試分析新媒體對條漫創(chuàng)作的影響

楊麗娟

摘 要：當今社會，人們追求高效與便捷的生活方式，信息的傳播進入了新媒體時代，信息的獲取和傳遞變得高效且及時，人人網(wǎng)、微博、微信、微視頻等新媒體平臺逐漸成為人們生活中不可或缺的媒體中介。條漫就是在新媒體環(huán)境下產(chǎn)生的一種新型漫畫創(chuàng)作形式，條漫既是新媒體的衍生物，其生存與發(fā)展又受新媒體大環(huán)境的影響，但同時條漫也影響著新媒體的發(fā)展。條漫與新媒體相互影響，相互促進，共同發(fā)展。

關鍵詞：新媒體;條漫創(chuàng)作;影響

0 前言

隨著科技的發(fā)展，信息的傳播進入新媒體時代，傳播載體層出不窮，不局限于以往的紙質(zhì)傳播，微博、人人網(wǎng)、微信等新媒體傳播平臺涌入大眾視野。年輕一代作為新鮮事物的接觸者和傳遞者，他們行為習慣的改變影響著一些行業(yè)的變更與發(fā)展。漫畫行業(yè)的消費群體集中在年輕一代，他們的閱讀方式在一定程度上影響著漫畫的創(chuàng)作，條漫這一新型的漫畫創(chuàng)作方式應運而生。

1 條漫的概念及其特征

條漫是以手機、iPad等移動通信工具為載體的長條形狀的新型漫畫形式。在僅有紙質(zhì)傳播的時代，漫畫的設計與創(chuàng)作是很不容易的，漫畫的內(nèi)容通常受到紙張邊際的限制，在設計每一頁甚至每一格的時候都要萬分小心，以保證內(nèi)容的完整，漫畫內(nèi)容受紙張大小的影響較大。而在新媒體時代，漫畫愛好者使用手機、iPad等閱讀時，傳統(tǒng)漫畫左右翻閱式閱讀轉(zhuǎn)變?yōu)橛缮现料碌幕瑒邮介喿x，因此條漫是以連接上下圖的方式來呈現(xiàn)漫畫內(nèi)容的，這種滑動方式使漫畫內(nèi)容不再受紙張大小的影響，并且滿足了人們簡單操作、舒適閱讀的需求。

條漫在新媒體傳播載體的影響下，在發(fā)展過程中逐漸形成了自身的特點，比如篇幅上由上而下更具連貫性、內(nèi)容上分鏡設計更加自由、數(shù)字媒體呈現(xiàn)方式上更加豐富多樣，也正因為這三個特點，更多的漫畫愛好者選擇條漫。

2 新媒體對條漫創(chuàng)作的影響

2.1 條漫創(chuàng)作設計本質(zhì)上的改變

隨著手機、iPad等移動通信終端的普及，互聯(lián)網(wǎng)閱讀很大程度地取代了紙質(zhì)閱讀，左右翻閱式閱讀轉(zhuǎn)變?yōu)橛缮现料碌幕瑒邮介喿x，長條形狀的條漫成為眾多漫畫愛好者的新寵。

隨著信息科技的快速發(fā)展，人們追求高效與便捷的生活方式，對信息的獲取也追求快速與及時，傳統(tǒng)漫畫在這一點上無法滿足現(xiàn)代人的需求。根據(jù)漫畫閱讀者在互聯(lián)網(wǎng)上的閱讀習慣及遺忘周期，互聯(lián)網(wǎng)上的信息更新頻率越高越好，最好是一周以內(nèi)，因此創(chuàng)作周期短、更新快便是新媒體時代對條漫的基本要求，互聯(lián)網(wǎng)上的漫畫更新頻率一般都是日更或周更，只有這樣才能被讀者記住。傳統(tǒng)漫畫通常以月更的形式出現(xiàn)在刊物中，更新頻率也是條漫與傳統(tǒng)漫畫最大的區(qū)別。

