葛浩泉

摘 要：中國園林中私家園林主要以江蘇蘇州明清時期的園林為勝，素有“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”的美譽(yù)。本文主要是從蘇州古典園林的造園方法、空間處理等方面來分析古人對于美好棲居空間的營造，同時運(yùn)用這些造園方法等內(nèi)容來重新構(gòu)造一個當(dāng)代意義上的理想的人居環(huán)境的景觀設(shè)計(jì)，并以蘇州綠城桃花源為例來進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：蘇州古典園林；造園方法；空間序列；人居環(huán)境；景觀設(shè)計(jì)

蘇州古典園林在整個中國的園林體系當(dāng)中占有重要的地位，以其粉墻黛瓦、山水意境的特點(diǎn)著稱于世。同時也具備了中國古典園林的四大特征，即本于自然，高于自然；建筑美與自然美的融糅；詩畫的情趣；意境的含蘊(yùn)[1]。蘇州古典園林進(jìn)行園林空間序列的組件，運(yùn)用的處理手法，是我們所需要去探究的，要運(yùn)用古人的智慧來營造一個詩意的現(xiàn)代的人居環(huán)境空間。

1.蘇州古典園林的興造及空間處理手法

1.1蘇州古典園林的造園方法

選址，計(jì)成曾在《園冶》中提到：“高方欲就亭臺，低凹可開池沼”[2]?？梢娺x址的重要性，拙政園全園以水面景點(diǎn)展開，是因?yàn)閳@林在建造時，原有大片的低洼地，就其地勢進(jìn)行巧妙的組合，利用狹長的水面，進(jìn)行空間組景，以曲為美[3]。

理水，每座園林對于水景的處理方式都是不一樣的。拙政園用水面溝通整個景點(diǎn)，池水的處理方法為將水面割成關(guān)聯(lián)的小塊，看似松散實(shí)則密集，適合在場地比較大的園林里面來建造[4]；網(wǎng)師園中部以水池為中心，水池的周圍環(huán)繞著亭、軒和花木，形成一面向中心的內(nèi)聚格局，巧妙的是在水面的消失處設(shè)置了橋，營造出曲折空間感受，把小空間處理成大空間 [5]。

建筑營造，蘇州古典園林的主要功能是營造一個可居可賞可游的人居環(huán)境，居住建筑起到了組織景觀的功能，將整個空間有序串聯(lián)起來；交通建筑的功能為：組織和溝通空間，讓空間關(guān)聯(lián)性更強(qiáng)，可做到“一步一景，景隨步移”，在園林中廊更多的設(shè)置是為了動態(tài)觀景 [6]。

1.2棲居空間處理方法

障景手法來源于“欲藏先露，欲揚(yáng)先抑”的匠意，常用的手法為設(shè)置阻礙擋住游人的視線，讓景色以動態(tài)的角度展開來[7]；借景是指將園林外的景物組織到園內(nèi)所能看到的景物當(dāng)中來，使景觀層次更加豐富。借景的方式有遠(yuǎn)借、鄰借、因時而借；點(diǎn)景，在園林建造的時候，該有景點(diǎn)的地方用于突出景色用的一種設(shè)計(jì)方法；框景，隨著游人的動態(tài)式游覽，框景入畫的畫面展現(xiàn)出的也是動態(tài)的美。

1.3空間序列組建

蘇州古典園林有著連續(xù)變化多空間視線的特點(diǎn)，在空間序列中，連接多處景點(diǎn)，布局開端，引導(dǎo)性空間到高潮空間，轉(zhuǎn)折空間，最后到序列空間的尾聲。用大小不一的院落來分割，有豐富的層次，根據(jù)對空間聯(lián)系和分段關(guān)系來設(shè)計(jì)，表現(xiàn)出小中見大的空間效果。這樣的空間序列組建最為典型的是留園，通過院落間的疏密、大小、開閉、滲透、延伸等方式，創(chuàng)造出更加多樣性的空間格局，營造出不同的空間感受。網(wǎng)師園主要是對于空間序列的合理排布與展開。全園分為三個部分，一為住宅，主要是以萬卷堂等景點(diǎn)展開的，在整個空間序當(dāng)中起到了圍合的作用，營造緊湊的空間感受，為中部的水景開闊視線埋下伏筆；二為水景，主要是以彩霞池等景點(diǎn)展開的，這部分的景觀是空間序列當(dāng)中的高潮景觀，；三為休憩，主要以濯纓水閣為主開展，在空間序列當(dāng)中為尾聲，給人寧靜的感受。

