毛湘漪

摘 要：動(dòng)畫是一種綜合性藝術(shù)，包含了繪畫的表現(xiàn)、數(shù)字技術(shù)的形式、文學(xué)的構(gòu)建、影視的傳達(dá)等多種藝術(shù)元素的運(yùn)用，制作過(guò)程集合了藝術(shù)的創(chuàng)作和技術(shù)的應(yīng)用。動(dòng)畫的前期創(chuàng)作是從創(chuàng)意構(gòu)思、明確主題開始到劇本、美術(shù)設(shè)計(jì)、分鏡頭設(shè)計(jì)等基礎(chǔ)設(shè)定完成，是動(dòng)畫作品質(zhì)量奠定的重要階段，對(duì)動(dòng)畫作品制作過(guò)程具有方向性指導(dǎo)作用，是動(dòng)畫作品最終呈現(xiàn)效果的決定性關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫制作;動(dòng)畫創(chuàng)作

從動(dòng)畫的制作過(guò)程角度來(lái)看，按照現(xiàn)在已經(jīng)形成的成熟的動(dòng)畫片生產(chǎn)體系，可將動(dòng)畫片的制作階段按不同的工作內(nèi)容劃分為前期創(chuàng)作、中期制作、后期制作三個(gè)環(huán)節(jié)。動(dòng)畫前期創(chuàng)作是動(dòng)畫制作過(guò)程中的先行部分，是動(dòng)畫作品從無(wú)到有的思維構(gòu)建。

1 動(dòng)畫前期創(chuàng)作是動(dòng)畫制作過(guò)程中的核心內(nèi)容

動(dòng)畫藝術(shù)作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心業(yè)態(tài)，其核心內(nèi)容就是創(chuàng)意，而在動(dòng)畫作品的生產(chǎn)制作過(guò)程中，創(chuàng)意設(shè)計(jì)的集中體現(xiàn)則是動(dòng)畫前期創(chuàng)作階段。前期創(chuàng)作是動(dòng)畫制作過(guò)程中的主要內(nèi)容，對(duì)整部動(dòng)畫作品具有主干支撐作用。只有將前期創(chuàng)作部分的工作內(nèi)容完成充分，后續(xù)的制作過(guò)程才能得到順利進(jìn)行的有力保證。動(dòng)畫前期創(chuàng)作從工作內(nèi)容的角度理解，主要包括劇本創(chuàng)作、美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、角色造型設(shè)計(jì)、分鏡頭設(shè)計(jì)、音樂風(fēng)格設(shè)定等環(huán)節(jié)，而這些工作內(nèi)容也是構(gòu)建動(dòng)畫作品的主干部分。

1.1 劇本創(chuàng)作

動(dòng)畫劇本是對(duì)動(dòng)畫作品各創(chuàng)意點(diǎn)展開創(chuàng)意構(gòu)思的根源和依據(jù)，正所謂，劇本是一劇之本，是包括動(dòng)畫在內(nèi)的影視作品最終藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)效益的主要決定性因素。動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作在藝術(shù)要求上不僅要包含影視作品的文學(xué)性，還要具備將動(dòng)畫藝術(shù)獨(dú)特的虛擬空間和虛擬形象轉(zhuǎn)化為視聽畫面的創(chuàng)作規(guī)律和技巧，以便于導(dǎo)演、美術(shù)設(shè)計(jì)等后續(xù)制作人員的二度創(chuàng)作。

劇本的創(chuàng)作設(shè)計(jì)是對(duì)動(dòng)畫作品題材選取的進(jìn)一步深化，動(dòng)畫作品的題材選擇一般基于受眾定位、故事載體、時(shí)代背景、生活環(huán)境等要素，例如按年齡層、職業(yè)群體等劃分的受眾定位，選取神話、童話等故事載體進(jìn)行敘事，順應(yīng)社會(huì)發(fā)展形勢(shì)、觀眾審美心理等多方面的考量;為動(dòng)畫作品精準(zhǔn)定位、擴(kuò)大受眾做好前期主體基礎(chǔ)。

動(dòng)畫劇本創(chuàng)作設(shè)計(jì)也是動(dòng)畫作品主題的表達(dá)主體，動(dòng)畫作品的主題表達(dá)，最直接、最主要的途徑則是故事內(nèi)容、情節(jié)敘事。一個(gè)好的故事，是吸引受眾的根源點(diǎn)，而一個(gè)好劇本會(huì)蘊(yùn)含著符合、適合講述好故事的方式方法。

1.2 美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)

美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)是動(dòng)畫作品從劇本文字向形象轉(zhuǎn)變的第一環(huán)節(jié)，在動(dòng)畫制作過(guò)程中主要是指角色設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)兩部分內(nèi)容，直接作用于動(dòng)畫作品的畫面效果和視覺感受，是動(dòng)畫作品藝術(shù)風(fēng)格的最直觀體現(xiàn)。角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫制作過(guò)程中的重要內(nèi)容，是對(duì)動(dòng)畫作品中生命體的虛擬賦予，關(guān)系到角色造型、性格、表演等要素的傳達(dá)。除動(dòng)畫角色以外，場(chǎng)景是支撐畫面的重要元素，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在視覺效果上很大程度的決定了動(dòng)畫作品的藝術(shù)風(fēng)格并向觀眾傳遞時(shí)代、環(huán)境等影片背景信息?；诮巧O(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)兩大主體的美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)從細(xì)節(jié)上關(guān)聯(lián)、互動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展，從整體上創(chuàng)造了動(dòng)畫作品的熒幕形象。

