王溪瑞

摘 要：本文以19世紀(jì)西班牙著名作曲家華金·圖里納的鋼琴組曲《幻想舞曲》中的第一首《狂喜》作為研究對(duì)象，簡(jiǎn)要介紹了作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格，并分析了該鋼琴作品的和聲曲式，研究了舞曲節(jié)奏和西班牙音樂的演奏手法。

關(guān)鍵詞：華金·圖里納;西班牙;西班牙舞曲;演奏風(fēng)格

《幻想舞曲》（Op.22）作于1919年，由三首西班牙民間舞曲組成，原為管弦樂作品，后改編為鋼琴作品，題獻(xiàn)給自己的妻子。于1920年6月15日在馬拉加音樂廳，由作曲家親自首演?！犊裣病肥恰段靼嘌阑孟胛枨分械牡谝皇鬃髌?，描繪了花叢中含苞待放的蓓蕾的形態(tài)以及花叢中生機(jī)盎然的情態(tài)。

該作品為插部代替發(fā)展部的奏鳴曲式，分為5個(gè)部分：呈示部、插部、再現(xiàn)部以及14小節(jié)的前奏和47小節(jié)的尾聲。

前奏（第1～14小節(jié)）：14小節(jié)的前奏以pp和ppp的力度出現(xiàn)，開始是4/4拍，節(jié)奏型為附點(diǎn)八分音符加十六分音符，三小節(jié)后為左右手交替琶音，整體級(jí)進(jìn)向下進(jìn)行，最后八小節(jié)為3/8拍，出現(xiàn)固定低音，引出呈示部。

呈示部（第15～102小節(jié)）：由主部、連接部、副部、連接部組成。主部由三個(gè)樂句組成，為平行句法，第一樂句與第二樂句為平行樂句，第二樂句與第三樂句為平行樂句，呈非方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性為D大調(diào)，收攏性終止。主題動(dòng)機(jī)為固定音型，在三個(gè)樂句中反復(fù)出現(xiàn)，音樂律動(dòng)感強(qiáng);連接部為單樂句，調(diào)性為D大調(diào)，開始時(shí)左手為托卡塔式交替的半音下行;副部由三個(gè)樂句組成，為新材料，第一樂句為雙音級(jí)進(jìn)上行，第二樂句雖然與第一樂句剛開始的節(jié)奏型有相似之處，但是右手的旋律線級(jí)進(jìn)向下進(jìn)行，左手伴奏音型先為和弦后單音下行進(jìn)行。三個(gè)樂句為對(duì)比句法，第一樂句與第二樂句為對(duì)比樂句，第二樂句與第三樂句為對(duì)比樂句，呈非方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性轉(zhuǎn)為F大調(diào)，開放性終止;第二個(gè)連接部為單樂句，調(diào)性轉(zhuǎn)為A大調(diào)，右手的節(jié)奏型為八分休止符加兩個(gè)十六分音符加八分音符的固定音形，左手剛開始為A大調(diào)主和弦，之后為單音級(jí)進(jìn)下行。

插部（第103～128小節(jié)）：由兩個(gè)樂段和一個(gè)連接部組成。整個(gè)插部為全新材料。第一個(gè)樂段由兩個(gè)樂句組成，為平行句法，第一樂句與第二樂句為平行樂句，呈方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性為A大調(diào)，開放性終止;第二個(gè)樂段由兩個(gè)樂句組成，為平行樂句，第三樂句與第四樂句為平行樂句，呈方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性為A大調(diào)，開放性終止。四個(gè)樂句的右手都有兩個(gè)聲部，高聲部為旋律聲部，節(jié)奏型也相同，左手為單音進(jìn)行，前兩個(gè)樂句每?jī)尚」?jié)的音完全相同，后兩個(gè)樂句左手也基本相同。

