趙麗穎

摘要：戲劇是中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，其中包含了多種不同的表演藝術(shù)，唐劇是一種誕生在社會主義中國戲曲當(dāng)中著名的一朵奇葩，繼承和發(fā)展了唐山皮影音樂以及唱腔，并且也形成了新的劇種。唐劇是一種真人扮演皮影的方式。唐劇的特點(diǎn)就是運(yùn)用真人表演的方式將皮影藝術(shù)更好地展現(xiàn)出來，成為一種表達(dá)唐山本地特點(diǎn)的新劇種。由此本文對唐劇的藝術(shù)特征進(jìn)行分析研究，希望可以極大地促進(jìn)人們對唐劇的感知和分析。

關(guān)鍵詞：唐?。黄び?；藝術(shù)特征；分析

地方戲劇是一種傳承千百年文化的藝術(shù)方式，結(jié)合了本地的特點(diǎn)和文化意識，唐劇的形成和發(fā)展與唐山地區(qū)的語言、文化相互融合，還涉及到當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗，審美情感等等，這些都與當(dāng)?shù)氐奈幕兄豢苫蛉钡穆?lián)系。因此筆者對唐劇的特點(diǎn)進(jìn)行分析，深入到內(nèi)部去認(rèn)知民族的情感和特點(diǎn)，這樣才能夠從唱詞、伴奏以及唱腔和基本的板式出發(fā)對唐劇進(jìn)行更加深入地了解分析。

一、唐劇的藝術(shù)特征分析

（一）唐劇板式的分類

唐劇屬于以某一種曲調(diào)為主要基礎(chǔ)在節(jié)奏和旋律上進(jìn)行擴(kuò)展、壓縮的句式形式，屬于板腔體。板腔體本身是按照板影的方式和唱腔之間進(jìn)行更好的融合，唱腔也是按照皮影的唱法，最后在板式上形成大板、二性板還有三性板。其中大板就是頭性板，主要的節(jié)拍是按照一板三眼的方式并且運(yùn)用4/4進(jìn)行記譜，大板的主要使用特點(diǎn)就是速度上非常緩慢，演出的節(jié)奏也是舒展的，因此出來的曲調(diào)和音樂是十分優(yōu)美和委婉的，可以用在很多抒情曲目當(dāng)中。二性板有快慢幾種類型，節(jié)拍上運(yùn)用2/4的記譜方式，二性板是屬于中速的，在演奏特點(diǎn)上的表達(dá)是強(qiáng)弱分明的，節(jié)奏上給人一種自由和明快的感覺，曲調(diào)十分自然也十分流暢，而且活潑、清新，使用二性板可以抒發(fā)演奏者的多種情緒。三性板可以是緊打緊唱的，也可以是緊打慢唱的，這兩種形式都是三性板的主要節(jié)拍特點(diǎn)。唐劇主要是為了適應(yīng)舞臺的需要進(jìn)行板式的創(chuàng)新和劃分的，另外還加入了一些散板還有導(dǎo)板。幾種板式當(dāng)中也吸收了京劇唱腔的主要元素。

（二）唐劇唱腔的特點(diǎn)

唐劇唱腔有幾種形式，分別是皮影唱腔當(dāng)中的平調(diào)、花調(diào)還有悲調(diào)。在唐劇演繹的過程中最常用的一種方式就是平調(diào)的方法，這也是群眾非常熟悉的一種方式，更是運(yùn)用廣范的腔調(diào)。在曲頭上，上句落實(shí)在羽上，下句或是在宮上，這也是一種非常典型的宮調(diào)方式。平調(diào)的板式有大板、二板、三性板等等，平調(diào)所表達(dá)出來的就是非常細(xì)膩、柔軟還有抒情的情感表達(dá)，更能夠表達(dá)出激昂慷慨的豪邁之情，一般使用平調(diào)所表達(dá)的就是人的性格和品行，是一種積極向上的表達(dá)。

