李旭穎 于青

摘 要：柴可夫斯基是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期俄羅斯的杰出代表，他的作品充分展現(xiàn)了對(duì)俄羅斯自然風(fēng)光的熱愛(ài)，以及整個(gè)俄羅斯人民的生活特征。本文對(duì)柴可夫斯基作品的音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行分析研究，展現(xiàn)作品的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;《四季》;和聲;曲式結(jié)構(gòu);旋律

1 生平與創(chuàng)作

柴可夫斯基（1840年5月7日—1893年11月6日），全名為彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky），是俄羅斯民族樂(lè)派中最杰出的作曲家之一，也是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)著名的作曲家、鋼琴家，被譽(yù)為偉大的“俄羅斯音樂(lè)大師”。柴可夫斯基的作品旋律優(yōu)美、情感豐富、創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)拸V，其中鋼琴套曲《四季》是作曲家眾多音樂(lè)作品中較杰出的一部鋼琴小品曲集，通過(guò)對(duì)俄羅斯1年12個(gè)月的刻畫，向人們展示了俄羅斯的自然風(fēng)光。

2 《十月——秋之歌》簡(jiǎn)析

2.1 創(chuàng)作背景

本文選取了《四季》當(dāng)中的第十首作品進(jìn)行分析研究，鋼琴組曲《四季》又名《十二月》，1875年，圣彼得堡雜志《小說(shuō)家》的編者尼古拉·馬特費(fèi)耶維奇·貝納德從俄國(guó)的詩(shī)中選出12首適合于1876年1月至12月的各個(gè)月份的詩(shī)，按月在刊物上登出。同時(shí)，他請(qǐng)柴可夫斯基每月為該雜志寫一首能表現(xiàn)這個(gè)月份性格的鋼琴曲。[1]《四季》由12個(gè)附有標(biāo)題的小曲組成，《十月——秋之歌》是《四季》中的第十首作品，柴可夫斯基依據(jù)阿·托爾斯泰的詩(shī)，描繪了秋日的景色以及凄涼的深秋風(fēng)情，樂(lè)曲充滿了感傷的情緒，表達(dá)了人們對(duì)生命的感傷、珍愛(ài)等情感。

2.2 創(chuàng)作特征

（1）曲式結(jié)構(gòu)?！妒隆镏琛窞閱稳壳?，具體包括呈示段、中段、補(bǔ)充、再現(xiàn)段、尾聲，主要結(jié)構(gòu)為：

樂(lè)曲第一部分共16個(gè)小節(jié)，可分為兩個(gè)樂(lè)句，為非方整型樂(lè)段，主題樂(lè)思開(kāi)門見(jiàn)山，一出現(xiàn)仿佛就包含著孤獨(dú)的情緒，第二樂(lè)句沿用前一樂(lè)句的材料，是變化再現(xiàn)部分，一連串的三連音將人們的情緒帶動(dòng)起來(lái)，也隨之引出中段。

樂(lè)曲的第二部分屬于引申型中段，共17小節(jié)，結(jié)構(gòu)與呈示段不同，比較瑣碎，b樂(lè)句可以分成2+2+1的結(jié)構(gòu)，b樂(lè)句可分成兩句來(lái)看，后四小節(jié)是對(duì)前四小節(jié)的重復(fù)，加強(qiáng)了主題樂(lè)思，接下來(lái)是四個(gè)小節(jié)的補(bǔ)充，為第三部分做鋪墊。

再現(xiàn)段共有16小節(jié)，是對(duì)呈示段的完全再現(xiàn)。

尾聲部分有七小節(jié)，從pp開(kāi)始，在漸弱、漸慢中發(fā)展到pppp結(jié)束，旋律也漸漸消失，猶如一片片枯黃的落葉在風(fēng)中飄蕩。

