蘭佳

摘要：巴赫（JohannSebastian Bach，1685-1750年），德國作曲家。巴赫的偉大之處，可以說，就在于他海一般的博大。他全面地繼承了歐洲幾百年的音樂傳統(tǒng)，把巴洛克復調(diào)音樂藝術(shù)推向了高峰。巴赫的音樂深深地影響了整個歐洲樂壇。帕格尼尼（NicoloPaganini，1782-1840年），意大利小提琴家。一生作有6部小提琴協(xié)奏曲，本曲為第一首，也是演奏頻率最高的一首。帕格尼尼在世時只出版了這一部小提琴協(xié)奏曲，其他5部都是他去世后才傳播開來的。

關(guān)鍵詞：《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》;演奏藝術(shù)

中圖分類號：J622.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0105-01

一、巴赫《a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（BWV1041）

巴赫與貝多芬的音樂，貌似嚴謹規(guī)范的結(jié)構(gòu)中，處處滲透著巖漿般的激情，同樣是音樂“張力”的張馳和表現(xiàn)，巴赫留下的小提琴協(xié)奏曲只有a小調(diào)、e小調(diào)和d小調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲3首，他的a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲作品BWV1041寫于1720年，整個作品樂思豐富，通過它可對巴赫的音樂風格作些深入了解。

第一樂章：快板，手稿上并無速度標記，最初由弦樂合奏呈示主題，獨奏小提琴開始進入時甘美而又帶有一些哀愁。獨奏小提琴進入的4個小節(jié)，音樂簡練而具有號召性，好像樂章的引子，隨后，整個樂章由兩個主要主題的呈示和動機展開構(gòu)成。第一主題動機，在獨奏小提琴4小節(jié)短小樂句后呈示的：

這一主題音型具有典型的巴洛克風格，一拍四音采用一加三的弓法（即一弓一音緊接一弓三音的演奏方法，巴赫的作品中經(jīng)常使用，并一直被沿用至今），由于四個音音響的不均衡形成不穩(wěn)定感，具有較強的動力性;接下來有長時值的音符出現(xiàn)，音樂舒展明快。第一主題段落結(jié)束后，出現(xiàn)了較纏綿的第二主題動機：長短相間的旋律，在后面的發(fā)展中，獨奏小提琴與樂隊形成此起彼伏的優(yōu)美的應答。

第二樂章：行板，以低音的嚴肅主題展開，獨奏小提琴演奏優(yōu)美無比的詠嘆調(diào)式的音型，中間部分中提琴和低音提琴的協(xié)奏交相輝映，形成起伏的發(fā)展。

第三樂章：非?？斓目彀?，有點像庫朗舞曲的節(jié)奏，是一首興奮的快步舞曲。

二、帕格尼尼《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（Op.6）

這部協(xié)奏曲最初定為降E大調(diào)，演奏者為了減輕技巧上的難度并形成特殊效果，調(diào)弦比平時高半音而用D大調(diào)記譜。采用這種弦樂器的特殊調(diào)弦法（Scordatura[意]），能使音色變得更明亮。但是，現(xiàn)在一般都用D大調(diào)演奏

第一樂章：莊嚴的快板，D大調(diào)，4/4節(jié)拍，奏鳴曲式。

這一主題從音樂材料的運用和感情表達上又極為豐富：第一樂句是長短音相間，主要以技巧性急速上下琶音構(gòu)成;第二句便呈示親切的旋律;第三樂句發(fā)展成三度疊置的輕快樂句，使呈示部穩(wěn)定地結(jié)束于D大調(diào)主和弦。緊接著以主部開頭的動機進入連接部。連接部運用承上啟下的手法，分兩個部分：第一部分從主部材料出發(fā)，上下翻飛的樂句從E大調(diào)又轉(zhuǎn)至C大調(diào)，調(diào)性的變換增強了主題性格的諧謔性;第二部分引入副部主題材料，運用更加華麗的技巧，快速上下行音階和連續(xù)的和弦讓人目不暇接;最后以A大調(diào)上行音階，引出抒情的、樂章中使人最為印象深刻的副部主題。

優(yōu)美如歌的A大調(diào)副部主題，一改原先炫技性質(zhì)，句法結(jié)構(gòu)規(guī)整，音樂語言樸素無華，似發(fā)自心底的歌唱。這一優(yōu)美旋律結(jié)束在A大調(diào)主音，結(jié)束部打破了音樂的平靜，又恢復了奔騰歡躍的性格，琶音、三度雙音，頓弓、連弓等各種音色的表現(xiàn)、各種弓法的展示有條不紊地進行著，最后小提琴以長顫音、樂隊以強有力的和弦結(jié)束。

展開部由樂隊以進行曲風格開始，轉(zhuǎn)弱后，樂隊突然全奏b小調(diào)主和弦，獨奏小提琴開始了華彩風格的活躍段落，緊接著是由副部主題變形的如歌的旋律，中間穿插著華麗的走句，隨著發(fā)展的進行，抒情旋律越來越短，華麗樂句規(guī)模越來越長大，發(fā)展成情緒激昂的雙音強奏，而后又漸漸平息，速度減慢，抒情旋律又出現(xiàn)了，但調(diào)性不穩(wěn)定，緊接著恢復原速，又一個技巧性段落出現(xiàn)了，這個段落發(fā)展著進入了A大調(diào)，在穩(wěn)定的A大調(diào)主和弦（D大調(diào)屬和弦）上引出再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部省略了主部主題再現(xiàn)，由副部主題在D大調(diào)再現(xiàn)開始，結(jié)束部也緊接再現(xiàn)，再現(xiàn)部穩(wěn)定地結(jié)束于D大調(diào)主和弦，隨即，樂隊以全體強奏，在D大調(diào)屬和弦上開始了樂章的華彩樂段。華彩樂段結(jié)束于D大調(diào)主和弦，樂隊全奏進入，在歡騰的氣氛中結(jié)束了第一樂章。

第二樂章：富有表情的慢板，b小調(diào)，4/4節(jié)拍，三部曲式。以樂隊演奏的強有力的持續(xù)和弦開始，獨奏小提琴演奏抒情曲般的旋律，像優(yōu)美的情歌，最后樂隊再以強烈的和弦進入第三樂童。

第三樂章：回旋曲，精神抖擻的快板，2/4節(jié)拍，D大調(diào)。先由獨奏小提琴用跳弓演奏輕巧而諧謔的疊部主題，這個主題與樂隊應答后，出現(xiàn)第一插部主題，疊部主題華麗地再現(xiàn)后出現(xiàn)柔媚舒展的第二插部主題，之后疊部主題片段再以獨奏小提琴作技巧性再現(xiàn)，最后，與樂隊一起在熱烈的氣氛中結(jié)束全曲。

本樂章的音樂如柏遼茲評價帕格尼尼的那樣：意大利風格的旋律充滿熾烈之情，和聲明快單純，發(fā)出異常充實的效果;配器富有效果，從不喧鬧但始終精力充沛。