花調(diào)就是在基本腔調(diào)平調(diào)上進(jìn)行裝飾，曲式結(jié)構(gòu)還有構(gòu)音有一定的規(guī)律，基本上調(diào)式的特點(diǎn)和平調(diào)都是類似的，其中沒有三性板，速度上要比平調(diào)要高，但是婉轉(zhuǎn)之處經(jīng)常會出現(xiàn)臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象，給人新的感受?；ㄕ{(diào)所表達(dá)的是一種清新明快還有活潑的腔調(diào)和情感?；ㄕ{(diào)就是按照行當(dāng)進(jìn)行唱腔的劃分?；ㄕ{(diào)部分的唱腔可以進(jìn)行臨時(shí)的離調(diào)劃分，有的部分也是宮調(diào)方式的[1]。

悲調(diào)是一種表達(dá)人物悲慘和悲痛的唱腔，使用非常慢的大板還有二性板，速度上比較慢，曲調(diào)當(dāng)中也有一些豪壯的表達(dá)，如泣如訴，旋律跌宕起伏，可以更充分地揭示出人物的悲痛感，有輕度悲傷，也有悲痛欲絕的失聲痛哭，聲淚俱下。

（三）唱詞的特點(diǎn)

唐劇的唱詞，對于唐山地區(qū)的皮影戲有一定的繼承，其中有七字句還有十字句以及五字句等等。五字句的特點(diǎn)是上部分是平的，下部分是仄，唱腔在曲調(diào)上也不是非常強(qiáng)，并且具有一定的旋律特點(diǎn)，演唱人員可以即興的在上面加一些詞語，陪襯，讓節(jié)奏更加靈巧。在聽方面像是在說也像是在唱，有伴奏的音樂，適合對人物風(fēng)趣幽默的形象進(jìn)行展示。一般使用在毛凈還有丑、彩旦當(dāng)中[2]。

七字賦這是唱詞的基本結(jié)構(gòu)和基本句式，類似于一種固體方式的七言詩詞，在結(jié)構(gòu)和形式上可以是二二三的展現(xiàn)。這些都是唐山地區(qū)皮影戲當(dāng)中唱詞的基本表達(dá)，更加繼承了唱詞的自我結(jié)構(gòu)和巨大魅力，三趕七的方式是一種介于板腔體還有曲牌體之間的結(jié)構(gòu)形式，也處于板腔體還有曲牌體之間，旋律多種多樣，節(jié)奏上十分靈活。

二、對唐劇發(fā)展的展望

在最近幾年的文化媒體發(fā)展過程中，電視和電影作品流行元素多種多樣，因此戲劇的發(fā)展也受到環(huán)境的挑戰(zhàn)，在此情況下唐劇的存亡還需要從唐劇的盛行原因和時(shí)代發(fā)展走向方面去看，地方劇種要在不斷的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)、開拓創(chuàng)新當(dāng)中走出屬于自己的新道路。抓住時(shí)代契機(jī)進(jìn)行多方面的綜合發(fā)展，京津唐是一個很好的發(fā)展網(wǎng)絡(luò)，運(yùn)用得天獨(dú)厚的條件，發(fā)揮文化輻射的作用，找到文化傳播的有利位置，掌握前沿信息，走出新的唐劇道路[3]。

三、結(jié)束語

本文對唐劇的特征進(jìn)行了分析和研究。唐劇具有多種藝術(shù)特點(diǎn)，可以從唱詞、唱腔還有曲式結(jié)構(gòu)上去分析研究。了解唐劇在當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展定位，面臨的環(huán)境變化，并且清楚問題和挑戰(zhàn)所在，在此基礎(chǔ)上再去認(rèn)知唐劇，找到唐劇的發(fā)展新空間，不斷對唐劇進(jìn)行創(chuàng)新，唐劇才能夠從多元化的文化發(fā)展中脫穎而出，讓更多的人對唐劇有認(rèn)識和感知，并且更好地改變唐劇在現(xiàn)代社會中被忽視的現(xiàn)象。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊光.淺談唐劇戲曲表演與人物塑造[J].卷宗，2017，14（30）：236

[2]趙璐.唐劇戲曲表演的意境美思考[J].卷宗，2017，22（30）：245

[3]王昌全.從《三哭殿》到《貞觀逸事》--談豫劇唐（喜成）派最具代表性演出劇目的推陳出新和錦上添花[J].魅力中國，2014，14（20）：135

（作者單位：唐山演藝集團(tuán)有限公司唐劇團(tuán)）