文 / 趙敏婷 朱小軍

戰(zhàn)國(guó)是中國(guó)古代漆器工藝發(fā)展的繁榮時(shí)期，漆器紋飾題材廣泛，線條交錯(cuò)有致，造型形態(tài)優(yōu)美，對(duì)后世影響巨大[1]。漆器表面多以幾何紋飾見(jiàn)長(zhǎng)，這些幾何紋飾以簡(jiǎn)潔單純的造型、豐富的表現(xiàn)形式體現(xiàn)了強(qiáng)烈的時(shí)代特點(diǎn)。本文旨在挖掘戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾造型特點(diǎn)，應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)；按照形神具備的原則提取形態(tài)元素，運(yùn)用打散重構(gòu)的設(shè)計(jì)方法，應(yīng)用于現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)。

一、戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾的造型特征

幾何紋飾是指“以不同形式的直線、曲線構(gòu)成幾何造型，形成規(guī)則或不規(guī)則的裝飾紋樣，具體來(lái)說(shuō)是指用點(diǎn)、線、面等基本造型元素通過(guò)交錯(cuò)、重疊、排列等不同形式有規(guī)律的連續(xù)重復(fù)構(gòu)成的具有審美價(jià)值的紋飾”[2]。這種幾何紋飾在戰(zhàn)國(guó)漆器紋飾中占有重要的地位，對(duì)構(gòu)成戰(zhàn)國(guó)漆器流暢、舒展、秀麗、壯美的裝飾風(fēng)格起到了必不可少的烘托作用。幾何紋飾根據(jù)造型特征可分為幾何形態(tài)、抽象變形、模擬象形三種類型。幾何形態(tài)多以三角形、方形、菱形為主，其造型相互重疊、對(duì)稱、旋轉(zhuǎn)形成帶狀或條狀紋飾，呈現(xiàn)出繁復(fù)的抽象形式美。如表1中的菱形紋飾以不同形狀的方形、三角形穿插組合構(gòu)成。這在結(jié)構(gòu)上打破了菱形刻板的形態(tài)，在布局上通過(guò)錯(cuò)落有致的構(gòu)成形式，營(yíng)造一種豐富的層次感、動(dòng)態(tài)的平衡感，體現(xiàn)了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期人們突破禮制、追求自由的思想，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。

表1 幾何紋飾類型

抽象變形幾何紋飾多以云紋、雷紋、渦紋、花瓣紋、陶紋為主。它的造型通過(guò)提煉傳統(tǒng)紋飾、自然形態(tài)，抽象變形，形成特征鮮明的幾何紋飾。戰(zhàn)國(guó)漆器上的云紋繼承了史前旋渦紋的S形和同心圓的造型特征，通過(guò)變化形成流云紋、卷云紋、勾連云紋、幾何云紋。翻轉(zhuǎn)自如、奔放暢達(dá)的流云紋（見(jiàn)表1）能很好地適應(yīng)戰(zhàn)國(guó)漆器制作精巧、富于變化的特點(diǎn)，其S形造型適應(yīng)器形變化，隨形就勢(shì)，順勢(shì)發(fā)展，與卷云紋相輔相成，表現(xiàn)出一種無(wú)拘無(wú)束的開(kāi)放式品格[3]。戰(zhàn)國(guó)漆器上的卷云紋（見(jiàn)表1）以延長(zhǎng)式云尾相互穿插組合，造型流暢奔放，反映了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期人們對(duì)自由的追求。此外，將云紋與三角形、方形、菱形、直線結(jié)合形成的幾何云紋、勾連云紋，呈現(xiàn)出幾何形限制下的變化紋飾。將云紋與方形結(jié)合形成的幾何云紋（見(jiàn)表1），以正負(fù)形組合的形式呈現(xiàn)出變化豐富的層次感、規(guī)范統(tǒng)一的秩序感。這種幾何形限制下的紋飾造型變化特點(diǎn)還體現(xiàn)在三角形雷紋、圓形渦紋、三角形與卷云紋相結(jié)合的花瓣紋、長(zhǎng)方形限制下的陶紋等紋飾造型上。以上抽象幾何紋飾造型變化豐富，整體統(tǒng)一，傳達(dá)出了細(xì)密、精巧的裝飾美，反映了在戰(zhàn)國(guó)這一急劇社會(huì)變革時(shí)期思想意識(shí)領(lǐng)域百家蜂起、諸子爭(zhēng)鳴的社會(huì)思潮對(duì)漆器紋飾的影響，具有鮮明的時(shí)代烙印[4]。

二、打散重構(gòu)