可見，蘇州古典園林的空間序列組合的模式，可以歸納為：開端、高潮、轉(zhuǎn)折、尾聲。

2.蘇州古典園林與居住空間景觀設(shè)計(jì)的當(dāng)代演繹—以蘇州綠城·桃花源景觀設(shè)計(jì)為例

2.1項(xiàng)目概況

位于蘇州市東部，蘇州工業(yè)園區(qū)中部，金雞湖東南側(cè)。用地總面積為21.38ha，整個地塊三面臨水，南部直面獨(dú)墅湖，北側(cè)與高爾夫花園住區(qū)隔街相鄰，東側(cè)與建設(shè)中的高爾夫球場隔水相望，西側(cè)為大湖城邦花園[8]。

2.2蘇州綠城·桃花源景觀設(shè)計(jì)對傳統(tǒng)造園手法的當(dāng)代演繹

2.2.1以曲為美，縱橫交錯

以曲為美，這一思想貫穿于整個古典園林的營造。江南的“巷、院”文化在綠城·桃花源的景觀設(shè)計(jì)中得到了再現(xiàn)，巷子和主要街道緊密相連，各個宅院并聯(lián)于巷道，主街串聯(lián)于中心景觀的游園、休憩空間。景觀層次豐富同時意境深遠(yuǎn)，由開放到私密，慢慢過度小巷連接游園，形成了相互溝通安逸的空間。步行道路除了依托于主干道一側(cè)的人行道外，主要沿區(qū)內(nèi)組團(tuán)展開。綠城·桃花源將平江路布局凝練其中，同時也將便利性與景觀的視覺效果作為考慮因素，從而采用了中間為水巷兩側(cè)為道路景觀設(shè)計(jì)[9]。

2.2.2空間處理手法

借景，綠城·桃花源將獨(dú)墅湖映入到園內(nèi)，使得景觀層次更加豐富，給人親水空間更多的可能性，與此同時，在設(shè)計(jì)的時候還盡可能的流出部分住戶對游園和庭院空間的景觀視線范圍，擴(kuò)大景觀住宅感受[9]。框景，利用月洞門等形式的畫框，將遠(yuǎn)處動態(tài)的景色框入畫框中，是一種動態(tài)形式的美感；障景的設(shè)計(jì)手法，在綠城·桃花源中也有運(yùn)用。在樣板房營造的景觀軸線里面，運(yùn)用欲揚(yáng)先抑的手法來組織整個園區(qū)的空間序列，用巷子和街道來進(jìn)行空間組景，起到圍合抑制空間的效果，最終伴隨著住戶的移動，看見庭院空間，給人一種豁然開朗的感受。

3.蘇州古典園林造園在當(dāng)代的發(fā)展與創(chuàng)新

3.1空間序列組建趨于合理化，古典園林的私密性過渡到現(xiàn)代意義上的開放性空間。

時代在進(jìn)步，我們借鑒了蘇州古典園林的造園手法，在賦予時代背景的情況下，從現(xiàn)在出發(fā)，從棲居文化出發(fā)，去營造我們當(dāng)代人的“園林”。現(xiàn)代的快節(jié)奏生活情況下，我們對于空間的性質(zhì)更多的是開放性空間的營造，在整個園區(qū)的營造當(dāng)中，街巷空間、中心游園空間、都從傳統(tǒng)意義上的私密過渡到開放，變成大眾的。

3.2新工藝、新材料的引入，豐富設(shè)計(jì)語言和形式。

在蘇州古典園林當(dāng)中，花街鋪地是很考究的，形式多樣、造型多變，給人美的享受。常用的材料是青磚，但是花街鋪地會與蘇州的地理位置的多雨氣候在青磚錯縫里面長出青苔來，如果一味的將花街鋪地引入到綠城·桃花源中來的話，必定會給使用者帶來很多不必要的麻煩。綜合考慮最終選用的材料為仿磚大理石鋪地，亦古亦今，既滿足了功能上的要求，視覺上的需求也滿足了審美需求。

4.總結(jié)

在漫長的歷史推進(jìn)下，孕育出了許多優(yōu)秀園林。我們需要學(xué)習(xí)的是蘇州古典園林對于美好棲居環(huán)境營造的處理手法，山水意境的描摹[10]。在現(xiàn)代的居住區(qū)景觀設(shè)計(jì)中，應(yīng)當(dāng)靈活貫通的運(yùn)用中的空間處理手法，造園思想方面也是我們需要我們?nèi)ソ梃b、學(xué)習(xí)的。新的時期，我們對于新材料、新工藝方面也是需要提高的，需要在中式傳統(tǒng)木作的基礎(chǔ)上融入是的新材料、新技術(shù)，讓建筑的使用更加人性化、合理化。

參考文獻(xiàn)

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[10]徐亞萍.談中國古典園林意境的創(chuàng)造〔J〕.現(xiàn)代園林，2006（11）：25-27

（作者單位：西南林業(yè)大學(xué)）