(guó)不長(zhǎng)進(jìn)的廠商們真是欲哭無(wú)淚了”。[14]

羅林的描述至少反映了中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)發(fā)起創(chuàng)立的四個(gè)原因：

第一，中國(guó)近代經(jīng)濟(jì)的“畸形發(fā)展”促使實(shí)業(yè)界為“振興國(guó)運(yùn)”[15]108而努力。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)開啟了西方國(guó)家入侵中國(guó)的大門，中國(guó)廣袤的市場(chǎng)、廉價(jià)的勞動(dòng)力和豐富的物產(chǎn)，吸引了英、美、日、德等國(guó)在華輸出資本、開設(shè)工廠、傾銷商品，最終控制中國(guó)經(jīng)濟(jì)命脈。“帝國(guó)主義通過直接或間接投資來控制整個(gè)中國(guó)工業(yè)……外國(guó)資本在中國(guó)機(jī)械采煤方面占75.6%，擁有46.7%的紗錠和59.2%的布機(jī)，鋼鐵工業(yè)幾乎全部掌握在外國(guó)資本手中”[15]109。1927年國(guó)民政府成立后，雖然采取了一系列刺激民族工商業(yè)發(fā)展的措施，但是清朝政府與西方國(guó)家簽訂的一系列不平等條約仍然遏制了中國(guó)經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立健康發(fā)展，中國(guó)依然無(wú)法擺脫西方國(guó)家商品銷售地和原料集散地的被動(dòng)地位。如何促進(jìn)工業(yè)發(fā)展、帶動(dòng)消費(fèi)經(jīng)濟(jì)，成為當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)實(shí)業(yè)界思考最多的問題。

第二，19世紀(jì)30年代中國(guó)遭遇惡劣的商業(yè)環(huán)境，工商業(yè)從業(yè)者需要抱團(tuán)取暖。1929年，美國(guó)爆發(fā)并蔓延至歐洲和日本等主要西方國(guó)家的世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，引發(fā)了中國(guó)工商業(yè)的劇烈動(dòng)蕩。據(jù)1933、1934年的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，“1934-1936年11月不足三年時(shí)間中，上海倒閉企業(yè)2173家，其中商號(hào)981家……一些大的商店?duì)I業(yè)額也銳減，如上海永安公司1935年的營(yíng)業(yè)額僅為1931年的62%”[16]?！按蟮纳痰甑归]后，商人多數(shù)仍經(jīng)營(yíng)商業(yè)，他們或者從大城市、大商店出來，到較小城市或集鎮(zhèn)作小本營(yíng)生，或者停了店鋪而作流動(dòng)商販。破產(chǎn)農(nóng)民和失業(yè)工人轉(zhuǎn)入小商販的也很多”[17]。小作坊、小商販很難遵循正常的商業(yè)規(guī)則，羅林感受到：“‘偷工減料’、‘得過且過’是中國(guó)商人唯一的信條，‘因循茍且’就斷送了國(guó)際商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)最劇烈的時(shí)期中國(guó)貨品的命……中國(guó)商人就拼命的同室干戈起來……你賣一元，我賣八角，可是他們營(yíng)業(yè)方法還是一直破舊下去，錯(cuò)誤到底”[14]，如何減弱或者消除“同室干戈”，羅林強(qiáng)調(diào)：“我們不能漠然，從自身做起的途徑上，來籌備這個(gè)協(xié)會(huì)了”[14]。

第三，美術(shù)對(duì)商業(yè)的正面促進(jìn)作用。姜丹書評(píng)價(jià)美術(shù)對(duì)于商業(yè)的重要性是：“工商業(yè)是國(guó)家經(jīng)濟(jì)之命脈，美術(shù)又是工商業(yè)之命脈，我國(guó)以往之所以失敗，其原因之一就是工商業(yè)與美術(shù)分離”[18]，中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)常務(wù)理事長(zhǎng)葉鑒修在《商美》雜志第一期的《前言》里說：“美術(shù)在商業(yè)上的重要，早已為一般人所公認(rèn)……商業(yè)美術(shù)在現(xiàn)在與將來的期間，將把握著商業(yè)征戰(zhàn)上的權(quán)威，無(wú)論是廠商、店商，都須應(yīng)用美術(shù)來發(fā)展他們的營(yíng)業(yè)，庶可在商戰(zhàn)中站住腳頭，占到勝利?！盵19]但是在經(jīng)濟(jì)不景氣的情況下，商業(yè)美術(shù)根本不被商家重視，原因有二：其一，“在中國(guó)過時(shí)的營(yíng)業(yè)方法中，是不容許有新的美的存在的，怎樣才能適合顧客的心理，怎樣才可以引起顧客購(gòu)買的興趣，怎樣才能使很多人知道你貨物的優(yōu)美，這些他們絕沒有想到過”[14]；其二，“一般商業(yè)美術(shù)的從業(yè)員，在技巧上缺少訓(xùn)練，學(xué)識(shí)上缺少進(jìn)修，感情上缺少聯(lián)絡(luò)，對(duì)于商業(yè)還不能充分發(fā)揮各人的力量”[19]。所以，葉鑒修一針見血指出：“近鑒于吾國(guó)商業(yè)美術(shù)之落后，實(shí)由于社會(huì)人士之漠視所致”[20]，建議“商業(yè)美術(shù)作家們團(tuán)結(jié)起來，站在商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的集團(tuán)之下，大家作一致的努力，這一個(gè)重要的結(jié)合，是會(huì)發(fā)生更偉大的力量與結(jié)果出來”[19]。