1.3 分鏡頭設(shè)計(jì)

動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)是指根據(jù)動(dòng)畫影片確定的劇本和美術(shù)風(fēng)格，進(jìn)行鏡頭設(shè)計(jì)，是將整體文字劇本轉(zhuǎn)變?yōu)槿嬅娴闹匾獎(jiǎng)?chuàng)作，包括畫面內(nèi)容、角色表演、景別、動(dòng)作設(shè)計(jì)、光影、音樂、對(duì)白、音效、時(shí)長(zhǎng)、節(jié)奏、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式等重要的視聽運(yùn)用，是對(duì)動(dòng)畫作品制作依據(jù)的總體構(gòu)思。是中期、后期各階段工作的指導(dǎo)藍(lán)圖。動(dòng)畫分鏡頭為動(dòng)畫制作過(guò)程提供了最直觀最形象的指導(dǎo)思想，有利于后續(xù)制作工作并更便捷地進(jìn)行。

1.4 聲音風(fēng)格設(shè)定

動(dòng)畫作為視聽藝術(shù)，聽覺感受也是不容忽視的創(chuàng)作要素，動(dòng)畫作品的聲音設(shè)計(jì)包含了音樂、對(duì)白、音效三方面要素，在前期創(chuàng)作階段，聲音風(fēng)格的設(shè)計(jì)也影響著整個(gè)動(dòng)畫影片的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也是塑造動(dòng)畫作品風(fēng)格化的重要途徑之一。其中，對(duì)于先期錄音的動(dòng)畫制作，聲音風(fēng)格的設(shè)定顯得更為關(guān)鍵，是奠定影片基調(diào)、營(yíng)造影片分為、增強(qiáng)畫面渲染力的重要制作環(huán)節(jié)。畫面美術(shù)風(fēng)格的視覺效果和聲音風(fēng)格的聽覺效果在動(dòng)畫前期創(chuàng)作中的設(shè)定，關(guān)系到動(dòng)畫整個(gè)動(dòng)畫作品視覺聽覺感受的和諧、統(tǒng)一，是動(dòng)畫作品保持最佳視聽效果的重要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容。

除以上內(nèi)容外，動(dòng)畫前期創(chuàng)作還有很多其他的細(xì)節(jié)工作內(nèi)容，從生產(chǎn)制作角度總體情況來(lái)看，動(dòng)畫前期創(chuàng)作的內(nèi)容對(duì)動(dòng)畫作品整個(gè)中期、后期的制作內(nèi)容和過(guò)程具有指導(dǎo)性作用，也是制作過(guò)程中時(shí)刻遵循、圍繞的核心內(nèi)容。關(guān)系到各個(gè)制作環(huán)節(jié)的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)和最終創(chuàng)作目標(biāo)。也是影響動(dòng)畫作品最終質(zhì)量的關(guān)鍵把控環(huán)節(jié)。

2 動(dòng)畫前期創(chuàng)作在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)環(huán)境中的現(xiàn)狀

著眼于各國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)以及動(dòng)畫作品的質(zhì)量呈現(xiàn)，動(dòng)畫前期創(chuàng)作無(wú)疑最關(guān)鍵的影響要素之一。前期創(chuàng)作的質(zhì)量直接影響了動(dòng)畫作品的根本質(zhì)量，間接關(guān)系到了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的后續(xù)生命力。但是在很多動(dòng)畫作品的制作過(guò)程中，動(dòng)畫前期創(chuàng)作存在被忽視的情況，由于資金和生產(chǎn)周期等局限性因素，投資者和制作者會(huì)考慮將主要投入應(yīng)用在人力、物力均消耗較大的中期制作部分，在前期準(zhǔn)備不夠充足的情況下急于投入中期后期制作階段，這也導(dǎo)致了后續(xù)制作的重復(fù)性修改工作量的增加，影響了高質(zhì)量原創(chuàng)動(dòng)畫的生產(chǎn)。

尤其在商業(yè)動(dòng)畫制作過(guò)程中，通過(guò)對(duì)成功的商業(yè)動(dòng)畫影片案例的分析，大部分都采取了故事為先行基礎(chǔ)的策略，動(dòng)畫前期創(chuàng)作為核心的制作理，高質(zhì)量的動(dòng)畫前期創(chuàng)作是動(dòng)畫作品成功的必要前提條件。

在動(dòng)畫制作的前期、中期、后期過(guò)程中，每一個(gè)階段都是至關(guān)重要的，三個(gè)階段都有各自的分工和不可代替的作用和意義。其中動(dòng)畫前期創(chuàng)作部分作為動(dòng)畫作品的核心創(chuàng)意階段，是中期、后期制作執(zhí)行的指導(dǎo)性思想和基礎(chǔ)設(shè)定，是動(dòng)畫作品制作過(guò)程中的靈魂指引。所以，隨著動(dòng)畫作品和動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)越來(lái)越高要求的發(fā)展，對(duì)動(dòng)畫前期創(chuàng)作的重要性的認(rèn)識(shí)存在提高的必要性。

參考文獻(xiàn)：

[1] 鄭玉明，于海燕.動(dòng)畫項(xiàng)目制作管理[M].高等教育出版社，2010.