劉旭

摘 要：合唱指集體演唱多聲部聲樂(lè)作品的藝術(shù)門類，是一種群體的舞臺(tái)表演藝術(shù)，它的綜合性非常強(qiáng)。合唱分同聲與混聲合唱。同聲合唱又分為童聲、男生和女生合唱。女生合唱以其純粹的、統(tǒng)一的音色，使得她所演繹的作品能夠蘊(yùn)含豐富的感情，給大眾美的享受。本文是對(duì)女聲合唱的聲音訓(xùn)練和合唱表演的藝術(shù)性等方面的分析，探索女合唱的訓(xùn)練方法，找出這一優(yōu)秀的藝術(shù)表演形式的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：女聲合唱；藝術(shù)；訓(xùn)練

引言

女聲合唱的獨(dú)特魅力通過(guò)其超凡的特質(zhì)展現(xiàn)出來(lái)。女性在藝術(shù)方面的審美追求，和在音樂(lè)、舞蹈領(lǐng)域的非凡天賦，使其“表演”才能超過(guò)男性。女性的音樂(lè)感、音樂(lè)記憶力以及在音樂(lè)連釋能力、獨(dú)有的美妙音色等方面的優(yōu)勢(shì)，吸引了眾多的作曲家編寫了大量的女生合唱曲目?，F(xiàn)在女生合唱的發(fā)展如同雨后春筍般，成立了很多專業(yè)性的女聲合唱團(tuán)體，業(yè)余女聲合唱團(tuán)也是層出不窮。

一、女聲合唱的呼吸訓(xùn)練

1.1單純的呼吸訓(xùn)練

從生理角度上說(shuō)，歌唱的原動(dòng)力是氣息，正確的呼吸不但是歌唱技巧的基礎(chǔ)，而且也是重要的藝術(shù)手段。古人云：“善歌者必先調(diào)其氣也”就是這個(gè)道理。也有人夸張地說(shuō)：“歌唱的技巧就是呼吸的技巧?！边@雖然言過(guò)其實(shí)，但卻也說(shuō)明了呼吸技巧的重要性。合唱團(tuán)優(yōu)美的音質(zhì)，良好的音準(zhǔn)，以及清晰的語(yǔ)言，無(wú)一不是以正確的呼吸方法為基礎(chǔ)的。

呼吸訓(xùn)練中，首要解決的是吸氣量的問(wèn)題。這里應(yīng)注意并不是氣吸得愈多愈好，而應(yīng)該是在自然呼吸狀態(tài)下的加深，加大些，只要能維持到樂(lè)句唱完即可。不要把自然呼吸狀態(tài)與歌唱呼吸狀態(tài)對(duì)立起來(lái)，在吸氣方面歌唱與說(shuō)話是比較接近的，差別的關(guān)鍵在于吐氣方面，歌唱中的吐氣比說(shuō)話的吐氣要慢得多，并且要求有良好的控制。生活中的自然呼吸大多是無(wú)意識(shí)的，是人的本能。進(jìn)行訓(xùn)練時(shí)要求合唱團(tuán)員保持在生活中的自然吸氣狀態(tài)（如臥時(shí)的呼吸狀態(tài)、輕聲說(shuō)話時(shí)的呼吸狀態(tài)）的基礎(chǔ)上進(jìn)行。要求做到“勻、慢、穩(wěn)”，而且要形成平直的線條，注意恒速持續(xù)，好像在吹蠟燭的火苗，而又不讓火苗有左右晃動(dòng)般的感覺(jué)。為了在集體訓(xùn)練時(shí)老師能清晰地辨別學(xué)生吐氣是否均勻，所以吐氣時(shí)可用（S）（絲）進(jìn)行，常按如下程序進(jìn)行：

自然吸—一一自然吐

吐吐—一一緩緩

吸吸—一一緩急

在以上三種吸氣狀態(tài)下緩?fù)聲r(shí)，可以逐步加上適當(dāng)?shù)耐ｎD（此時(shí)不吸也不吐）即：

自然吸一一吐一一停一一吐一一停一一急速吐出剩余的氣。

緩吸一一緩?fù)乱灰煌Ｒ灰煌乱灰煌Ｒ灰煌乱灰煌！彼偻鲁鍪Ｓ嗟臍狻?/p>

急吸一一停一一吐一一停一一吐一一?！彼偻鲁鍪Ｓ嗟臍狻?/p>

1.2結(jié)合練聲樂(lè)句的呼吸訓(xùn)練

（1）均衡呼吸的發(fā)聲練習(xí)?？梢园窗胍裟＿M(jìn)向上練至高八度為止，使合唱團(tuán)員體會(huì)到在不同音區(qū)條件下，吸氣狀態(tài)的逐漸變化。

