邵亞琪

摘要：電視劇《歡樂頌》自2016年開播以來，獲得觀眾的連連好評，第一部在各大衛(wèi)視進行第二輪播出，收視率依舊一路走高。2017年，《歡樂頌2》在觀眾的期待中回歸，收視率一路飄紅。在現(xiàn)如今“大女主”劇霸屏的中國影視圈，《歡樂頌》第一部和第二部都能保持較高的收視率，除了該劇制作精良和演員演技在線。更為重要的是故事情節(jié)貼合現(xiàn)實，能夠引起觀劇者的共鳴，或者，更具體的說是能夠引起女性觀眾的共鳴。

關鍵詞：職業(yè)女性;都市;女性形象;女性現(xiàn)狀

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）18-0128-01

一、背景概述

電視劇《歡樂頌》根據(jù)其同名小說改編，2016年在各大上星衛(wèi)視中首播，首播之后便贏得了觀眾的一片好評?！稓g樂頌》憑借其接地氣的故事情節(jié)，演員的優(yōu)秀演技和精致的拍攝在“大女主”劇扎堆的中國影視圈中突出重圍，成為當年的熱門劇?！稓g樂頌》劇中圍繞著有不同教育背景、不同情感經(jīng)歷、不同家庭生活、不同社會身份和不同人生追求的五位女性展開故事的敘述。該劇圍繞著五位女性的友誼展開敘述，對友誼的描寫也極為詳細和深刻，但是不得不說在這部劇中，對五位女性的層級進行了劃分。五位女性角色人物正是代表了中國當前主流的女性形象，從女性觀眾的角度來看，在五位女主角的身上都或多或少能看到自己的影子，所以才能在女性觀劇者群體中引發(fā)共鳴。該文章就從劇中暗分的女性層級中解析當前中國女性的形象與現(xiàn)狀。

二、女性角色分析

（一）第一層級：安迪、曲筱綃

這兩位角色符合了我們當前社會一直所說的“白富美”形象，良好的家庭及教育背景，自身外貌出眾和擁有豐富的社會資源，換用另外一個詞去形容這一層級的女性，就是“人生贏家”。即使是這樣優(yōu)秀的女性也有她們無法擺脫的煩惱。安迪是一個海歸精英，高學歷高智商，曾在華爾街擔任高管，回國后在海外500強擔任首席財務官。自身條件已經(jīng)非常優(yōu)異的安迪在職場上仍舊沒有逃過“性別歧視”和“桃色緋聞”。男性同事認為她作為女性過于強勢，對于她的管理方式有很多不屑和挑釁，甚至還有的同事憑空臆想，認為她是憑美色上位。曲筱綃是一個典型的富二代，留學海外但一直是“混讀”，吃喝玩樂樣樣會，但頭腦精明。原生家庭中父親過于看重同父異母的哥哥，為了在家庭中有一席之位，也不得不在生意場上和男性生意伙伴周旋與交際。

第一層級的女性是處在塔尖的，她們自身優(yōu)越，現(xiàn)實中很多女性無法超越，但是她們所有的職場煩惱卻是一樣的。

（二）第二層級：樊勝美、關雎爾

這二人雖有諸多差異，但是二人都是知識女性，且有著各自的優(yōu)勢。樊勝美，資深HR，漂亮，圓滑，混跡于職場多年，喜歡名牌。樊勝美集合了中國女性的縮影，如成長在一個極度重男輕女的原生家庭中，剩女，愛慕虛榮，精致漂亮，處事圓滑但保留了內心的一份良心。由于原生家庭的過度榨取，只有利用自己的姿色周旋在男性中獲取一點利益來貼補家用和滿足自己的虛榮心。

關雎爾是個職場小白，典型的乖乖女，靠著家庭的關系進入了外企，但兢兢業(yè)業(yè)，努力上進。她仰望安迪，希望通過自己的努力到達更高的層級。她是現(xiàn)在很多初入職場女性的縮影，對事業(yè)充滿希望，在職場中遇到問題也會煩惱和抱怨，但還是會繼續(xù)一往無前。在家庭中她從小受到父母的約束和傳統(tǒng)教育，即使成年踏入社會后，我們在她的身上也能看到束手束腳和瞻前顧后。

（三）第三層級：邱瑩瑩

邱瑩瑩這個角色是典型大城市里的小人物，一般的家庭，一般的學歷，一般的工作。原生家庭中的父母一輩子都是小人物，渴望成功，但缺乏能力和機遇，因此把希望全部寄予在她身上，即使在繁華都市里活的磕磕碰碰，也不敢輕易退縮，好在她擁有一個沒心沒肺和打不垮的性格，她也正是代表著正在奮斗中的90后這一群體。這一層級女性，沒有家庭的支撐，自身條件也不夠出挑，所以在職場中一直被邊緣，但憑借著自身不服輸?shù)膫€性，最后事業(yè)和愛情雙贏。比起第一層級的女性，即使她們成功了也不可能到達食物鏈的頂端，但對于她們而言小富即安便是她們的目標。

三、結語

從一部《歡樂頌》中的五位女性角色，我們看到了當代中國女性的形象及現(xiàn)狀，它揭露了現(xiàn)如今女性在大都市里打拼的不易和艱辛。每一個層級的女性都有自己的困惑和問題，即使自身條件優(yōu)越和富足的社會資源卻也逃不開職場坐的男女有別，愛慕虛榮的女性由于沒有強大的背景只能利用性別優(yōu)勢來獲取異性的青睞，職場里的小白勤奮上進卻不敢有半分差錯，大城市里的底層要生存則必須依靠自身的不懈努力。五個角色三個層級真實的揭開了中國女性的實際生存現(xiàn)狀，這部劇塑造了女性的一個群像特征，她們有優(yōu)點但也有不可忽視的缺點，每一個角色都鮮活生動，而女性觀眾正是在她們身上看到了自己，貼合了女性觀劇人的心理。