第四，日本近代工藝美術(shù)發(fā)展路徑的啟示。與中國(guó)一衣帶水的日本，因?yàn)橹匾暶佬g(shù)和工藝，在明治時(shí)期的經(jīng)濟(jì)恢復(fù)和產(chǎn)業(yè)崛起過程中受益匪淺。據(jù)大隈重信1907年編寫的《日本開國(guó)五十年史》記載：“（1888-1904年）日本制作品輸至歐美諸邦者，除蠶絲（生絲）、絹布、綠茶外，大半為工藝品，由日本人特殊技巧所作。概言之，日本輸出之產(chǎn)業(yè)，向文明低度之市場(chǎng)，則供以大工業(yè)所制之品料，向其高度之市場(chǎng)，則賣以特殊之工藝。此形勢(shì)必當(dāng)繼續(xù)涉久，茍欲使其向文明諸邦之貿(mào)易益昌盛，則不可無(wú)誘掖美術(shù)工藝，益圖其發(fā)暢”[21]。近代日本通過工藝美術(shù)振興工業(yè)的事實(shí)被近代中國(guó)留日學(xué)生帶回中國(guó)后，深刻影響了中國(guó)工藝美術(shù)的發(fā)展。羅林在《中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)籌備經(jīng)過》一文中專門提及了日本的商業(yè)美術(shù)組織，如“大阪廣告美術(shù)協(xié)會(huì)”“七人社”“實(shí)用版畫美術(shù)協(xié)會(huì)”等，表達(dá)了向日本學(xué)習(xí)的愿望，中國(guó)商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)在籌備期，“一切稱號(hào)編制、編印選集、教學(xué)方式都參考日本”[20]。

綜上所述，中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的創(chuàng)立有著深刻的動(dòng)因，絕不僅僅是王扆昌等人茶話會(huì)上“一席談后”的輕率決定。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)是中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一個(gè)全國(guó)性質(zhì)的設(shè)計(jì)專業(yè)團(tuán)體，由上海四大百貨公司工商美術(shù)家和廣告設(shè)計(jì)師發(fā)起，以“聯(lián)絡(luò)全國(guó)商業(yè)美術(shù)作家研討商業(yè)實(shí)用美術(shù)，協(xié)助國(guó)內(nèi)工商業(yè)之進(jìn)展”[20]為宗旨，由于被政府認(rèn)可，規(guī)模迅速擴(kuò)大，頂峰時(shí)期會(huì)員曾達(dá)到五百余人，囊括了丁君匋、潘公展、張聿光、孫雪泥、潘玉良、王綱、鄭可、雷圭元等當(dāng)時(shí)全國(guó)著名的工商業(yè)美術(shù)家，在學(xué)術(shù)出版、寫作交流、展覽溝通、教育辦學(xué)、救亡宣傳等方面影響力頗大，在某方面代表了民國(guó)時(shí)期中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)團(tuán)體活動(dòng)的水準(zhǔn)和高度。姜丹書曾談到中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)的成立“有益于發(fā)展工藝美術(shù)、商業(yè)美術(shù)，以及工商界與美術(shù)界徹底合作以共同挽救國(guó)家經(jīng)濟(jì)之命脈”[18]。今天，對(duì)中國(guó)工商業(yè)美術(shù)作家協(xié)會(huì)成立有關(guān)問題的考證，不僅有利于一些問題的厘清，同時(shí)，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的歷史與理論研究，以及設(shè)計(jì)實(shí)踐的推動(dòng)都具有典型的史料價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。