曾穎

摘 要：將古典和現(xiàn)代作為兩個(gè)概念來(lái)理解，很難將其聯(lián)想到一起。胡基科的作品《克羅地亞狂想曲》在戰(zhàn)亂的環(huán)境背景下，用扣人心弦的三音主題與輕快的音樂(lè)旋律描繪了一幅悲壯的畫(huà)面，用不一樣的表達(dá)方式將傳統(tǒng)的古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合，誕生了一首震撼人心、鼓舞士氣的經(jīng)典鋼琴曲作品。

關(guān)鍵詞：古典;現(xiàn)代;《克羅地亞狂想曲》;語(yǔ)匯特點(diǎn)

音樂(lè)作品靈感來(lái)自生活，不同的態(tài)度、不同的環(huán)境造就不同的語(yǔ)匯特點(diǎn)，在一定了解的基礎(chǔ)上才能更好地解讀作品所要表達(dá)的思想感情與演奏方式。

1 《克羅地亞狂想曲》的創(chuàng)作背景

《克羅地亞狂想曲》的作曲家Tonci Huljic（托賽·胡基科）1961年10月29日生于克羅地亞斯普利特，是克羅地亞音樂(lè)家、歌曲作者，《克羅地亞狂想曲》是其代表作之一。受地中海氛圍與前南斯拉夫各地區(qū)不同音樂(lè)文化的影響，他的音樂(lè)旋律結(jié)構(gòu)、編排制作中留下了眾多不可磨滅的烙印，而他也是首位將前南斯拉夫音樂(lè)元素應(yīng)用到本土音樂(lè)中的克羅地亞音樂(lè)家，擁有古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合的創(chuàng)作風(fēng)格。

《克羅地亞狂想曲》在1990年創(chuàng)作，由克羅地亞從南斯拉夫獨(dú)立出來(lái)而引發(fā)了克羅地亞人與塞爾維亞人之間因民族對(duì)立的戰(zhàn)爭(zhēng)。克羅地亞地區(qū)滿目瘡痍，戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷、家園的毀滅、親人的離別不斷上演，樂(lè)曲旋律激昂，用明快的節(jié)奏描述了戰(zhàn)爭(zhēng)后的悲慘畫(huà)面，灰燼中的殘?jiān)珨啾?，夕?yáng)倒映在血與淚之中，親人離散的悲慘畫(huà)面。

2 語(yǔ)匯特點(diǎn)

2.1 曲式特點(diǎn)

在漫長(zhǎng)的音樂(lè)發(fā)展中，曲調(diào)逐漸形成了各種段落，而根據(jù)各種段落中的規(guī)律總結(jié)出的共性便是曲式。《克羅地亞狂想曲》由三個(gè)部分組成，分為A+B+A⑴三個(gè)部分，屬于典型的三部曲式。由降E大調(diào)開(kāi)始在第三部分轉(zhuǎn)A大調(diào)并在A大調(diào)結(jié)束全樂(lè)章，拍子為四四拍，共有272小節(jié)。

第一部分呈現(xiàn)部在降E大調(diào)上進(jìn)行，共有116小節(jié)。樂(lè)曲開(kāi)篇便出現(xiàn)了貫穿全曲的三音主題風(fēng)格，突出第一個(gè)音，強(qiáng)烈的節(jié)奏感使人備受感染，而隨著音律的進(jìn)一步變奏與升華，人的情緒逐漸上升到高潮，不由自主地與克羅地亞人民感同身受，涌出無(wú)盡的正能量。

第二部分中間插部也在降E大調(diào)上進(jìn)行，共有16小節(jié)。插曲是一個(gè)單獨(dú)旋律的小變奏，作為呈現(xiàn)部與再現(xiàn)部的一個(gè)過(guò)渡，同樣繼承了三音主題的音樂(lè)特色，用輕快的旋律節(jié)奏描述克羅地亞人堅(jiān)定的意志，又像一個(gè)啞謎，讓人聯(lián)想與猜測(cè)，讓心靈進(jìn)入一個(gè)過(guò)渡的階段，也讓人可以細(xì)細(xì)品味與消化之前帶來(lái)的震撼。

第三部分再現(xiàn)部前48小結(jié)在降E大調(diào)上進(jìn)行，之后的68小結(jié)在A大調(diào)上進(jìn)行，共有116小節(jié)。再現(xiàn)部重新把人的情緒推到了高潮，轉(zhuǎn)調(diào)后的A大調(diào)與之前的降E大調(diào)形成對(duì)比，而之前的一點(diǎn)點(diǎn)壓抑氣氛也得到了緩解，充滿陽(yáng)光與希望，把生活的煩惱、壓抑、不安一掃而空，不僅給了斗爭(zhēng)中的克羅地亞地區(qū)與人民反抗的決心，同時(shí)也給予聆聽(tīng)者信心與勇氣。

2.2 旋律特點(diǎn)

