摘 要：《黃州寒食帖》是北宋時期蘇軾的代表作品，被后世贊為“天下第三行書”，是書法藝術(shù)中的典范，備受后世學(xué)書者的推崇。作為創(chuàng)作主體的蘇軾，必然會在創(chuàng)作該作品的過程中無意識地運用到對藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和變化的心理預(yù)測功能，通常我們把這種預(yù)測功能稱為秩序感，秩序感貫穿于藝術(shù)創(chuàng)作的始終，對藝術(shù)創(chuàng)作具有重要意義。本文通過對《黃州寒食帖》章法的分析，探究章法中秩序感的運用，進(jìn)而探究秩序感對章法布局的主導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：黃州寒食帖；章法；秩序感

章法，為書法的三要素之一。一般認(rèn)為書法作品中的章法即單個字與單個字、每一行與每一行之間的呼應(yīng)關(guān)系，其基本的表現(xiàn)形式為整體章法、段落章法、行間章法與字間章法等，無論哪種表現(xiàn)形式，追根溯源是蘇軾創(chuàng)作過程中秩序感的體現(xiàn)。秩序感屬于心理范疇，其構(gòu)成非常的復(fù)雜，但并非無章可循，包含著兩種基本表現(xiàn)形式：平衡感與不對稱感。這兩種基本形式，對于章法形成尤為重要。在接下來的論述中，將通過對幾種章法的研究與分析，以平衡感和不對稱感兩種基本形式為線索，探究秩序感對章法形成的主導(dǎo)性作用。

一、秩序感主導(dǎo)段落章法的形成

一件書法作品在創(chuàng)作過程中，由于書寫內(nèi)容的變化、書寫速度的差異以及創(chuàng)作者感情的深入差異等因素會造成作品章法呈現(xiàn)出段落差異，一件書法作品雖然有其整體性與完整性，但是還會因多種因素的摻入產(chǎn)生段落之間的微妙差異，這種段落間的微妙差異，也就形成了段落章法的對比。雖然段落之間有一定的差異，但是這種差異，不能影響到作品的整體性，否則作品會因為段落間差異過大而產(chǎn)生一種雜亂的感覺，使人失去審美的快感。段落章法正是在這種有秩序的差異中豐富著作品的藝術(shù)性，秩序感中的不對稱感使得章法上產(chǎn)生段落差異，促成了段落章法的形成，而平衡感則保證了段落章法之間雖有差異卻能融為一體，使作品成為一個完整的整體。

《黃州寒食帖》的段落章法大致可分為輕、稍重、重、輕四個部分，作品的前三行可以看作是較輕的第一部分；第四到第十行在視覺效果上可以看做是稍重的第二部分；第十到第十六行最重，字形也最大，為以厚重為主的第三部分；最后的“右黃州寒食二首”落款以輕靈為主要面貌，是作品的最后一部分。

（一）平衡感在段落章法形成中的作用

《黃州寒食帖》的正文章法，呈一種逐漸加重的趨勢，首段的風(fēng)格較為輕靈，用筆也比較謹(jǐn)慎細(xì)致，隨著感情的不斷深入，用筆也開始變得奔放起來，在段落章法上的表現(xiàn)也變得逐漸厚重，最終在第三段“破灶燒濕葦”一句中，達(dá)到了本帖的藝術(shù)高潮，本段也成為該帖最為精彩的一部分，本段的段落章法也是最為厚重的，與第一段的輕靈細(xì)致形成了鮮明的對比。此時的蘇軾，似乎已經(jīng)意識到了本次書法創(chuàng)作的階段性變化過于激烈，逐漸加重的趨勢似乎即將破壞作品的平衡性，給人一種左重右輕的感覺，為了使整幅作品保持一定的平衡，他用最后一段輕靈的落款將整幅作品“救”了起來，這段輕靈的落款字形較小，既符合了落款的規(guī)矩，又能將逐漸加重的段落章法重新拉回了平衡狀態(tài)。

（二）不對稱感在段落章法形成中的作用

前文已經(jīng)提到，《黃州寒食帖》的段落章法可以分為四個部分，各個部分之間并沒有采取一種整齊與對稱的排列方式，而是以采用了一種類似小說的發(fā)展方式，有開端、有起伏、有高潮、有結(jié)局。蘇軾在長期的創(chuàng)作時間中，清晰地認(rèn)識到段落上的參差與變化，破壞掉對稱的排列，更能激發(fā)起人的審美愉悅，使人感覺有主有次。貢布里希認(rèn)為“只要各種特征的相對出現(xiàn)頻率和分布狀態(tài)不發(fā)生變化，我們就不會產(chǎn)生新奇感?！碧热簟饵S州寒食帖》的段落章法是簡單的整齊對稱，那么人們必然不會感覺到新奇，而這種小說式的段落布局，卻能極大地引起人們的新奇感，讓人產(chǎn)生欣賞的欲望。