再現(xiàn)部（第129～199小節(jié)）：由主部1、連接部、副部1、結(jié)束部組成。主部1由兩個(gè)樂句組成，第一樂句為呈示部主部第二樂句的變化再現(xiàn)，第二樂句為呈示部主部第三樂句的變化再現(xiàn)，第一樂句與第二樂句為對(duì)比樂句，呈方整性結(jié)構(gòu)，調(diào)性轉(zhuǎn)回D大調(diào)，收攏性結(jié)構(gòu);連接部由單樂句組成，調(diào)性為D大調(diào)。副部1由三個(gè)樂句組成，第一樂句是呈示部副部第一樂句的變化再現(xiàn)，第二樂句是呈示部副部第三樂句的變化再現(xiàn)，第三樂句式是呈示部副部第二樂句的變化再現(xiàn)。三個(gè)樂句為平行對(duì)比句法，第一樂句與第二樂句為平行樂句，第二樂句與第三樂句為對(duì)比樂句，調(diào)性為D大調(diào)，收攏性終止。

尾聲（第200～246小節(jié)）：是將前奏曲和呈示部主題材料相結(jié)合，進(jìn)行補(bǔ)充擴(kuò)展，鞏固了主題材料。

西班牙的民間歌曲喜用華麗的裝飾性旋律特點(diǎn)，在整部組曲的旋律主題中有著鮮明的體現(xiàn)，有時(shí)為了強(qiáng)調(diào)一個(gè)重要的音符，唱腔中就會(huì)在它的周圍使用音階式走向的裝飾音。這些裝飾音的運(yùn)用，模仿吉他的滑音和快速撥奏或民間歌曲的曲調(diào)，還有對(duì)伴奏樂器響板、手鼓等音響的模仿。

《狂喜》中的副部主題以雙音級(jí)進(jìn)上行的旋律音調(diào)，在速度上比主部主題稍慢。從副部開始前兩個(gè)小節(jié)為等分型的節(jié)奏，第三個(gè)小節(jié)出現(xiàn)了符點(diǎn)節(jié)奏并延長(zhǎng)到下一個(gè)小節(jié)的延長(zhǎng)音。在管弦樂版本中，用弦樂來表現(xiàn)，音樂綿長(zhǎng)而舒展。演奏時(shí)，被標(biāo)注的幾個(gè)音要注意做一個(gè)稍慢的自由速度的延長(zhǎng)處理，以表現(xiàn)出西班牙音樂浪漫多情的性質(zhì)。主部主題當(dāng)中的符點(diǎn)節(jié)奏在西班牙音樂中被廣泛使用;在主部主題中，這種節(jié)奏賦予了音樂輕松瀟灑之感，而副部主題則帶來了深情表達(dá)的語(yǔ)話感。在演奏中，為了體現(xiàn)出綿長(zhǎng)而舒展的音色，在演奏雙音級(jí)進(jìn)的旋律中，可處理成由弱漸強(qiáng)的音效，以深情歌唱的情緒基調(diào)來表現(xiàn)旋律。

華金·圖里納作品《狂喜》采用了阿拉貢霍塔的舞曲風(fēng)格，阿拉貢地區(qū)與法國(guó)接壤，所以這種舞曲音樂中滲透了法國(guó)音樂元素，而作曲家處于19世紀(jì)末，在創(chuàng)作上受到當(dāng)時(shí)法國(guó)印象派音樂創(chuàng)作風(fēng)格的影響。

作品中的旋律直接引用傳統(tǒng)西班牙舞曲的基本節(jié)奏，除了傳統(tǒng)的舞曲節(jié)奏技法，圖里納還用了大量的復(fù)合節(jié)拍，復(fù)合節(jié)拍在民族樂派音樂中也是被廣泛使用的，在西班牙鋼琴作品中，用來模仿吉他、響板等民間器樂的組合，使音樂具有更多起伏變化和戲劇性，也更加體現(xiàn)了西班牙音樂的特點(diǎn)。

本文結(jié)合西班牙音樂對(duì)該作品中所出現(xiàn)的民族音樂素材進(jìn)行了分析，結(jié)合作曲家創(chuàng)作背景以及和聲曲式結(jié)構(gòu)分析，希望能為演奏者提供參考。

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