（1）前十六后八。《克羅地亞狂想曲》用明快的節(jié)奏描繪悲慘的畫(huà)面，樂(lè)曲構(gòu)建在一個(gè)讓人印象深刻的前十六后八旋律上，前十六后八的樂(lè)曲構(gòu)建形式使樂(lè)曲旋律富有明顯的節(jié)奏感，動(dòng)聽(tīng)的同時(shí)又容易引發(fā)人的共鳴，從開(kāi)始簡(jiǎn)單而鮮明的前十六后八到高潮激昂與充實(shí)的樂(lè)段旋律，構(gòu)建出了一幅難以忘懷的悲壯畫(huà)面，感同身受的同時(shí)又被其深深地震撼。開(kāi)篇便出現(xiàn)了貫穿全曲的前十六后八，輕快的節(jié)奏形式，振奮人心的同時(shí)又使人感受到戰(zhàn)爭(zhēng)中的凄涼無(wú)助。

隨著時(shí)間的推移，樂(lè)曲走向各小段的變奏，從開(kāi)始的前十六后八重復(fù)的節(jié)奏形式增加為一拍平分四份的十六分音符形式。緊隨其后的變奏中同樣逐步增加音符，增添了音樂(lè)的色彩，然后不變的是圍繞全曲的前十六后八一直從開(kāi)頭延續(xù)到結(jié)束。音程的增加與變化使人的情緒不由自主跟隨其深入，跟隨音符的變化而升溫，當(dāng)進(jìn)入高潮時(shí)，四射的激情、澎湃的熱力歷歷在目。樂(lè)曲不算長(zhǎng)，可是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，變化不多，但能營(yíng)造出特別的氛圍。前十六后八為主題，以遞增的形式出現(xiàn)，毫無(wú)疑問(wèn)這樣的處理最能帶動(dòng)聆聽(tīng)者的情緒。

（2）樂(lè)段的回旋?！犊肆_地亞狂想曲》旋律除去前十六后八外不得不提的就是其回旋特點(diǎn)，它是一部三部曲式的樂(lè)曲，同時(shí)也具備了很多回旋曲式的音樂(lè)特點(diǎn)，節(jié)奏明快，第一主部出現(xiàn)多次，而樂(lè)曲中包含各種大大小小樂(lè)段的回旋。

開(kāi)篇的旋律便出現(xiàn)了小段落的回旋，第二小節(jié)使用了小回旋。小回旋使人感覺(jué)韻味十足，重復(fù)的旋律如同裝飾一般，襯托之前的旋律。無(wú)論是小段落、大段落、插部還是整篇樂(lè)章，回旋的特點(diǎn)無(wú)時(shí)無(wú)刻地充斥著各節(jié)各段，使全樂(lè)章充實(shí)與豐滿。

2.3 古典與現(xiàn)代相結(jié)合

古典音樂(lè)講究音樂(lè)的邏輯性、動(dòng)機(jī)的統(tǒng)一性、音樂(lè)發(fā)展的連貫性與合理性等，而現(xiàn)代音樂(lè)所追求的是與現(xiàn)代人生活相結(jié)合、相適應(yīng)的節(jié)奏與旋律?！犊肆_地亞狂想曲》曲風(fēng)沒(méi)有一味地按照傳統(tǒng)鋼琴曲的風(fēng)格，而是偏向現(xiàn)代大眾，不具備很深音樂(lè)理論和技巧甚至根本沒(méi)有什么音樂(lè)知識(shí)的聽(tīng)眾也能輕易接受，相對(duì)傳統(tǒng)而言更通俗一些。

而在眾多演奏者中，不得不談的一位演奏者是Maksim Mrvica（馬克西姆·姆爾維察），他把《克羅地亞狂想曲》演奏到了極致。演奏時(shí)穿著自由休閑，沒(méi)有傳統(tǒng)鋼琴演奏的中規(guī)中矩，手上戴著手鏈、戒指等裝飾，彈奏時(shí)強(qiáng)而有力的動(dòng)作、略夸張的演奏技巧，使聆聽(tīng)者深深被其吸引和打動(dòng)，使用傳統(tǒng)交響樂(lè)與現(xiàn)代電音相結(jié)合的方法，更加突出了現(xiàn)代與傳統(tǒng)相結(jié)合的特點(diǎn)，與現(xiàn)代氣息相結(jié)合，貼近人的生活，迎合人的口味，吸引越來(lái)越多的人，成為一種獨(dú)特的音樂(lè)形式。

音樂(lè)來(lái)自生活，來(lái)自親身感受與經(jīng)歷，優(yōu)秀的音樂(lè)作品可以帶動(dòng)人與之共鳴，而音樂(lè)形式可以有很多，也可以融合很多的音樂(lè)特點(diǎn)，不要一味地按部就班，世界不是一成不變的，時(shí)代在改變，音樂(lè)同樣也在改變，而對(duì)于傳統(tǒng)的音樂(lè)我們可以取其精華之處為己所用。

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