2.2 條漫創(chuàng)作設計中融入多種數(shù)字媒體

交互式體驗是通過鍵盤、鼠標、觸摸屏等終端外接設備觸發(fā)信息的傳遞，這種信息可以是聽覺，也可以是視覺或觸覺，這是新媒體時代產(chǎn)物的重要特征。交互式體驗包括媒體傳播載體與受體的體驗、作者與閱讀者的體驗、閱讀者之間相互的體驗。條漫作為新媒體的衍生物，為了適應這種互動式行為方式，在創(chuàng)作設計中加入多種新型數(shù)字媒體以增加自身的交互式因素，這是傳統(tǒng)漫畫所不能及的，雖然紙質(zhì)漫畫內(nèi)容也很生動，但缺少了互動的參與感。融入多種數(shù)字媒體的條漫不僅讓漫畫內(nèi)容變得生動、豐富，還讓漫畫閱讀者有一種身臨其境的感覺，充分地滿足了現(xiàn)代讀者感官與觸覺的需求。

2.3 條漫創(chuàng)作最終營利方式的改變

因為傳統(tǒng)漫畫更新周期較長，閱讀者對一部作品的忠誠度較小，從而市場的推廣范圍有限，所以傳統(tǒng)漫畫的營利方式通常是稿費，而在新媒體時代，條漫的最終營利方式則來自漫畫的知識產(chǎn)權價值，在漫畫的知識產(chǎn)權發(fā)生轉(zhuǎn)移或被引用時，其利潤是遠超稿費的，網(wǎng)絡熱門的條漫作品通常會被改編成影視劇或被開發(fā)成手游等，如《快把我哥帶走》、2013年的《安妮和王曉明》以及2016年的《19天》等。

在新媒體時代，條漫由于更新頻率高，經(jīng)常出現(xiàn)在大眾的關注范圍內(nèi)，并且，交互式體驗實現(xiàn)了作者與讀者之間的及時溝通，培養(yǎng)出一批漫畫的忠實粉絲，讀者之間的溝通又使得漫畫的傳播范圍更廣、傳播速度更快，通過增加漫畫的熱度，提升了漫畫本身的知識產(chǎn)權價值。

2.4 條漫影響著新媒體產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

條漫衍生于新媒體，新媒體對條漫產(chǎn)生影響的同時，條漫也影響著新媒體的發(fā)展。條漫最終的利潤價值源于知識產(chǎn)權價值，當一部條漫廣受關注時，其中的漫畫人物、故事情節(jié)設計等會被一些新媒體平臺看中，從而利用其制作廣告、翻拍成網(wǎng)劇或電影，條漫給新媒體平臺帶來了商機，促進了新媒體平臺的發(fā)展。例如，2015年在快看漫畫平臺上連載的幽靈的條漫作品《快把我哥帶走》，該漫畫初期就有超高的人氣，漫畫在微信朋友圈、人人網(wǎng)、微博等社交平臺上的轉(zhuǎn)發(fā)量十分驚人，其網(wǎng)絡閱讀量超過5億，后有影視公司購買其知識產(chǎn)權，將其影視化，目前已經(jīng)拍出一部電影及一部網(wǎng)劇。

3 結(jié)語

條漫作為新媒體的衍生物，是漫畫形式的一種創(chuàng)新改革。條漫的生存發(fā)展受新媒體的影響，改變了傳統(tǒng)漫畫創(chuàng)作設計的本質(zhì);改變了傳統(tǒng)漫畫設計中的單一模式，融入了多種數(shù)字媒體;改變了傳統(tǒng)漫畫設計的最終營利方式，注重創(chuàng)造高知識產(chǎn)權價值。同時，條漫也有效地促進了新媒體的發(fā)展。在新媒體的大環(huán)境下，條漫逐漸被人熟知，相信未來條漫的創(chuàng)作設計也會發(fā)生新的變革。

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