（2）跳音的氣息控制練習(xí)。這個(gè)練習(xí)要求有彈性，音程在五度以內(nèi)，鍛煉橫隔膜及呼吸器官的敏銳反應(yīng)，適用于各種母音。在練習(xí)時(shí)應(yīng)注意吸氣量不能太多，要求吸氣動(dòng)作迅速、發(fā)音有顆粒狀，注意附點(diǎn)音符音與音之間要適當(dāng)斷開，腹部肌肉有彈性，隨著音域擴(kuò)展，這個(gè)練習(xí)也可以用完整的音階進(jìn)行。

（3）長(zhǎng)音的呼吸練習(xí)。在進(jìn)行長(zhǎng)音練習(xí)時(shí)最好采用多聲部的和弦形式，這不但對(duì)訓(xùn)練聽(tīng)覺(jué)有好處，而且可以使各聲部都是處在相應(yīng)的有效聲區(qū)與一音域之內(nèi)，同時(shí)可以培養(yǎng)合唱團(tuán)員逐步掌握和聲音響平衡的能力。

總之，呼吸練習(xí)的方法多種多樣，老師在任何情況下都應(yīng)要求學(xué)生保持正確的呼吸狀態(tài)。練習(xí)時(shí)無(wú)論是立式或坐式均可，但精神狀態(tài)一定要集中。只有通過(guò)正確的呼吸訓(xùn)練才能培養(yǎng)出歌唱者應(yīng)具有的持久性與控制力，從而滿足歌唱的需要。

二、女聲合唱的發(fā)聲訓(xùn)練

合唱是音樂(lè)藝術(shù)的綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。在合唱訓(xùn)練中最基本的要求是：齊、準(zhǔn)、合。其中首先要做到“齊”。“齊”主要體現(xiàn)在發(fā)聲、節(jié)奏、語(yǔ)言三個(gè)方面。單從發(fā)聲而言，就是我們所說(shuō)的“統(tǒng)一發(fā)音狀態(tài)”。

2.1正確的起聲訓(xùn)練

發(fā)聲開始的一剎那叫做“起聲”。在歌唱中起聲分為硬起（亦稱“激起”）、軟起（亦稱“舒起”）兩種。合唱訓(xùn)練中應(yīng)以硬起聲為基礎(chǔ)，所以培養(yǎng)合唱團(tuán)正確的硬起聲至關(guān)重要。

（1）吸氣并稍做停頓后再發(fā)短音（跳音或頓音）。這里建議可以用無(wú)樂(lè)音哼鳴來(lái)進(jìn)行練習(xí)。步驟是：先低后高；先慢后快；先漸強(qiáng)后漸弱。要求先發(fā)好基音?；粢蠹儍羟逦?、圓潤(rùn)而富有彈性，基音要求有真聲的振動(dòng)感覺(jué)，且具有假聲的高位置。要培養(yǎng)團(tuán)員具有張開內(nèi)口的良好習(xí)慣，隨著音區(qū)上升，內(nèi)口應(yīng)愈張愈大；隨著力度加強(qiáng)，氣息支持也應(yīng)愈來(lái)愈強(qiáng)。而起聲時(shí)力度則不能強(qiáng)，如果起聲時(shí)基音太強(qiáng)，聲音就不可能干凈，同時(shí)也是擴(kuò)大不了的，即使擴(kuò)大了也是粗糙、漏氣或沙啞而不動(dòng)聽(tīng)的。這種短音可以無(wú)限反復(fù)，直至發(fā)音準(zhǔn)確為止。

這種無(wú)樂(lè)音的哼鳴練習(xí)，還有另外的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)：就是能讓團(tuán)員們找到氣和聲的正確比例，不允許有任何漏氣現(xiàn)象，哼鳴時(shí)用多少的氣息量，張口時(shí)也是相同的氣息量。

哼鳴時(shí)要記住聲音不要“穿鼻而過(guò)”，口內(nèi)好像含著一個(gè)小乒乓球似的感覺(jué)，久而久之，團(tuán)員們歌唱時(shí)也就不會(huì)產(chǎn)生“擠”與“壓”的現(xiàn)象。通過(guò)正確的無(wú)樂(lè)音哼鳴來(lái)練習(xí)基音，團(tuán)員們自然就會(huì)找到聲帶整體振動(dòng)時(shí)氣息支持上的“巧勁”，并且會(huì)自然地放松不需要緊張的部位，而以在歌唱時(shí)即使用很弱的力度也不會(huì)發(fā)虛，并具有一定的明亮度。