（2）旋律。作品主題旋律由切分音展開(kāi)，緊接著是四個(gè)八分音符的跳進(jìn)音，隨后旋律的二度下行使人置于淡淡的憂傷之中。第五小節(jié)的三連音式的音階上行給整體節(jié)奏帶來(lái)一種“失重感”，隨后出現(xiàn)下行的三連音的旋律，使情緒逐漸緩和，將心中的痛楚和悲涼刻畫得惟妙惟肖。樂(lè)曲今入a句，旋律多為二度級(jí)進(jìn)，對(duì)位化和聲織體表現(xiàn)出一絲開(kāi)朗，與a樂(lè)句形成對(duì)比。

中段進(jìn)入F大調(diào)，主題動(dòng)機(jī)在各聲部交替出現(xiàn)，b樂(lè)句情緒逐漸激動(dòng)，旋律在高聲部表現(xiàn)，第21小節(jié)的第四拍落在了d小調(diào)的分解和弦上，情緒可以說(shuō)是達(dá)到了頂點(diǎn)。b'樂(lè)段下行的三連音的旋律線條使音樂(lè)情緒更加傷感。第30小節(jié)至第33小節(jié)是一個(gè)補(bǔ)充部分，是中段的結(jié)尾，三連音的欲斷又連的效果帶有悲傷的色彩，并由此引出更加悲涼的第三段。

再現(xiàn)部共23小節(jié)，主題在高聲部再現(xiàn)，雖然音樂(lè)語(yǔ)匯與呈示部相同，但要注意這是高潮后的平靜，在演奏過(guò)程中要與呈示部做出音樂(lè)表現(xiàn)上的差別。尾聲部分仍然大量使用三連音，左手使用柱式和弦輕柔地襯托旋律，在漸弱漸慢中，旋律漸漸消失。

（3）和聲調(diào)性。以d小調(diào)展開(kāi)，調(diào)性明確，和聲色彩濃厚，后經(jīng)終止式四六—屬七—主，完滿終止于主調(diào)，進(jìn)入第二樂(lè)句，旋律從主調(diào)出發(fā)，和聲更加豐富，隨后主屬交替進(jìn)行，最后完滿終止結(jié)束了呈示部。

中段以F大調(diào)展開(kāi)，以V開(kāi)始，多采用主調(diào)的屬功能和聲圈，然后回到I級(jí)上，推動(dòng)樂(lè)曲的發(fā)展，從第25小節(jié)，樂(lè)曲回到了d小調(diào)。中段是一個(gè)展開(kāi)性樂(lè)段，沒(méi)有明確的終止式，補(bǔ)充部分結(jié)束在一個(gè)不穩(wěn)定音上，對(duì)再現(xiàn)段起到了必要的鋪墊作用。再現(xiàn)部分與呈示段沒(méi)有太多的變化，所以不再贅述。

（4）織體與內(nèi)涵?！妒隆镏琛钒樽嗦暡坎捎盟姆忠舴c柱式和弦相結(jié)合的手法，烘托出樂(lè)曲哀婉凄涼的氣氛，當(dāng)旋律進(jìn)一步發(fā)展時(shí)，加進(jìn)了中聲部，與高音聲部呼應(yīng)，尾聲部分運(yùn)用柱式和弦輕柔的彈奏結(jié)束了全曲，使樂(lè)曲完整。

3 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的音樂(lè)本體分析，展現(xiàn)出作曲家獨(dú)特的音樂(lè)特點(diǎn)，從曲式結(jié)構(gòu)上使用單三部曲式。旋律帶有悲傷色彩，和聲使用傳統(tǒng)的功能和聲，明確的終止式。伴奏織體多采用分解和弦與柱式和弦相結(jié)合的方法，推進(jìn)旋律的平穩(wěn)進(jìn)行。從中使我們更深入地了解到柴可夫斯基的音樂(lè)創(chuàng)作手法。

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作者簡(jiǎn)介：李旭穎（1994—），女，內(nèi)蒙古錫林浩特人，青島大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2018級(jí)碩士研究生在讀，研究方向：西方音樂(lè)史。

通訊作者：于青（1963—），女，山東青島人，博士，教授，研究方向：音樂(lè)學(xué)。