打散重構(gòu)“是分解打散原有客觀形態(tài)，按照新的構(gòu)想及規(guī)律重新組織、排列分解元素，一方面能解構(gòu)原有形態(tài)進(jìn)行重新組織，另一方面能建構(gòu)成一個(gè)全新的結(jié)構(gòu)形態(tài)，并延伸出新的含義”[5]。據(jù)此，可以對(duì)戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾以打散的方式分解成各個(gè)形態(tài)要素，通過(guò)比較分析，提取典型形態(tài)，探索其內(nèi)在意識(shí)形態(tài)以獲取文化設(shè)計(jì)元素，采用現(xiàn)代商品包裝為載體進(jìn)行重構(gòu)，進(jìn)而傳其神，表達(dá)文化意蘊(yùn)。這是契合漆器文化傳承的內(nèi)在需求，是不斷審視、思考過(guò)的必然選擇。

三、戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾的打散與元素提取

打散的重點(diǎn)在于分解形態(tài)結(jié)構(gòu)，以提取設(shè)計(jì)元素。本研究針對(duì)戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾造型特征，運(yùn)用形態(tài)分析法進(jìn)行打散。形態(tài)分析法由美國(guó)加州理工學(xué)院的佛利茨﹒茲維基教授創(chuàng)立于1940年代初[6]。該分析法原理是打散對(duì)象形態(tài)結(jié)構(gòu)，將其分解成各個(gè)基本組成要素，然后單獨(dú)研究、處理其中某個(gè)組成要素。運(yùn)用形態(tài)分析法，可以按照以下步驟進(jìn)行戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾的打散與元素提取。（1）通過(guò)拍照、掃描等方法收集、整理戰(zhàn)國(guó)漆器圖片資料，分析其紋飾造型特征，系統(tǒng)地將漆器幾何紋飾按照幾何形態(tài)、抽象變形形態(tài)、模擬象形形態(tài)進(jìn)行分類、歸納，篩選出7個(gè)典型漆器紋飾樣本（見(jiàn)表2中Ma1、Ma2、Ma3、Mb1、Mb2、Mb3、Mc），其中編號(hào)Ma1漆器紋飾樣本取自湖北江陵望山2號(hào)墓耳杯漆器上的變形菱形紋，編號(hào)Ma2漆器紋飾樣本取自山東棲霞縣占疃鄉(xiāng)杏家莊戰(zhàn)國(guó)墓出土的漆片上的菱形十字紋，編號(hào)Ma3漆器紋飾樣本取自湖北江陵雨臺(tái)山10號(hào)墓出土的盞形漆器上的彩繪三角紋，編號(hào)Mb1漆器紋飾樣本取自湖北江陵雨臺(tái)山351號(hào)墓出土的漆盒上的卷云紋，編號(hào)Mb2漆器紋飾樣本取自湖北隨州曾侯乙墓出土的陪棺漆器上的卷云紋，編號(hào)Mb3漆器紋飾樣本取自湖北荊門包山2號(hào)墓出土的內(nèi)棺頭檔漆器上的幾何云紋，編號(hào)Mc漆器紋飾樣本取自湖北荊門包山2號(hào)墓出土的漆杯上的鱗紋。上述選取的漆器紋飾樣本大部分取自楚墓出土漆器上的紋飾，體現(xiàn)了鮮明的楚文化特點(diǎn)。（2）分析漆器樣本中的主體紋飾與輔助紋飾，提取代表性紋飾（見(jiàn)表2中Fa1、 Fa2、Fa3、Fb1、 Fb2、Fb3、Fc）。（3）根據(jù)形態(tài)分析法，任何紋飾都可看成是由一些基本形態(tài)要素構(gòu)成的復(fù)雜系統(tǒng)。本研究通過(guò)對(duì)戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾造型結(jié)構(gòu)進(jìn)行打散，得到多個(gè)子形態(tài)要素（見(jiàn)表2中Ha1、Ha2、 Ha3、Hb1、Hb2、Hb3 ）。（4）深層分析子形態(tài)要素的視覺(jué)形態(tài)及內(nèi)在象征意識(shí)，挖掘紋飾造型的文化內(nèi)涵，提取典型形態(tài)設(shè)計(jì)元素，實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)國(guó)漆器紋飾元素的提?。ㄒ?jiàn)表2中的Sa1、Sa2、Sa3、Sb1、Sb2、Sb3、Sc），建立形態(tài)元素圖表進(jìn)行編碼(見(jiàn)表2）。

四、戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾造型元素的形態(tài)重構(gòu)

如果把打散階段看作形態(tài)的拆解，那么重構(gòu)就是形態(tài)的組裝。形態(tài)重構(gòu)作為造型設(shè)計(jì)的方法，以拆解與組構(gòu)為理論指導(dǎo)完成新形象的設(shè)計(jì)[7]。換言之，按照現(xiàn)代審美學(xué)思想意識(shí)將拆解下來(lái)的設(shè)計(jì)元素，重新組織成一個(gè)整體，實(shí)現(xiàn)原形態(tài)特征的傳承和新功能的傳達(dá)。