（2）在訓(xùn)練無(wú)樂(lè)音哼鳴的同時(shí)，也可以結(jié)合有樂(lè)音的單音斷唱練習(xí)。在練習(xí)時(shí)應(yīng)注意：有氣就有聲，要求聲音具有彈性（即聲音的顆粒狀），記住：此時(shí)短音是為長(zhǎng)音服務(wù)的，短音數(shù)量多少不受限制，只有當(dāng)短音唱準(zhǔn)確和得到鞏固后，再發(fā)長(zhǎng)音。母音的選擇，最初應(yīng)以a，o，u逐步再加e，i母音，發(fā)音前一定要保持不吸不吐的一剎那停頓狀態(tài)。

（3）在練好單音斷唱的基礎(chǔ)上，再做旋律斷唱。在練習(xí)時(shí)應(yīng)注意：起聲要積極敏銳，每個(gè)聲音要有顆粒狀，子音緊，母音松，可按半音上行模進(jìn)的順序逐步向上練習(xí)。以上這些練習(xí)均需要保持無(wú)樂(lè)音哼鳴斷唱的氣息感覺(jué)與要求，唯一不同之處是：無(wú)樂(lè)音哼鳴是訓(xùn)練發(fā)基音，因此是從低音區(qū)開始的，而有樂(lè)音哼鳴斷唱應(yīng)該從中下聲區(qū)開始，逐步向兩端練習(xí)。同時(shí)要在唱好斷音的基礎(chǔ)上發(fā)長(zhǎng)音。永遠(yuǎn)記住在練習(xí)時(shí)短音總是為長(zhǎng)音服務(wù)的，讓良好的短音為長(zhǎng)音打基礎(chǔ)，做準(zhǔn)備。

2.2幾種基本唱法的練習(xí)

（1）連音唱法。連音唱法對(duì)音樂(lè)句法的處理起著決定性的作用，對(duì)旋律及和聲的色調(diào)變化以及對(duì)感情的表述也起著主導(dǎo)作用，因此掌握好連音唱法是團(tuán)員的重要基本功之一。

（2）跳音唱法。跳音唱法非但具有自己特有的輕巧、靈活的藝術(shù)特性，同時(shí)也是連音唱法的基礎(chǔ)，跳音唱法在起聲方面總是“激起”型的?？晒┯?xùn)練的練習(xí)甚多。

三、女聲合唱音響平衡訓(xùn)練

在合唱中，音響中的“平衡”與“不平衡”，聲中的“協(xié)和”與“不協(xié)和”，以及力度中的“強(qiáng)”與“弱”一樣，是一個(gè)相對(duì)的概念，而不是絕對(duì)的，兩者之間是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。嚴(yán)格地說(shuō)，任何一部作品，任何一個(gè)合唱團(tuán)，任何聲部之間以及任何一個(gè)聲部本身不同音區(qū)之間都存在著音響上相對(duì)的不平衡。指揮的任務(wù)就是要在這些錯(cuò)綜復(fù)雜的不平衡的關(guān)系之中，按照作品的藝術(shù)風(fēng)格要求，通過(guò)相應(yīng)的藝術(shù)與技術(shù)手段來(lái)使合唱音響達(dá)到相對(duì)的平衡。所以說(shuō)在音樂(lè)展現(xiàn)的過(guò)程中，“不平衡”是絕對(duì)的，而“平衡”是相對(duì)的、局部的或暫時(shí)的。指揮排練具體作品，處理其整體音響的平衡關(guān)系時(shí)，要著重解決音樂(lè)織體各要素之間的音量分配問(wèn)題，因此音響平衡也體現(xiàn)在縱橫兩個(gè)方面，但縱的方面是主導(dǎo)因素。

合唱的音響平衡問(wèn)題，是合唱指揮經(jīng)常遇到的大問(wèn)題。并涉及到如音色融合、母音變化、和聲結(jié)構(gòu)及排列方法或復(fù)調(diào)織體的滲入因素等諸多方面，所以指揮在排練前，應(yīng)對(duì)作品進(jìn)行綜合分析，這樣才能較準(zhǔn)確地把握音響平衡，達(dá)到最佳的演唱效果。

四、結(jié)束語(yǔ)

今天，蓬勃發(fā)展的中國(guó)當(dāng)代女聲合唱音樂(lè)迎來(lái)了新的機(jī)遇，國(guó)際文化交流日益頻繁、中外女聲合唱團(tuán)隊(duì)相互訪問(wèn)、各種合唱比賽頻繁舉行、各種新手法女聲合唱作品的產(chǎn)生和影響、各種演唱方法的兼容并收，我國(guó)的女聲合唱事業(yè)充滿著勃勃生機(jī)。我們希望更多的中國(guó)作曲家創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的中國(guó)民族風(fēng)格的女聲合唱作品，也希望更多從事合唱事業(yè)的音樂(lè)工作者更深入地對(duì)中國(guó)女聲合唱進(jìn)行研究，起到很好的橋梁作用，將其推廣到廣大人民群眾之中。

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（作者單位：大慶師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院）