這種極具感染力的小說式的段落布局，追根溯源是在秩序感的復(fù)雜作用下形成的，雖然很難對秩序感的作用原理進(jìn)行詳盡的解釋，但是，通過理性的分析，還是能夠在具體的例子中看到秩序感對段落章法形成的主導(dǎo)作用。

二、秩序感主導(dǎo)字間章法的形成

書法的載體是漢字，每一幅書法作品都是由若干個漢字組成，但是這種組成，不是簡單的排布或是羅列，書法作品之所以能夠保持一定的秩序，保持其本身的完整性與整體風(fēng)格的統(tǒng)一，離不開作品內(nèi)每個漢字的相互聯(lián)系，這種聯(lián)系包括輕重對比、相互的揖讓、上下的映帶等。正是字與字因為各種聯(lián)系而形成的字間章法，才能使得一整行內(nèi)氣息連貫，形成一個整體，整幅作品才能保持一定的秩序。在創(chuàng)作期間，秩序感是形成字間章法的重要保證，人的知覺器官會偏愛有規(guī)則的形狀，卻又會對千篇一 介于乏味與混亂之間的狀態(tài)，在引起人的審美愉悅的基礎(chǔ)上，不至于讓人感到混亂和厭煩，在這期間，秩序感中的平衡感負(fù)責(zé)使字間章法布白不至于混亂，而不對稱感則負(fù)責(zé)使字間章法雖在秩序內(nèi)，又不至于呆板?！饵S州寒食帖》的字間章法，在統(tǒng)一中富于變化，是諸多章法中最精彩的一部分，后文將會結(jié)合具體的內(nèi)容在平衡感與不對稱感兩方面分析秩序感對字間章法形成的主導(dǎo)性作用。

（一）平衡感在字間章法形成中的作用

平衡感屬于心理范疇，其在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用，必然在藝術(shù)作品中有所體現(xiàn)，體現(xiàn)在《黃州寒食帖》字間章法中的蘇軾的平衡感，必然也會體現(xiàn)在字間章法的平衡上?？v向來看《黃州寒食帖》的字間章法呈一條垂直線，體現(xiàn)一種靜態(tài)美，并不像同時代的米芾作品，字間章法多呈一種擺動的狀態(tài)。以“水云里空庖煮寒菜”一行為例，“空”和“庖”較小，而“里”字形較大，雖然字形大小不一，但是每個字的重心與卻是保持在一條垂線上，因此整行字也在處在一種平衡的秩序中，讓人感受一種平衡與靜謐的美。這一行字創(chuàng)作的完成，是蘇軾平衡感的體現(xiàn)，平衡感作為心理世界的活動，支配著人的動作，完成著有心理到創(chuàng)作實踐的完成。

（二）不對稱感在行間章法形成中的作用

不對稱感在字間章法的形成中尤為重要，字間的留白雖然比較小，但是卻有著十分微妙的變化，這種變化，是在一定秩序之內(nèi)的變化，是在保持作品風(fēng)格統(tǒng)一的前提下進(jìn)行一系列向的變化。以《黃州寒食帖》中的第二行“食，年年欲惜春，春去不”一行為例，字形大多以方扁為主，這也是蘇軾結(jié)字的一大特點，但是為了使這行字不至于因為過于規(guī)律的結(jié)字而變得平板乏味，蘇軾卻反常的用了一個長長的“年”字，作為該行字的“字眼”，這個字的使用，使得整行字都變得活潑，且能吸引觀眾的注意，無論是從橫向上，還是縱向上，“年”字都以一種不對稱的方法成功地打破了呆板與均衡，這一切都?xì)w功于不對稱感。

結(jié)語

秩序感，作為人的一種心理，必然會對書法創(chuàng)作產(chǎn)生一定的指導(dǎo)作用，雖然這種指導(dǎo)作用極為復(fù)雜，也很難作出精確的解釋，但是通過理性分析，還是可以窺到秩序感在書法創(chuàng)作中的重要地位，尤其是在章法的形成上，章法的形成必然首先在書家的理念世界中有一個大致的描繪，通過現(xiàn)實世界的創(chuàng)作實踐進(jìn)入藝術(shù)世界，在創(chuàng)作中，為保證章法的統(tǒng)一性與變化，必然由秩序感做指引，沒有秩序感就沒有章法的存在。

參考文獻(xiàn)

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[2]徐利明，《中國書法風(fēng)格史》，人民美術(shù)出版社，2009年版

[3]貢布里希，《秩序感》，湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2000年版

作者簡介

孫興鵬（1993.2.6），男，籍貫山東省聊城市，山東工藝美術(shù)學(xué)院2017級碩士研究生，美術(shù)學(xué)專業(yè)書法藝術(shù)研究方向

（作者單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院）