重構(gòu)形態(tài)的呈現(xiàn)需要依靠載體的支撐，結(jié)合現(xiàn)代產(chǎn)品包裝（目標(biāo)載體）的功能要求、審美特征，在形態(tài)要素庫(kù)中選取典型紋飾形態(tài)元素，進(jìn)行紋飾重構(gòu)。它以創(chuàng)意處理的方式，將提取的紋飾元素融合到產(chǎn)品包裝版面相應(yīng)的形態(tài)要素中，形成新型包裝設(shè)計(jì)作品，傳承了戰(zhàn)國(guó)漆器文化，表達(dá)出包裝特定的語(yǔ)義，進(jìn)而傳達(dá)其精神內(nèi)涵，使消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品包裝的平面圖形產(chǎn)生親近感和認(rèn)同感。經(jīng)過(guò)重構(gòu)產(chǎn)生的紋飾形態(tài)體現(xiàn)出深層次的審美意蘊(yùn)，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，增強(qiáng)了產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)的民族性與時(shí)代性。

表2 戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾形態(tài)元素編碼表

戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾重構(gòu)過(guò)程就是文化與產(chǎn)品包裝相互融合的過(guò)程。為達(dá)到最優(yōu)化的設(shè)計(jì)效果，應(yīng)以傳遞文化內(nèi)涵為重構(gòu)方法，繼承紋飾主要特征，融合消費(fèi)者審美習(xí)慣，靈活改變紋飾構(gòu)成形式，適應(yīng)目標(biāo)載體，提出重構(gòu)要求及方法。

五、戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾形態(tài)重構(gòu)創(chuàng)意實(shí)踐

本研究選取湖北特產(chǎn)楚園春系列白酒包裝作為載體進(jìn)行戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾重構(gòu)創(chuàng)意實(shí)踐。湖北楚園春系列白酒以弘揚(yáng)楚文化為己任。2009年，“楚園春”品牌被認(rèn)定為“湖北省著名商標(biāo)”。將戰(zhàn)國(guó)漆器文化融入楚園春系列白酒包裝平面圖形設(shè)計(jì)中，更能深刻地體現(xiàn)出文化價(jià)值和藝術(shù)情趣。

重構(gòu)設(shè)計(jì)階段，我們應(yīng)在保持戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾形態(tài)特征的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)，使用戶快速建立起戰(zhàn)國(guó)漆器文化尤其是楚文化與現(xiàn)代包裝的聯(lián)系，以凸顯楚園春系列白酒的文化特色。在設(shè)計(jì)當(dāng)中，我們可以從幾何紋飾形態(tài)元素庫(kù)中選取合適的造型通過(guò)重構(gòu)形成新的紋飾，應(yīng)用于白酒容器包裝設(shè)計(jì)。為了符合消費(fèi)者的審美需求，在重構(gòu)實(shí)踐中提取的形態(tài)元素不可直接復(fù)制，應(yīng)根據(jù)包裝結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理的變形設(shè)計(jì)。選取不同的形態(tài)元素會(huì)產(chǎn)生多種不同的重構(gòu)紋飾。本研究遵循傳承性、審美性、適應(yīng)性的原則，重構(gòu)設(shè)計(jì)目的，篩選出五種紋飾應(yīng)用于酒瓶包裝，見(jiàn)圖3。重構(gòu)紋飾1造型繼承了編號(hào)Sa2、Sb3的形態(tài)設(shè)計(jì)元素，重構(gòu)紋飾2造型繼承了編號(hào)Sa1、Sa3、Sb3的形態(tài)設(shè)計(jì)元素，重構(gòu)紋飾3造型繼承了編號(hào)Sb3、Sc的形態(tài)設(shè)計(jì)元素，重構(gòu)紋飾4造型繼承了編號(hào)Sa2、Sb3、Sc的形態(tài)設(shè)計(jì)元素。將以上紋飾組合成連續(xù)紋樣，應(yīng)用于酒瓶包裝底紋，可以表現(xiàn)出鮮明的戰(zhàn)國(guó)漆器文化特色。圖4中重構(gòu)紋飾5造型繼承了編號(hào)Sb1、Sb2、Sc的形態(tài)設(shè)計(jì)元素，巧妙地應(yīng)用于瓶肩，傳達(dá)出楚地深邃的歷史文化內(nèi)涵。這使消費(fèi)者在購(gòu)買過(guò)程中對(duì)漆器幾何紋飾與白酒包裝紋飾在形態(tài)上產(chǎn)生文化認(rèn)同感，拉近了人與產(chǎn)品的距離，促進(jìn)了產(chǎn)品的銷售。

圖3 戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾形態(tài)重構(gòu)創(chuàng)意實(shí)踐

圖4 戰(zhàn)國(guó)漆器幾何紋飾形態(tài)重構(gòu)創(chuàng)意實(shí)踐